兒子的敵人

黑色幽默，一位母親在戰場上尋找兒子的屍體，卻意外發現了兩具難以辨認的遺體，這個設定本身就是一個巨大的隱喻，在戰爭的絞肉機中，所有的生命都被碾碎成相似的碎片，敵我的界限在死亡面前變得模糊不清，她不是傳統意義上的英雄母親，而只是一個被命運捉弄的普通農婦，對兒子的思念，到對"敵人"的同情，再到對生命本身的敬畏，這種情感的流動，解構了戰爭敘事中常見的二元對立，這種困惑就超越了個人層面，上升爲對戰爭本質的質疑，在死亡的平等面前，敵我的區分還有什麼意義呢，這部小說不僅是對戰爭的控訴，更是對人性的禮讚，獨特的倫理視角和敘事策略，爲我們提供了一個反思戰爭與人性的新維度。

補發一句:發佈之後，發現這本書居然用時5小時21分鐘，在七夕這個節日裏讀出一個521，不可謂不浪漫、不可謂不驚喜，特此紀念！ 2026年8月19日週三七夕12:05 用餐畢躺在沙發準備午睡，翻看會兒書， 今天就把這本莫言的短篇小說集《兒子的敵人》讀完了，像是小時候再聽爺爺奶奶講故事一般，不是書中人，卻有書中影，再次思念奶奶帶我串門的童年時光…… 12篇作品以鄉村爲背景，融入了神話傳說和奇幻想象，主題多圍繞戰爭、母愛與鄉土社會展開…… 整體讀後感，簡單一句話：人性光輝與戰爭悲歌！ 簡單說說每一篇，重點說說《兒子的敵人》這一篇 1、《貓事薈萃》與《養貓專業戶》：以貓爲媒介探討人性複雜； 2、《馬語》：通過人與馬的交流，以動物視角觀照人類世界，充滿靈性與溫情； 3、《遙遠的親人》：瀰漫着懷舊氣息，探討了在時光流逝中，親情與記憶的變遷與悵惘； 4、《屠戶的女兒》：隱晦地講述了一個因父女亂倫而生下殘疾兒童的故事，深刻抨擊了舊時代的世俗觀念與人性之惡； 5、《麻風的兒子》：聚焦於特殊身份（麻風病人後代）的個體在鄉村社會中的生存困境與人性掙扎； 6、《祖母的門牙》：以“門牙”爲切入點，講述老一輩人的故事，充滿鄉村生活的奇特想象與細節； 7、《姑媽的寶刀》：圍繞一件“寶刀”物件展開，講述了一段富有傳奇色彩的家族往事與人物命運； 9、《人與獸》：探討人與動物、人性與獸性的模糊界限，充滿寓言色彩； 10、《凌亂戰爭印象》:表現戰爭記憶的破碎感； 11、《革命浪漫主義》：犀利解構了虛假的“革命浪漫主義”，指出其“把人當神看”，而真正的浪漫應“把人當人看”； 重點說說8、《兒子的敵人》，它通過母親錯認敵軍士兵遺體爲子的悲劇，揭示了“所謂的‘敵人’，不過是別人家盼歸的兒子”這一殘酷真相，而孫寡婦的悲憫超越了敵我界限，這是對戰爭最有力的控訴，也是母愛的博大於厚重，難不讓人“淚目”！ 思念是最漫長的刑期，也是最溫柔的幻覺…… 願每一個人在這個日子裏:有所牽掛、有所惦念～ 記住一句話:被愛是運氣，愛自己是終身浪漫；希望你既有突如其來的驚喜，也有長久以來呵護自己的能力，快樂加倍，開心萬歲吧～～～

