酥油和麻辣燙

20年前在圖書館看過他寫的草樣年華，當時非常喜歡他的幽默，也初步感受到了青春末端的苦澀。如今再看這本書，幽默少了，無奈多了，插科打諢少了，委曲求全多了，荷爾蒙少了，就這樣吧多了……作者的變化亦如讀者的變化，大家都變了，但結果卻又好像都沒變，大概就像中學物理說的，參照系跟着一起變了

不愧是我曾經喜歡過的作家，這麼多年過去了，從當初毛躁滿臉青春痘的青澀小子成長爲千帆過盡沉穩行走的中年大叔，重逢的時候還是可以指點江山，嬉笑怒罵，依然有可以足夠打動我的點，依然可以毫無阻礙的get。

第一篇沒看完就棄書，癌晚不治去西藏，跟藏族漢子一日便懷孕——作者自己沒得過癌症，也別太把癌症晚期不當一回事啊，知道胃癌晚期什麼體力什麼症狀嗎就像個文藝女青年海陸空亂顛兒？

第一篇看到後面的確想棄書，還好堅持下來了。印象最深的是最後一篇關於胖子堅持八年考北京電影學院導演系的故事。最後考上的那年胖子自己卻放棄了，回家棄文從醫。真的很佩服胖子這樣執着的人。

獻給80年代出生的城市孩子，若干短篇勾勒青春的破碎和初入中年的迷茫。只有當我們承認童年的期望已破滅，並接受只有自己才能爲今後的人生負責後，第二個成年期纔會開始。

孫睿喜歡把生存困境、精神漂泊與自我救贖都擺在同一張桌上，琳琅滿目，這部中短篇小說集，就是以八篇獨立成章故事，組成了一場充滿荒誕又生命力十足的盛宴（至於具體看到了什麼，就讓讀者見仁見智了）。 同名篇章《酥油和麻辣燙》中，北京女金領罹患癌症後獨自驅車入藏，從都市的“水深火熱”到高原的“潔淨明亮”，她在完成一場地理空間的遷徙，也在完成一場精神世界的自救。當她在藏地公路上與藏族青年丹增相遇，酥油茶的醇厚與麻辣燙的辛辣在舌尖交鋒，一個代表傳統、純粹與信仰，一個象徵現代、焦慮與虛無，碰撞有火花，碰撞也讓酥油和麻辣燙走向和諧與共生。 再看其他篇章：《動物園》裏80後北京青年的成長碎片，在動物園的鐵籠與都市的鋼筋森林間交織；《遊樂場》中人造景觀的虛僞性，通過主人公對“幸福模板”的抗拒被無限放大；《戈多來了》則以考研十次的荒誕結局，揭示理想主義者的生存困境。孫睿所有的故事都暗藏鋒芒，筆下人物從不僞裝強大，都是在“泥潭中掙扎”，都是在理想與現實的夾縫中左衝右突，又執着，又荒誕，也好笑，也可悲。 孫睿的小說頗具畫面感和電影質感，頻繁出現的長鏡頭描寫（如女主人公在藏地公路上的獨行，車窗外的風景如電影分鏡般掠過）、蒙太奇式場景切換（如《皆爲虛妄》中現實與回憶的交織），使文本具有強烈的視覺衝擊力，拓展了小說的表現邊界。 網上常有人說：70後還在緬懷青春，90後忙於職場奮鬥，00 後急於各種顛覆， 只有 80後在“上有老下有小”的中年場域獨自承受。孫睿這部作品不夠完美，但足夠真實——真實到讓我們在笑聲中落淚，在失落中看清自己，在掙扎中告訴世界：我們還沒放棄。

至少有十年沒看孫睿的小說了。大約是2004年某日逛書店，隨手翻開新書《草樣年華》，頓時被小說“俏皮、搞笑”的文字吸引，當下就買了一本。不久，侄子來家裏，見我在看這書，不禁啞然失笑，好奇的問：二叔，你還看這書？我笑着反問：我咋不能看？因那本小說暢銷，八零後孫睿火了，他趁熱打鐵又寫了《活不明白》和《草樣年華2——後大學時代》，我都買來看了。 這本《酥油和麻辣燙》是他的中短篇小說集，用手機微信讀書近十小時看完。其中《酥油和麻辣燙》、《動物園》、《雅典娜》和《戈多來了》四篇更精彩、吸引人。與十多年前那三本長篇小說相比，小說故事內容和文字語言風格有明顯變化，反映的生活更廣闊、真實，也更深刻。時間跨度從九十年代，一直寫到記憶猶新的疫情。文字保持了北京人的幽默感，但少了賣嘴皮子的油腔滑調，變得更深沉了。畢竟，他也人到中年。 ​ ​孫睿說這本書有幾個關鍵詞：成長、慾望、他媽的時間…… 我覺得還應加上：八零後、北漂、婚戀。 ​ 小說並未將人物的結局全都交待的明明白白，作者設計的“懸念”，爲讀者留下了回味和想象的空間。 ​ ​不錯的小說集，推薦！

