迷羊

在讀《組織部來了個年輕人》的總序中，我意外得知了郁達夫知名度不高的兩部作品《迷羊》、《她是一個弱女子》，花了兩個半小時，我讀完了《迷羊》。也許是所處的時代不一樣，在郁達夫的那個時代，這部《迷羊》是打破了許多的束縛性思想，是難得的一個自我思想暴露的短篇小說。 而在我看來可能是一個病態的愛情，是一個他追她隨、他沉淪她逃離、他追她飛的過程，他自卑、體弱多病、未曾與異性交流過，遇到健康、魅力、活力滿滿的她，便開始自卑，剛開始害怕表露心跡，連說句話都要在心裏琢磨半天，一說話就臉紅，會嫉妒她在臺上唱戲時眼神不在自己身上。在她在戲臺受到不如意的對待，與外婆和表妹吵架之後，決定和他離開這裏，便從A城（安徽安慶）到南京，過了一段神魂顛倒的甜蜜生活後，去了上海，去見識大世界的熱鬧，在上海她碰到了小時候的夥伴，停留了幾天。 回到南京後，她愈發光彩照人，而他愈發被她的日漸豐腴的肉體和旺盛生命力吸引，越來越愛着、癡迷着她，不允許其他男人看她，生怕她會離自己遠去，精神和身體在這種雙重極度情緒下，越來越差，最終她在一個早上離開了他，而他跑到上海去找她，還在報上登尋人啓事，後又回到A城去找，本以爲她是和小白臉陳君跑了，卻意外得知陳君在元旦就吐血而死，他坐着人力車，卻暈厥過去了。 從謝月英在A城的塔上牽了他的手後，男主就一直把謝月英當成自己的私人物品，他覺得謝月英是自己的，其他男人不能看，在南京逛完雞鳴寺後，由於天氣不好，不能出門遊玩，謝月英心情不好，男主就買了留聲機讓她聽戲。開心了幾天後，她又倦怠了，沒有精氣神，男主又開始想辦法，之後去上海後就天天遊玩、聽戲、逛街購物，給女主從頭到腳打扮得洋氣十足，越發迷人了，男主天天日夜黏着她，生怕她拋棄自己走了，最終在快過年時，謝月英離開了，男主那是哭啊，到處向人哭訴，到處找人。 我其實比較困惑，男主爲什麼就那麼深愛她，精神過度依賴女主了吧，況且男主是沒有經濟來源的，純靠父親的好朋友救濟讀完大學的，也是靠救濟找了一個閒職，和女主私奔的錢也是提前預支的工資。一個父親早逝，自己又早早離開家求學、靠接濟的青年，怎麼精神就這麼脆弱？這是我比較困惑的，沒有讀到結尾時，我的猜測是男主經過打擊後認識到了女主光有美麗，與自己思想不同頻而清醒過來。沒想到男主是因爲假想敵的逝世，自己暈厥生病後，要讓身體經歷一番病痛再重生！

讀鬱老師這書，哪裏是在讀介成和月英的愛情嘞？分明是在讀自己心裏頭那些擰巴的、放不下的、明知是坑還往裏跳的執念。誰還沒當過那隻在人生荒原上瞎轉悠、找不着北的迷路羊羔？ 怪介成嗎？當然怪！他的軸勁和病態的佔有慾，看得我想給他兩拳。可看着他拖着副破敗身子，精神虛得像團霧，溺水般死死攥着月英這根稻草，那點怒氣又泄了不少。這狼狽相，不就是放大版的我們自己（初戀版）？想到這就沒什麼好怪的了。 景寫得真絕了蛙趣！江邊靜養時澄靜高遙的碧落，初遇月英前晨靜藍碧的湖水，後臺洋相後冰河似的寒空和犬野的嗚哽......哪處風景不是介成心裏那點彎彎繞繞的顯影？尤其是倆人塔上牽手那段，陽光飽滿，秋山像毛筆畫上去的，那份初嘗情味的眩暈、美好得不真實的恍惚，全潑在紙上了！後來出奔時灰濛濛的江天、寒雨滴答的街燈“像淚人兒眼裏的光”，再到月英消失後那“失掉了生命”的死寂陽光......心碎成啥樣，世界就褪色成啥樣。像是把人心掰開了揉碎了，蘸着墨水在畫。讀着讀着，就陷進去了。鬱老師不急着趕情節，像泡一壺巖茶，慢悠悠地煨着你的心火。他太懂迷途羔羊的惶恐與那點可憐的甜蜜了。