高密東北鄉的人、物、故事，在莫言的故事下總會引出很多奇奇怪怪。感覺莫言老師的很多作品，雖然語言通俗粗魯，但卻一慣的形容到位，把鄉土氣息雕刻的入木三分，看他的書，就像是坐在自家鄉間地頭，聽老人們三言兩語，講述家長裏短、鬼怪傳說，小時候的時光浮現在眼前，那時候的人們，喫碗麪都要端到門口，你一句我一言，三五成羣，好不熱鬧。很多故事，經他講述，看似書寫隨意，細品間又回味無窮，道不盡的人情冷暖，下筆皆是文章，喜歡這樣的文字，喜歡這樣接地氣的文學。 做個小總結，加深自己的記憶。 第一章 貓事薈萃 講的是貓事，但又處處都是人事，原本就是一隻貓，人總是非要給它扣上這樣或那樣的帽子，複雜的只是人心而已。貓本只是貓，一種進化來的動物而已，就像人一樣。可在人們豢養它以後，貓就不再單純了。 第二張 養貓專業戶 我的朋友大響從小就牛逼，那時候他還養的是狗，小時候我家有隻愛偷食雞崽的貓，不知怎麼的，最終在衆人的引誘下，這隻狗和那隻貓來了一場生死存亡大戰，最終狗眼睛被抓掉一隻，貓反敗爲勝，最後由於貓去偷食大響家，最終被大響和他的狗圍剿而宰了。多年後，我重回家鄉又見到了大響，本想和他一起成爲養貓捕鼠專業戶，但我成了一名建築工人。幾年後，大響成了方圓十里的養貓捕鼠專業人士，在看過他一次精彩絕倫的引鼠投湖的大戲後，我一度震驚而後把這個故事廣而告之，最終促成了讓大響來縣裏糧倉捕鼠，成爲了領導拍馬屁的手段，但是在這裏，大響換掉了他的黑斗篷，臉上也失去了他一慣愚蠢而神祕的微笑，剩下的只有顫抖和驚恐，隨之，魔法失效了，表演失敗了。想要拍的馬屁，也只能拍到腳脖子上而狠狠被踹了。 第三章 馬語 一頭老馬，也是一頭瞎馬，我一直好奇他爲什麼會瞎，他告訴我了一個故事：世界上有一類盲目者，爲了逃避，爲了佔有，爲了完美，爲了懲罰，是心甘情願地自己把自己弄瞎了的。而我猜，這匹老馬應是因爲看錯了將軍，將心錯付給了將軍，而自我懲罰，就當做是自己瞎了。其實，瞎的不只是馬，還有這個將軍。 第四章 遙遠的親人 八叔十七歲取了八嬸，八叔十九歲流落到了臺灣，這一去，生死未卜、杳無音訊。八嬸有了盼兒，後又有了熬兒，但八嬸一直未再嫁，兩個孩子也都是八叔的姓。從嫁入八叔家，八嬸就開始了一生的磨難，先是遇到刻薄摳搜的婆婆，再是戰爭流離失所，一個人養大了兩個孩子，給他們娶妻生子，堅守了半輩子，也等了半輩子沒有音訊的人，她想要的就是一個結果，八叔早已再娶妻生子，四十年後的一封信、一張照片結束了八嫂多年的念想。封建思想壓迫女人，而女人又壓迫女人，就像這裏的大奶奶對八嬸，姑姑們對八嬸，女人何苦爲難女人，實際上卻一直是女人的角色一直在壓迫與被壓迫之間切換，真是女人的悲哀啊。八嬸一輩子清清爽爽，活的大氣，拿的起放的下，一家人團結一心。最喜歡這段：“八嬸與她的兩個兒子和抱着孩子的兒媳婦走在一起。當所有的人都爲躲避寒冷匆匆走動時，八嬸一家人簇成一團，緩緩地行走，寒風挾着雪粒兒，啪啪地抽打着他們的面頰。” 第五章 屠戶的女兒 前面部分像是童話，我躺在小車車上，和“外公”媽媽披星戴月去城裏賣肉，星星眨巴着眼，樹兒吟唱着歌，溫暖的晨光灑滿大地，映照着變幻莫測的雲朵，一切都是那麼美好。但是又暗藏玄機，沉默的“外公”，互不言語的“父女”。當我鑽出狗洞，殘缺的身體暴露在外人面前，好似隱藏的祕密被曝光。我的父親是誰，我這殘缺的身體又是因爲什麼，夢裏的血腥畫面到底是真是假，這一切又如何發生，我不得而知。就像前面寫的：“那時我幾歲了？誰能搞清楚？也許我的外公知道，也許我的媽媽知道，反正我不知道，也許連他們也不知道。他們知道也不會告訴我。” 第六章 麻風的兒子 生病的人很可憐，尤其是傳染病。大力的媽媽是個麻風病人，所以從小他會被別人自動劃入禁區，即使長大了，他是健康的，也避免不了別人的畏懼心理，而且這一切卻深深刺痛了他，一次又一次，他強烈的自尊心被糟蹋。