月亮與六便士（毛姆文集精裝典藏版）

人生最難的選擇，從來不是對錯，而是取捨。 我們普通人不需要像主人公那樣拋棄責任、極端偏執，但我們需要保留心裏的那一輪月亮，我們可以彎腰撿六便士謀生，也永遠不要忘記抬頭看月亮，生活需要煙火，也需要熱愛；需要腳踏實地，也需要心懷遠方。

這是毛姆人生三部曲之一，講了證券經紀人斯特里克蘭（傅惟慈譯爲查理斯·思特里克蘭德)厭倦平淡日子，拋下一切奔赴理想。哪怕貧病交加，也要執着畫畫，遠赴孤島完成傑作。滿地都是六便士，他卻抬頭看見了心中的月亮，反觀我們自己呢？！

《月亮與六便士》是毛姆的經典作品之一，他的作品常常直擊人性，讓你在故事的漩渦裏掙扎，這部《月亮與六便士》便是如此…… 書中的斯特里克蘭極端自私，對自己的妻子冷酷無情，他對世俗生活漠不關心，他對繪畫作品卻有着極高的天賦，他在凡塵俗世裏，跟我們的道德倫理格格不入，他不是一個好人，好的丈夫，我們是否可以在否定他的人品時，承認其作品的偉大？ 作者以旁觀者的身份冷眼相看，他不刻意去爲他辯白，或者有意美化他的行爲。我藉助作者視線去審視他，觀察他，思考人性的複雜，我們如何在理想與現實中，活出最自由靈魂？

上半本是在一個圖書空間看的，花了一個下午，點了一杯咖啡，一份甜品，面向興隆湖，柔和而靜，那是極爲美好珍貴的下午。 今天在辦公室裏看完，多少有點急躁，想要知道結局，而後又不斷看別人的書評，能從裏面品味出什麼東西。 我之前一直沒碰這本書，開頭無聊而且一聽名字就不想讀，誰曾想居然講的是一個毛姆聽來的一個故事，有高潮有論斷有他獨有的敘事風格與見解。 女人的感情世界被他描寫的十分細膩深刻，我感受到作者對旁人的察言觀色能力已經如此厲害，我對查爾斯有種特別的理解，人性的對立面可以在一個人身上體現，什麼月亮，什麼六便士，非也。只是他追求藝術，對社會有種最大限度的極致的剝離，追尋自己的內心，我感覺男人都會這樣，只是他做到極致罷了。 這個世界及其豐富多彩，他只是找到他可投身的世界了，他其實也是極致享受了這一切，不是嗎？我應該像他學習。

倘若我們有幸被上帝眷顧，生來便擁有脫俗的天賦，想要尋得內心真正的安寧，便要掙脫世俗感性的枷鎖。我們可以借藝術、重塑生活方式等種種途徑，不計代價地袒露自己的精神世界，燃燒肉身這副載體，奔赴靈魂的永恆。 月亮是遙不可及的理想，六便士是腳下沉甸甸的現實，二者就像極致的黑與白。《月亮與六便士》-斯特里克蘭選擇撕碎擺脫世俗的一切，以藝術爲火種燃燒自我，是向理想決絕奔赴的極端；《刀鋒》-拉里捨棄俗世安穩，漂泊求索，尋得精神的超脫；《悉達多》-悉達多，既走過婆羅門的修行、塵世的情慾財富，也經歷過沉淪與幻滅，最終在河水之中悟得圓滿。 斯特里克蘭向外燃燒；悉達多和拉里是向內求索。真實的人世間從不存在非黑即白，沒有絕對的理想，也沒有純粹的現實，更多是層層疊疊的灰色地帶，在入世與出世的輪迴裏接納世間全部的灰度。 人的一生是否就是在理想與現實的刀鋒之上權衡行走呢？徹底割裂世俗，燃燒自我追逐月亮；遍歷紅塵百態，在煙火裏悟得本心，如何調和入世的煙火與出世的嚮往，又或是乾脆放棄這種平衡，坦然接納取捨，是短暫人生裏永恆的命題。 真正的安寧，未必是拋棄六便士去仰望月亮，願也可以是在世間的起落沉浮中，與自我和解。

讀完《月亮與六便士》心裏挺矛盾的，我一點都不想讚美斯特里克蘭那種甩下一切的灑脫，甚至會覺得他有點冷酷，可又沒辦法完全否定他心裏那股不管不顧的衝動，大多數人都是低頭撿六便士的，每天被家庭工作一堆瑣事裹着，不是誰都有膽量扭頭去追遙不可及的月亮，毛姆也沒逼着讀者選哪邊，他只是把一個極端的人攤開在你眼前，讓你自己琢磨，平凡安穩和狂熱理想，到底有沒有辦法找到一點折中，合上書還會忍不住發呆，我們想要的到底是腳下實實在在的生活，還是那個只敢偶爾抬頭望一眼的東西。