看了田曉菲老師《留白》的推薦，慕名來讀。 達夫的文筆也不需要反覆誇，一切的吐露都是那麼細膩又精整。“文學作品都是作家的自敘傳”，但是他和他筆下的世界還是保持了一段清醒剋制的距離，他在那裏，又不在那裏。結尾短促，道出迷路的羊需要牧人，也是一錘重擊。 （有一點劇透）說回人物，王集齊了才、惘、貧、孤、弱、情，與謝的一段情就像一出士子倡優的家庭戲仿，不過戲仿中終歸還是把謝當做性客體——我隨口稱之爲wsn文學。 但是轉頭一想，實際家庭是不是也有青樓化的？生活比理想中的猥瑣，我們都是迷了路的羊。

看了田曉菲教授的書評，匆匆翻閱一過，不及細看，以待將來。

我們都是迷了路的羊，在迷路上有危險，有恐懼，便誤入歧途，越陷越深。如果說因爲介成的固執和難以自拔的控制慾，我們要對他多幾分怪罪，那麼看着他身體羸弱，精神虛茫，落水之時拼命地抓住月英這根稻草苦苦掙扎時，我們也不得不多幾分同情和自傷。 畢竟是他的初戀。回想起自己的初戀時日，我也只好說，我不能比他做得好到哪裏。讀這本書，也在讀我自己內心的欲求和執念吧。 我很感動於達夫的文字，景物的描畫總是與人物的心境變幻相伴，觸景生情，油然而發。 我想摘錄幾段，以饗諸君；不過注意，大概也會有一定的情節透露。 “我”在江邊僻處靜養： 將近兩個月的一天午後，太陽依舊是明和可愛，碧落依舊是澄靜高遙 “我”初遇月英前： 朝南看去，越過飛逸的長江，便可看見江南的煙樹。北面窗外，就是那個三角形的長湖，湖的四岸，都是雜樹低岡，那一天天色很清，湖水也映得格外的沉靜，格外的藍碧。 “我”在月英的後臺緊張得鬧了洋相後走出來： 我仰起來看看天，蒼紫的寒空裏澄練得同冰河一樣，有幾點很大很大的秋星，似乎在風中搖動。近邊有一隻野犬，在那裏迎着我們鳴叫。又烏烏的劈面來了一陣冷風，我們卻摸出了那條高低不平的狹巷，走到了燈火清熒的北門大街上了。 ”我“與月英的初次約會出遊，大段閒致雅麗的景色，兩人初次的牽手： 太陽剛斜到了三十度的光景，揚子江的水面，顏色絳黃，絕似一線着色的玻璃，有許多同玩具似的帆船汽船，在這平穩的玻璃上游駛，過江隔岸，是許多同發也似的叢林，樹林裏也有一點一點的白色紅色的房屋露着。在這些枯林房屋的背後，更有幾處淡淡的秋山，縱橫錯落，彷彿是被毛筆畫在那裏的樣子。包圍在這些山影房屋樹林的周圍的，是銀藍的天蓋，澄清的空氣，和飽滿的陽光。抬起頭來也看得見一縷兩縷的浮雲，但晴天浩大，這幾縷微雲對這一幅秋景，終不能加上些兒陰影。從塔上看下來的這一天午後的清景，實在是太美滿了。 …… 等她朝轉頭來，視線和我接觸的時候，兩人不知不覺的笑了一笑，腳步也自然而然地走了攏來。到了相去不及一二尺的光景，同時她也伸出了一隻手來，我也伸出了一隻手去。 ”我“與月英出奔： 蕭條的寒雨，悽其滴答，落滿了城中。黃昏的燈火，一點一點的映在空街的水瀦裏，彷彿是淚人兒神瞳裏的靈光。以左手張着了一柄洋傘，右手緊緊地抱住月英，我跟着前面挑行李的夫子，偷偷摸摸，走近了輪船停泊着的江邊。 …… 上半天雲停雨停，風也毫末不起，我和她只坐在船艙裏從那小圓窗中在看江岸的黃沙枯樹，天邊的灰雲層下，時時有旅雁在那裏飛翔。這一幅蒼茫暗淡的野景，非但不能夠減少我們閒眺的歡情，我並且希望這輪船老是在這一條灰色的江上，老是像這樣的慢慢開行過去，不要停着，不要靠岸，也不要到任何的目的地點，我只想和她，和謝月英兩個，盡是這樣的漂流下去，一直到世界的盡頭，一直到我倆的從人世中消滅。 ”我“失了月英： 我只覺得寂靜的空氣，圍在我的四周，寂靜，寂靜，寂靜，連門外頭的元日的太陽光，都似乎失掉了生命的樣子。 達夫的文筆太細膩了，在講一個故事，一個準會引你入勝的故事，所以節奏不緊不慢，又扣着心絃。所以我才這般感嘆，讀這本書，也是在讀自己的心性。 我們都是迷路的羊啊。羊，總不過會迷路的。