直到後來他當上隊長後稍有改觀，但潛藏基因最終顯現，他也得了麻風病。這裏沒有誰對誰錯，人們對疾病存在恐懼，尤其是像麻風病這種可怕的傳染病，勢必都會退避三舍，雖然同情但還是沒有辦法坦然面對。這就是悲劇，無外乎是否對錯。 第七章 祖母的門牙 這樣的故事，這樣的婆媳關係，聽了很多，也見了不少，農村地區，尤其是偏遠地區，這樣愚昧的思想一直存在，時代進步了，人總歸是好多了。不過多年媳婦熬成婆，貌似是換了一種相對的方式，婆非此婆，媳非此媳。那裏有壓迫哪裏就有反抗，從一進門的下馬威到後面一系列的壓迫，總歸在護犢子的千鈞一刻媳婦反敗爲勝，一拳打掉了門牙的同時也打敗了被壓迫，從此多年媳婦熬成婆。但一切又從老人新牙開始又有了變化，老人長新牙，亦如嬰兒長牙一般不合乎常理，角色互轉，而媳婦最終也成了曾經的婆婆，拿着鉗子撥掉新牙，把一切反抗扼殺在萌芽狀態。一貫的黑色幽默，是對現實的反諷，雖然故事簡單，卻寫出了人血饅頭的慘劇。政治是什麼，政治需要什麼那就是什麼，一切爲了政治，懂嗎，我不懂。 第八章 姑媽的寶刀 水了一章，講孫姑媽，也講大蘭二蘭三蘭，還講了鐵匠的故事。孫姑媽有一把銀色的寶刀，還想再打製一把，但鐵匠們技術有限。打不刀，就幹不了活，從此鐵匠們再也沒來，而姑媽的刀也不懂傳給了誰。 第九章 兒子的敵人 戰爭，是政治家的博弈，是權利的交替，但受苦受難的仍然是百姓。這個故事裏的孫大娘在失去一個兒子後，又不得不面臨第二次失去兒子的痛苦。炮火連天，地動山搖，人心顫動，悽悽惶惶，不可終日。擔架隊漫長得像一條河，好像永遠也過不完，但終於過完了，不管那裏有沒有孫大娘的兒子，但是他們都是母親的兒子，也不管草蓆裏裹着誰的屍體，是敵是友，但在母親的眼裏，他都是自己的兒子。戰爭冷酷無情，而天下所有母親愛兒子的心卻始終如一，致敬偉大的先驅者，致敬偉大的母親。 第十章 人與獸 爺爺一九四三年中秋節被抓了勞工，同年底到達日本北海道，一九四四年春天山花爛漫時逃出勞工營，在山中過起了亦人亦獸的生活，到一九四九年十月一日，他已經在山林中度過二千多個日日夜夜。他是個抗日英雄，在深山野林裏生活，也沒有磨滅他生存的意志，細數無數個日日夜夜，好像很快眨眼睛就是十四年，又好像很慢每日都像是度日如年，爺爺變成了半獸人，日伏夜出，在報仇、報復、怨恨強烈刺激下，在慾望臨界的頂點，理智最終戰勝了怒火，對於手無寸鐵的弱者，恰和日本鬼子的獸行形成了強烈對比，因爲他始終堅守做人的底線。

聽莫言老師講奇奇怪怪的故事，看形形色色的人物形象精彩紛呈。他將魔幻現實主義的風格發揮得淋漓盡致。寥寥數筆，就勾勒出了人物的鮮明形象和主要特徵，讓人難以忘懷。想象瑰麗、大膽誇張、荒誕不經，令讀者瞠目結舌。細節生動，就像寫自家庭院的一草一木，就像介紹自己身邊的人。 分明是不存在的場景，分明是子虛烏有的故事，在他的生花妙筆下變得好像是作家親眼所見、親耳所聞。他宛如所有故事的親身經歷者，將人物形象、故事細節刻畫得栩栩如生。 他運用無窮無盡的想象力，運用野性粗獷的文字，毫無束縛地講述着一個又一個令人驚豔的故事。他調動了自己的想象、觀感和經驗，創造了一個又一個扣人心絃故事。每個故事都能調動讀者的想象，忍不住跟着作者去一探究竟。 這些風格迥異的故事，有的激動人心，有的讓人悲憤，有的發人深省。在讀者津津有味的閱讀過程中，也能處處感受到作者的愛憎分明。他沒有直接用愛或恨、善與惡的字眼，但是他的語氣、字句將那些醜惡的人或事呈現得一覽無餘。