第一次讀孫睿的小說，或許是受短篇小說集題目的影響，像是幹了一碗麻辣燙——這麼說也不準確，應該說，這些文字更像是敷在冰塊上亟待下鍋的毛肚，筷子撈起來遞進嘴裏，混合着湯底紅油和冰塊融化時沾親帶故地被前者吸進去的那點兒涼水汁，咯吱脆響、熱辣滾燙。 噢，這麼喫毛肚屬於火鍋了。也罷，沒有一頓火鍋解決不了的事兒。不過我估計故事裏的主人公再怎麼爲生活所迫也決計不會拍那種爛電影。 北京是個很有故事的城市。歷史無聲，皇城根兒下的厚重暫且不提，這些歲月醞釀的多情賦予的愁緒不屬於這篇小說集。現代的北京照樣不缺故事，還不缺風格——一年半載住下來，京腔兒潛移默化地咱舌頭都打卷兒。這種打卷兒落在筆頭上就變成了一種身心熨貼的流暢，行雲流水，像一株植物園裏野蠻生長的參天植物，再通俗點說就是順溜得打滑兒。字裏行間又總帶着點兒玩世不恭的戲謔，言語間的譏誚也是漫不經心的，好像重點從來就不該落在主人公諷了誰刺了什麼而應該是他說話的時候懶洋洋地捏癟了一個喝空的啤酒罐，並且包括我在內沒人會覺得有問題，頗有黑色幽默的味道。這個大背景下寫了又寫的是文藝工作、影視行業、西藏、千禧年、非典（以及新冠）、《等待戈多》、電影、理想主義。招惹文藝小青年的buff疊滿了，但咱還真就喫這一套。 非常喜歡最後一篇故事。看完時有種被動飛起來的感覺，像是結尾那簇遲到十五年後歪歪扭扭升空的煙花，又像是前前前篇裏被汽車撞飛的主人公。理想主義又一次被殺死了，穩準狠得不留絲毫餘地，你能隨着句號落下感受到血濺進眼睛。那一瞬間我甚至嗅到了《甲方乙方》的氣息，“一九九七過去了，我很懷念它。”儘管二零二零年也只不過是四年前而已（居然已經四年了？）。這座城市客來客去總有人想翻點風雨，還不是受盡了委屈笑着把夢攥在手心；這座城市客來客去總有人想翻點風雨，還不是受盡了委屈哭着把夢帶回來時地。最後我想用北島的那首詩來結尾，我認爲用在這裏還是很妥帖的： “那時我們有夢，關於文學，關於愛情，關於穿越世界的旅行。如今我們深夜飲酒，杯子碰到一起，都是夢破碎的聲音。” 2024.5.9 悉尼

開篇棄，第一篇就是本書標題，太狗血了，高管女主胃癌辭去工作去西藏尋找救命的佛珠，約了男主做嚮導。男主的媽媽要把自己戴了三十年的佛珠給女主，但是女主在這裏尋找到了生命的美好，所以拒絕了。 到這裏都還算可以，我以爲馬上就結尾了，女主要麼勘破生死，一個人勇敢的走向死亡昇華主旨，要麼因爲遠離世俗，肆意灑脫地生活了一段時間產生了奇蹟，導致癌細胞消失。 但是，最後的結局是，救命佛珠沒找到，得到了一個一夜情的娃emmmmm並且執意要把娃生下來。。。 我請問，這合理嗎？女性追求的應該是車子房子票子，而不是愛情男人孩子！！！男的不會以爲女性得了癌還要生孩子很偉大吧！真是作孽啊！！！男的作者別用女性視角寫文了吧，OK？生理不適！ 後面的幾篇看評論好像還不如第一篇，不看了，看書也需要磁場契合，不合眼緣的就算了吧(๑-﹏-๑)

第一篇勾起了我對西藏的嚮往之心。孫睿寫的是都市女青年與一個西藏青年的情感碰撞，這個創意蠻有趣。女主人公是那種漫不經心、大大咧咧的性格，但在她身上所體現出的勇敢，其實是一個現代都市人的勇敢。一個都市女性上路了，她內心水深火熱地在掙扎。她上路以後慢慢把自己內心很多像麻辣燙一樣沸騰的、焦慮的、焦躁的東西平息掉了，最終找到像酥油一樣潔淨的、明亮的、明確的生活方向。