大裁縫

快看完了，但說實話也不想再看下去了。這本書給我的感覺，說壞嗎，肯定不算壞。說好嗎，作者對人性的把握浮於皮毛，劇情發展迅速而每個人的根基不實。青年作家裏，這一點還不如張怡微老師會寫。 我覺得本書算是高開低走吧，茄生的故事相對而言算是豐滿。王小虯，精神失常而薄命的王夫人（比如說這個女人就很有意思，在19世紀60年代，中國尚處清朝時便接受西洋衣服新鮮式樣，和洋牧師私教不錯，不許丈夫納妾的原因當中也摻些前衛思想，然而其本人又新得不純粹，未從內核根脈上新，最終被思想、命運反噬）。還有茄生的引路人，那個牧師，虔誠的基督徒，人物豐滿程度就勝過百祥的外國“師傅”。 後期小輩們的劇情，好像只是爲攪入時代浪潮而進行。什麼都寫了，但又有哪一齣深入了呢？

1840到1943年間，喬家三代裁縫人的洋服發展史，而在經歷行業萌啓、上軌道到巔峯、隨之沒落的同時，也見證中國外族入侵、上海酒醉燈迷般的輝煌，以及隨後戰爭爆發的殘酷。 這書框架很大，題材從少見的中國人做洋服入手，讓我誤以爲多少類似會有小時候愛看的電視劇《大染坊》精彩。結果有點失望，很多人物描寫要麼出現得不明所以，要麼讓人覺得很囉嗦，最致命是沒有讓人爲之吸引的高潮，很多細節又過於白描，結尾也倉促。哎

作者想必查閱大量資料，寫的場景和口語頗具當時的樣子。而且寫的是當時中層人對時局感想，能看這樣一部小說是閱歷，是能觸摸一種那個時代的衣角

有大格局的好小說！人物多且千面，有血有肉！

白描寫歷史……這個評價我覺得太高了。作者還達不到那個水平。不過是對話平淡，沒有大起大落。 何謂白描手法，私以爲，老舍先生是唯一的白描大師。

時代洪流之下，被挾裹的命運何去何從 提到中國近代史，你會想到什麼？ 鴉片戰爭、火燒圓明園、五四運動、九一八事變、抗日戰爭？ 中國近代史是一部屈辱的歷史，也是一段抗爭的歷史。 在洋人入侵、戰火不絕的時代下，普通人是怎樣被挾裹着前行的呢？ 最近，讀完了新銳作家禹風的長篇歷史小說《大裁縫》，佩服作者的筆力，老辣又細節感滿滿，真實還原了那段歷史背景下，衆生的命運。 《大裁縫》主要講了三代喬家裁縫在上海灘的百年家族史。 那時的上海灘是什麼樣呢？ 是燈紅酒綠的銷金窟，是冒險家的樂園，是風雨中的孤島，也是人命如草芥的地方。 書中有很多對比的描寫。1860年，第一代裁縫茄生跟隨舅舅走出奉化，來到上海，在吳淞口看到給洋人卸貨的苦力們“無論寒暑，都一身短打，像蟻羣那樣，把難以揹負的重物揹負起來，彎身九十度往棧橋堆貨處送。”，而在“路的另一邊令人肅然起敬，是綿延外灘的一長排三層高的石頭大洋房。大洋房莊嚴美觀，滿鑲大窗，被圍廊環繞”。 第三代裁縫喬百祥也看到了類似的情景。同在日光下，人與人如此不一樣，有人在天堂，有人卻在人間地獄，而身在地獄的活人們卻是和自己一樣黃皮膚黑頭髮的同族。他“看見上海灘時時湧上來的外地難民，難民們一無所有，就算上海屋檐上的麻雀，也比這些人幸運！”他“看清了貧民窟的可怕與墮落，這裏的人們喪失了基本的尊嚴，是一具具行屍走肉。而一河之隔，卻是遠東最花花的銷金窟。” 書中對於大煙的描寫，也讓我印象深刻。爲滿足利潤，洋人向中國走私了許多大煙，讓更加困苦的中國人雪上加霜，不幸染上大煙，則毀矣。鰥夫阿申吸大煙吸盡了自己的工錢，他如同枯骨聳肩迎風流淚的鴉片鬼。那種萎靡，那種猥瑣，那種叫人看了驚懼的惶惶然，從阿申乞憐眼神裏滴落出來。最後阿申被趕出了公館，等待他的命運除了死還能有什麼。茄生的爸爸也抽上了大煙，茄生從上海回奉化看父親時發現父親成了“被鴉片耗盡的活骷髏”。這只是冰山一角，不知還有多少的人和家庭被鴉片毀了。 那個時代，中國是被各路強盜搶的人家。燒焦的斷垣殘壁，茄生看到的自殺的旗人家庭、只剩下新吾和另一個湖南同學的同寢室友、帶着炸彈撲向日軍的長衫男人……這些細節寫滿了時代的痛，個人的痛。 書名爲《大裁縫》，當然也少不了對裁縫的描寫。茄生第一次看到麥牧師穿西服打領帶，私以爲，穿西裝的麥牧師看上去幾乎像穿黑袍子的麥牧師的兒子，非常精神非常自由，而領帶則有點像“上吊繩”，由此開始，他對做西服感興趣，並遠赴日本學習西服的製作。由此開始了喬家三代人在上海灘的製衣事業。 歷史的洪水滾滾向前，每個人也被挾裹着向前。故事結尾，百祥一家坐上輪船出發走向了海外，而新吾一家則投身革命去了陝北。而更多小人物的命運，在國家的苦難和鬥爭中發生了改變。管中窺豹可見一斑，這本書推薦給大家。