敘事行雲流水、行文揮灑自如；龍飛鳳舞走筆、天馬行空遐思，嬉笑怒罵文章，“每個毛孔都充盈着故事、傳奇”的大師。

讓人性光輝普照世間(隨筆) ——評莫言短篇小說《兒子的敵人》 文/王仁榮 莫言短篇小說《兒子的敵人》，以前曾讀過，只是沒太上心，但對故事情節印象還較深。這回重讀，格外仔細。 故事的時代背景爲解放戰爭時期。其梗概爲：寡婦孫大娘虔誠信佛，她是軍屬、也是烈屬；有兩個兒子，大林三年前犧牲了。小林後來自告奮勇參軍，犧牲前參加的最後一場惡戰是我軍攻打他家鄉縣城，任司號員。戰鬥結束後，有一具兒子敵人的屍首，被當做小林的遺體送到了孫大娘面前。孫大娘在明白了其中的陰差陽錯之後，懷着母親的慈愛與佛家的慈悲，心甘情願地將錯就錯，認領並用不夠尺寸的櫃子充一口薄棺，裝斂了這具屍首，免得拋屍荒野被野狗所吞噬。當孫大娘盡心竭力地做完一位母親該做的善後事宜，小林的遺體被擔架隊送來了，噩耗成真…… 故事情節的展開中，莫言不吝筆墨，有意給讀者潑了一頭“霧水”，旨在把讀者的思路帶進他設置的“衚衕”裏。可如果讀得仔細，也不難看出小說中隱藏着“李代桃僵”的“伏筆”，或者說是作者有意露出的些許“破綻”。小說構思的奇妙之處，就在於用平淡的敘述，將矛盾衝突逐步推向白熱化，進而用欲揚先抑的手法，反襯與烘托出母愛與人性的偉大。 沒有親孃認不出自個兒子遺容的，而孫大娘在極度的悲痛中，並沒有失去理智與憐憫。大娘爲何要給兒子的敵人施以仁慈呢？此時此刻，她的心裏想到的是另一位失去兒子的同病相憐、同樣悲痛欲絕的母親，想到的是眼前這位和小林一般大的亡者，也是一個無辜的可憐的孩子；將心比心、即使是兒子敵人的屍骨，若被民兵們拋屍荒野，她是萬萬於心不忍的。讀到這裏，我的第一感覺是生出對孫大娘的肅然起敬…… 小說情節之所以生動曲折，耐人尋味，就在於莫言在營造“懸念”時下足了功夫。他有意地將濃墨重彩花在“懸念”的設置上，而把捅破“窗戶紙”，揭開“謎底”的任務交給了讀者，讓讀者通過自己的思維去推斷出故事的結局。這種別開生面、不落俗套的寫法，令讀者收穫耳目一新之感。 這篇小說，莫言所要表達和闡明的是一個嚴肅而永恆的主題：即人道與人性的偉大是亙古不變的。在小說中，它具體表現爲孫大娘天生的慈母情懷與無私博愛；表現爲對兒子敵人的屍首，給予人道關照，維護其身後的尊嚴。 在塑造孫大娘的形象時，莫言所做的兩出鋪墊，屬點睛之筆。其一交待孫大娘守寡多年，與兩個兒子相依爲命；其二是孫大娘虔誠信佛。從中我們不難看出：在孫大娘的心底，既有着母愛的純潔，又有着佛門的慈悲，二者渾然一體。母愛的基點是人性，慈悲的基點是佛性。表現在孫大娘身上，人性即佛性，佛性即人性，水乳交融、熠熠生輝。用這個視角去解釋孫大娘的所作所爲，就不難得出這樣的結論：孫大娘的動機和行爲，完全是出於母親慈愛本能的驅動，處於良心的感召，處於良知的呼喚，處於人性光輝的折射…… 實事求是地講，這應該是一篇旨在謳歌人性偉大、母愛崇高的小說，莫言毫無掩飾地表達了自己的價值觀。