白金的女體塑像

男，浙江慈溪人，中國現代小說家，新感覺派代表人物，筆名伐揚、匿名子等。 1929年開始小說創作，翌年（1930年）發表小說《咱們的世界》《黑旋風》；1932年出版小說集《南北極》，反映上流社會和下層社會的兩極對立；1933年出版小說集《公墓》，轉而描寫光怪陸離的都市生活，後又出版《白金的女體塑像》、《聖處女的感情》等；1933年前後參加國民黨圖書雜誌審查委員會；抗日戰爭爆發後赴香港，1939年回滬，主辦《中華日報》副刊《文藝週刊》和《華風》，並主編《國民新聞》，後被國民黨特工人員暗殺。

很多民國時期的都市故事跟現在很相近，都市富二代女生初次接觸三個男生的愛，無法抗拒和分辨，令人感覺可惜、可氣又很真實。貧士日記是很有特點的，手法很想魯迅先生的狂人日記，雖然沒有那麼深刻，講的是一個讀書人的貧困生活、夫妻生疑等導致家庭破裂，時至今日也是小老百姓身上會發生的。另一篇頗爲神經質的主人公，一直在尋找自我的人格昇華，精神追求，確總被事實無情打翻，故事很有特點，不過反轉太多反而顯得有些生硬。總體來說作者的短片小說以都市情愛爲主，更多的是寫實，深刻反映、披露社會某一現象的少了點。本書可以再回頭讀一讀，說不定有新的收穫。

太奇妙了，讀得我不斷抓頭髮…我按下了推薦的按鈕，褒貶自定。

有人就是寫作天才，作者可能就是天才之一。詞藻華麗，1930年的郭敬明？ 另外，可能是轉碼的原因，書中有偶有亂碼

讀完了穆時英的這本短篇小說集，感覺文字很驚豔，故事也講得不錯。看了作者簡介，他只活了短短的28歲。17歲開始寫作，18歲就發表作品，多產而且寫得非常之好，小小年紀就顯露出極高的文字駕馭能力。90年過去了，他的文章讀起來還是顯得很有活力，很有味道，只能說才華這種東西，真的就好比是懷孕。有就是有，無就是無，沒有中間狀態。 作品裏對色彩，聲音 ，環境，人物形象都有很印象派的細膩描寫，尤其是敘事中夾着大量人物內心的獨白，增添了許多戲劇元素。作者筆下的上海是個光怪陸離的所在，是充滿聲色誘惑的世界，是富人的天堂窮人的地獄，在那裏一個人精神和肉體墮落都是極爲容易的事，不管那是主動的還是被迫的。儘管這些作品裏大多都散發着有錢人專有的頹廢傷感的氣息，但是還是能看出作者對社會底層的窮苦人民的深切同情，這是很難得的。 出於好奇又去看了他妹妹的生平，真是厲害了，嫁給了戴望舒又果斷離婚，老太太居然活到了2020年，103歲，還經歷了新冠。如果作者當初沒有被暗殺，大概也一樣是高壽的，那樣的話他的人生應該有更多的可能吧。可惜這世上沒有太多如果，有些人的一生註定就像流星劃過夜空，璀璨奪目一瞬間，留下故事好多年。還好，優秀的作品是有強大生命力的，能替主人以另一種方式活着，存續這傳奇。

穆時英，一個文學才華與政治污點並存、年輕卻多產的作家，被時代撕裂的天才。讀他的文字是一種極佳的享受，他總是擅長用詞，比如他的熱是“煎”上來的，煙霧是“走”的，笑是“一朵”的……恰到好處的妙，有種扯不清道不明的曖昧的美感。讓人覺得:“哎呀！原來這個詞還可以這麼用！”這就是天生的作家，一寫就一鳴驚人。 他首創了電影化的敘事技巧，融合了意識流與本土市井語言，形成獨特的“穆式美學”。文筆細膩得如女性作家，如《父親》裏對父親房裏環境細節的刻畫讓人想起張愛玲的文字，讀《貧士日記》眼前又彷彿浮現魯迅筆下的子君與涓生。他對顏色極其敏銳，既有印象派的特色又有通感的藝術，比如《某夫人》裏“待青色的蘋果有了橘味的五月，簪着三色的繭花，並繪了黑人的臉。”“聽你的葡萄味的小令，亞熱帶的戀的小令。”這種描寫富有畫面感，具有獨特的電影化的風格。 這樣天才的作家，只可惜英年早逝。

看了穆時英的四篇小說，徹底淪喪。穆絕對是一個天才的詩人，一個跳脫時代的審視者，一個妄想症患者，一個混跡燈紅酒綠的怪胎，一個莫名其妙出現又莫名其妙消失的穿越者。 《上海的狐步舞》，一系列電影的分鏡頭，從《羅曼蒂克消亡史》到《一步之遙》，從《花樣年華》到《繁花》；《白金的女體雕像》，又似一幅幅現代抽象派油畫的陳列；《夜總會的五個人》又似一臺舞臺先鋒劇，在一個密閉的空間裏，像孟京輝似的歇斯底里又荒誕離奇；而《駱駝尼采主義者和女人》又談論起哲學，本我的意識，哲學與現實的悖論。 三十年代文壇的小說家，大部分都還在繼承俄國批判現實的故事陳述中，而穆走的太前了，走的像亨利米勒像很多人甚至在“喫晚飯的時候，她教了他三百七十三種煙的牌子，二十八種咖啡的名目，五千種混合酒的成分配列方式。”這段裏我讀出了馬爾克斯的魔幻現實。 我相信假若他能一直創作，在一個政治真空裏，中國現代文學文學史一定會改寫，會和西方現當代文學並駕齊驅。我相信嗎？

又補看了幾篇穆時英的小說，很有那個時代的特點和個人的風格！

B站上惋惜穆時英“卿本佳人 奈何從賊”，我只想說“你踢沒踢假球都對得起這個結果”。《白金的女體雕塑》不錯，其他一般。

因爲是穆時英的新感覺派小說所以讀來，相比於劉吶鷗的《都市風景線》，情感描寫更加細膩生動，篇幅較長，對女性的刻畫也更豐滿多面，私以爲這些都算是在劉基礎上更加進步的體現吧。以及穆真的很大膽，真正踐行了文藝自由的理念，並且擅長隨時切換視角，站在不同立場上進行敘事，刻畫人物特徵鮮明，十分穩定，文章幾乎看不出作者自身的思想侷限性。換而言之，可以說穆擅長各種文風題材的創作，神人也！最後，兩本書的文風頗有相似，這裏不作贅述，總之讀起來簡直是一場感官盛宴。聯動好評！