每一部小說，就像一劑視覺上有不同顏色的液體。閱讀時，這劑液體通過針管，慢慢注入體內。 每劑液體，都有它不同於期待的反應。有的像一劑白開水，但帶有一些酸腐的味道。有的過於渾濁如泥漿，卻有一絲甘甜貫穿。有的則平平無奇，反而“後勁”極強。如同《月亮與六便士》這劑液體，剛開始，沒什麼新奇，慢慢有一絲絲的有趣，慢慢的感覺後面會有好戲，再慢慢的原來不是想象的好戲，再慢慢的我也能成爲魔鬼，再慢慢的也向往靠雙手開墾生活，單純、簡樸，再慢慢的，原來這是月亮和六便士。 如果不是手機微信羣蹦出工作上的消息，我還需要在想象的孤島上再遨遊一段時間，在認爲我也能行，我也可以大膽的做自己追求自己的夢想的思緒裏多想象一會。但是“六便士”就是“六便士”，誰能離得開呢？ 這劑液體注入體內，本以爲會有激烈壯闊的反應，但很平舒自然的就注射完畢了，可之後卻讓思緒在翻江倒海。想象思特里克蘭的“伊甸園”，想象思特里克蘭的怪異形象，想象雜亂叢章中開闢生活，又被灌木叢生吞噬。 每個人內心都有“月亮”，大部分人是沒辦法躲避“六便士”實現“月亮”，更多的是在“六便士”中實現“月亮”。 羅蘭·巴特說：作者已死。那麼，我想，讀者就是小說的生命力的延續，每個人都通過小說投射出不同的影子。 而我的影子，是變得更有生命力，是內心不再紛擾，是更想去嘗試與創作，是一種激情在訴說。 信仰上帝，哪怕理性的人也知道沒有上帝，但還是會信仰，因爲那是一種支撐力。

我看《月亮與六便士》的時候，沒有想象裏那種熱血沸騰的感覺，反而有種冷冷的震動，斯特里克蘭對世俗所有規則全都不屑一顧，名聲，親情，溫飽，全都可以丟掉，最後在孤島上燃燒一樣完成畫作，連生命都跟着燒盡，月亮在他那裏不是浪漫的愛好，是一種逃不開的宿命，不是每個人的生命裏都有這樣一輪非要奔赴不可的月亮，大部分人一輩子都不會體會那種灼燒般的渴望，這本書最妙的地方或許就是，它不用你的經歷共情，也照樣能讓你，隱隱窺見另一種完全不一樣的人生可能性。

“滿地都是六便士，他卻抬頭看見了月亮。” 銀行家斯特里克蘭，人到中年，事業有成，爲了追求內心隱祕的繪畫夢想，突然拋妻別子，棄家出走。他深知：人的每一種身份都是一種自我綁架，唯有失去是通向自由之途。 人世漫長得轉瞬即逝，有人見塵埃，有人見星辰。斯特里克蘭就是那個終其一生在追逐星辰的人。 每當有人評價說《月亮和六便士》是一個關於理想和現實的故事時，我都不以爲然，這分明講述的是一個天才畫家從衆人中間脫離，並一點點找到自己，重新做回自己的故事。這其中的勇氣和糾結，不值一提，更可貴的是，他走出人羣后的那股冷漠，就像他從未在這個世界上生活過一樣。

原來“六便士”指的是現實，包含了工作、家庭、金錢，甚至是別人的眼光。然而“月亮”指的是理想，很難解釋卻始終想追求的東西，比如夢想。 這本書讓我們看見在人生中需要面臨很多的抉擇，應該選擇月亮還是六便士？我相信大多數人（包括我）會選擇六便士，但不是因爲沒有月亮，而是因爲六便士就在腳下，而月亮卻遙不可及。 或許現實生活太殘酷了，好像逼着我們必須腳踏實地生活，沒有現實層面的資本何來談夢想的機會呢？但是無論選擇月亮與六便士都沒有對錯，最重要的是做出抉擇的自己問心無愧。 如果一個人爲了追求自己的月亮，可以選擇犧牲別人，究竟是自私還是勇敢呢？ 這本書也讓我深深體會到你完全可以理解那個人卻不能夠認同他所做的一切。我可以理解主角爲什麼會放棄一切來追求月亮，也非常佩服他對於藝術及夢想的執着，但同時也可以不認同他所作出的選擇。 就像書裏寫的——“卑鄙與偉大、惡毒與善良、仇恨與熱愛是可以並存於一顆心裏的。”人終究不是完美的，一顆心裏存在着各種的可能性與矛盾。