這部書大白話說的是，男主上頭愛上妓女後來私奔（也可以說是度旅行蜜月）對她的愛充滿着嫉妒佔有取悅還有真摯之心，一個勁兒掏腰包買買買，女朋友美麗開心最重要，雖然作爲男朋友的他也會嫉妒，然後回家把她狠狠佔有，男主有點m小奶狗的味道，然後被甩了，可能因爲是他那方面不“行”了，以及就是，女主本身是個習慣了“五陵年少爭纏頭”的風流女子，又怎可以侷限於他一人？不想批判誰，愛情本如此。煙火般絢爛，消耗品。 我其實喜歡男主👉👈嘿嘿🤤 所有戀愛的小心思都很到位，我懂他的小心思，因爲我的小心思彷彿被人寫出來了一樣。很難想象如果我和他這樣一位戀愛腦24k純情高富哭哭小奶狗談戀愛會擦出什麼火花哈哈哈。。 愛情沒有定義，分不開是純是肉。也不能把郁達夫的作品一概而論成羸弱的男子。我看到的不是全然的羸弱，的確有一個小男生的矜持與紳士的羞澀。低落到塵埃裏生出病來的真心。 高大上的東西我不想多談。玻璃一般閃耀着藍色天穹的真心光彩熠熠

郁達夫確實是極重感官之能，又好神鬼之事。秋冬既是自然，也是人，大都陰慘慘的。

郁達夫的小說總是戛然而止，還是貫徹了自敘傳的特色，感覺是根據他和王映霞的愛情改編的。不知道他左表達什麼？難道只是單純爲了稿費，還是說探討女性主義的問題，對傳統進行反思批判，還是說借介成的口抒發自己的苦悶，還是說探討在當時社會下青年的生活狀態，以及人愛情狀態？

感覺作者對人物心理的刻畫非常生動，可以作爲人內心情感表達的範本。對於情緒及內心想法有細緻的觀察。 他們兩個人因一時激情，逃離現實生活，終日在旅館裏消磨時間，最終還是如籤文所預示的那樣。 文章讀起來有點拗口，但不影響整體，環境的描述也很細緻。主人公是一個非常感性的人，遇到一點事情就哭，會流眼淚，同時，安全感極低，導致控制慾強。

當代青年羣體性症候不出意外的在民國文學找到印證。比起驚駭於自己愛情潰敗的要素在書中浮現，更令人痛心莫過於——近百年來，所謂現代化進程似乎沒能徹底解放我們的文化，意識。甚至，僅存毫末進步性精神會逐漸糜爛於娛樂至死的當下社會。