我將莫言的價值準則概括爲：人性是可感可知、有血有肉的；人性完全可以超越時代、超越政治與階級的屬性；人性在特殊情況下甚至可以超越敵我營壘，演繹出不同版本的“化干戈爲玉帛”。 想想看，在改革開放前的三十年裏，我們的主流輿論對“人性論”是一直持批判態度的，給“人性論”扣上反動的帽子。我們不承認有抽象的人性與博愛存在，認爲這個世界上根本不存在不帶有階級烙印的人性。毛澤東於抗戰時期，在延安文藝座談會上的講話中就強調過：世上絕沒有無緣無故的愛，也沒有無緣無故的恨。 我認爲：如果說莫言的這篇小說，還有積極的思想意義和正能量的鼓動，那就是他自覺擔承起了作家應盡的社會責任，敢於觸及並解讀重大社會課題，涉足長期被封閉的“文學禁區”，直面而理性地反思我們在人性問題上曾經有過的認知偏頗與對“人性論”的全盤否定，致力於價值理念的撥亂反正。我覺得莫言的這種態度和嘗試是值得充分肯定的，也會贏得廣大讀者的認同與點贊！ ——8月6日下午寫於蘇州 10月7日晚二度潤色

莫言擅長寫長篇小說，他的短篇小說也不錯，《兒子的敵人》是一本短篇小說集，包含了十二篇不同題材的短篇，他把兒子的敵人這篇小說作爲集子的名稱，可見他想表達的主題是人性的光輝。 寡婦孫大娘虔誠信佛，是軍屬，也是烈屬。她有兩個兒子，大林三年前犧牲了，小林又自告奮勇參了軍。那是解放戰爭時期，冬天的黎明時分，部隊攻打縣城，小林任司號員，震耳欲聾的連串巨響把正在噩夢中掙扎的孫大娘驚醒了，她起身祈求大慈大悲的觀世音菩薩，保佑兒子小林平安。戰爭結束後，有一具兒子的敵人的屍體，被當做小林的遺體送到了孫大娘面前。孫大娘看着這個年輕人的遺體，明白是陰差陽錯了，但她懷着母親的慈愛與佛家的悲憫，心甘情願地將錯就錯，幫他擦淨身體，換上兒子的舊衣裳，用不夠尺寸的櫃子充一口薄棺材，免得他被拋屍荒野被野狗吞噬。當孫大娘盡心竭力地做完一個母親該做的善後事誼，小林真正的遺體被擔架隊送來了。 文章開頭描寫攻打縣城的戰役打響了，孫大娘被炮火驚醒，再也睡不着了，擔心着小林，無助地跪求菩薩保佑。接着交代大林怎麼死。在前年冬天孫大林死在打麻灣的戰鬥中，那次戰鬥也是黎明前發起的，戰鬥結束後，她在村長的陪同下，與小林一起趕到了東南方向的一個小村子裏，一位用繃帶吊着胳膊的軍人，將她帶到了一片新墳前。受傷的軍人握着她的手說：大娘，您的兒子非常勇敢，他用炸藥炸開了敵人的圍牆，開闢了通往勝利的道路。她感到好像有人在身後猛推了自己一把，糊糊塗塗地就趴在了眼前的新墳上。她並沒感到有多麼難過，只是喉嚨裏甜甜鹹鹹的，像喝了一口蜜之後，接着又吞了一口鹽。小林成了獨子，她不願意讓他再當兵，小林卻答應村長去參軍。 文章寫到此處全是灰色調，瀰漫着傷感和焦慮的氣氛，第五節作者筆調一轉，寫出了最煽情的一節文字。三天前小林回來過一次，說是連長知道他是本地人，特批給他一天假。孫大娘看到當兵不滿一年的小兒子躥出了半個頭，嘴脣上那些茸毛鬍子變黑了也變粗了，但還是那樣一張笑盈盈的臉，生動活潑，像個沒心沒肺的大孩子。她的心中充滿了欣喜，目光就像焊在了兒子臉上似的。她問兒子能不能喫飽，長官打不打人，兒子回答，喫得好，不打人，她才放心。寫完親情再寫愛情。兒子急着去看小桃，小桃是非常耐看的閨女，孫大娘非常滿意，心更是被幸福充滿了。然後是兒子狼吞虎嚥喫着她做的油餅，說起要打仗了，她憂心忡忡地說：怎麼又要打仗？