是要以時代背景寫人物還是以人物背景寫時代呢，作者好像是想兩者兼得，但做不到，還需努力。

家庭的命運和國家的命運是緊密相連的。任何時候只有國纔有家，國家強大家族興旺發達。

優點： 1.史料翔實，能緊扣20世紀初到40年代的歷史事件和重要人物，如五四運動、周恩來、杜月笙等； 2.用語接地氣，文中出現大量上海話、寧波俚語和方言； 3.描寫豐富，書中有多處環境和心理描寫，意境飽滿。 不足： 1.矛盾衝突不足 2.人物不夠飽滿 3.情節缺乏張力 總結： 在看書前半部分時我不太滿意。小說以四一二反革命政變、侵華戰爭等歷史事件作爲主要矛盾來源，但人物和時代、人物和人物間的衝突不足，這直接倒置情節平緩缺少高潮，人物缺乏變化弧光，角色塑造不夠立體等問題，這讓我一邊在想“爲什麼角色都是信男善女紳士淑女一路順風順水”，一邊又在想“感覺作者想寫一部史詩大作但筆力不足”，一度想棄坑。另一方面，小說中的情節深度抵不上作者的總結深度，時常在一些平淡情節後加入深刻大道理，說教味道較重，也許作者是先想好要講什麼道理再構思情節，這使得情節的“論據論證”效果不足，“觀點總結”過於淺顯空虛。前半部分觀看體驗爲：角色記不住，情節不深刻，小說技巧有餘而厚度不足，作者查資料勤奮但構思鬆懈。 看完後半部分，我發現可以以另一個角度審視小說：主角既不是喬百祥、喬新吾一家人，也不是姚遠綸、孔新繁等在家人，而是上海。小說以喬家三代人的視角，寫出了上海在如此時代背景下的四十年光景，租界和路名、繁華和興盛、各方勢力和人物是主角的紋理，加上各種真實史料的對應，本書看似以製造衝突刻畫人物爲主的小說，實則是上海的地理歷史志。小說揉雜了北平、橫濱、重慶等多個城市，但其目的是爲了描寫上海，記錄三代人輾轉於上海的回憶，本書重點還是在記錄上海的起轉沉浮。

滾滾時代潮流，恰似了這一針一線，浮浮沉沉，最後終究都隱藏在成衣中。 時代的車輪是單行的，軋出的車轍卻是雙向的。以奉化裁縫入滬之事一窺中國近現代史。馮家三代的命運與歷史的車輪緊緊的糾纏在一起。以一針一線之微，見歷史之宏，以一家之脈，現國家之承，以個人之纖弱，彰民族之頑強。以小人物現大框架。 複線的敘事結構交織着講述，有一種時光交錯的恍惚感。在時間的遞進中，兩條線逐漸的靠近，又有一種碰撞火花的期待感。 上海，依舊是似軟聲細語的歡迎這每一個去的人，也似乎粗暴着對待着它不歡迎或者不適合哪裏的人。落定書中最後一頁，最後一個字，我不響，沒有想要大聲疾呼推薦給別人的急切心情，也沒有想要迫切合上，就是不響，默默回憶起書中每一個人的生活，每一個人的宿命，每一個人的一生。