話未說完，眼淚就流了出來。兒子寬慰她放心，他會照顧好自己。又說看到房東家一個老太太戴着一頂呢絨帽子，暖和極了，一定攢錢給您買頂帽子。她只是擦眼淚，說不出話來。她急忙把鍋裏剩下的兩張餅用包袱包起來，想讓兒子帶走，但等她把餅包好時，兒子已經走到了大街上，追不上了。她的心痛得好像讓牛用角猛頂了一下，連喘氣都感到困難了。 插敘這一段後，把孫小林的形象樹立了起來，是個生動活潑，勇敢樂觀，孝順體貼，正在戀愛的一個小夥子，小林越美好，死亡時越心痛。孫大娘失去大兒子就丟了半條命，小兒子如果死了，她還活得了嗎？天亮後的孫大娘迎着炮聲去找小林，找到大炮陣地，找到團長，找到擔架隊，回家後給菩薩上香，磕頭、唸佛、禱告。就這樣她在院子和屋子裏出出進進，不渴也不餓，腦子裏亂哄哄的，耳朵裏更亂，好像裝進去了一窩蜜蜂。情緒就這樣一直往上推，直推到高潮，擔架出現了，抬進了陌生人的屍首。 孫大娘能不認識自己兒子的遺體嗎？她心裏想的是另一位失去兒子悲痛欲絕的母親，想的是眼前這位和小林一般大的亡者也是一個可憐的孩子。戰場上他雖然是兒子的敵人，可他畢竟也是母親的兒子，也是某位閨女的未婚夫，她怎能忍心不認他而被民兵拋屍荒野任野狗啃咬。孫大娘體現的是人性的光輝，對敵人的屍體予以人道關懷，維護其身後的尊嚴。 書上另一篇《人與獸》也是寫的類似題材，抗日戰爭時期，爺爺被日本人抓勞工，同年底到達日本北海道，一九四四年春天山花爛漫時逃出勞工營，在山中過起了亦人亦獸的生活，到一九四九年十月一日，他已經在山林中度過二千多個日日夜夜。因爲和狐狸搏鬥而抓藤到山谷，看到獨身在地裏勞作的女人順河貞子，他撲上去想強了她。爺爺撕扯着她，一串串骯髒的復仇的語言在耳朵裏轟響着：日本、小日本、東洋小鬼子，你們姦殺了我的女人，挑了我閨女，抓了我的勞工，打散了我的隊伍，作踐了我的鄉親，燒了我們的房屋，我與你們是血海般的深仇，哈哈，今天，你們的女人也落在我的手裏了！ 仇恨使他眼睛血紅，牙齒癢癢，邪惡的火燒得他硬如鋼鐵。他撕開她的下衣，他看到了她的紅布褲衩，褲衩上，補着一個令人心酸的黑布補丁，像遭了當頭一棒，想起了奶奶同樣的紅布褲衩上補綴着同樣的黑布補丁，立即清醒過來，如果他那樣做了，那跟喪失了人性的小鬼子有什麼區別？ 莫言確實很會講故事，每一篇文章幾乎都是收結在高潮處，讓人意猶未盡，回味無窮。原先讀過幾部莫言的長篇小說，形成一點偏見就是他揭露醜惡的一面太多，讓人讀得不舒服。讀了他的短篇小說，裏面當然也有揭穿人性醜惡的一面，但細品發現他的主題還是具有積極的，能夠反思我們對於人性上的偏見。我們在很長時間認爲人性也是有階級性的，對待敵人要像秋風掃落葉那樣無情，要以牙還牙，血債血還，沒有超越階級和國家的人性，報復仇敵不僅要不死不休，甚至於要死而不休。比如，伍子胥爲泄私憤，令人掘開楚平王墳墓，怒鞭楚平王屍體三百下以報仇雪恨而被子後人稱道。現代人已經形成共識，戰爭不能傷及平民，必須實施人道主義救助，人之所以稱之爲人，因爲人具有普遍的人性。

莫言的書最讓我難受的不是他的語言粗俗直白，而是有大量基層老百姓、女性失去尊嚴的內容。他寫的東西太令人感到痛苦，一點都不對那些醜惡的東西做掩飾。

“世界這麼大，什麼事不會發生呢？尤其是在戰爭中，什麼怪事不會發生呢？”

我發現了，大佬寫東西不煽情，後勁兒卻更大。