閣樓上的瘋女人：女性作家與19世紀文學想象（上冊）

我放棄了，這書嘰裏咕嚕不知道在說着什麼？很奇怪的書，就算是學術著作也不應該這麼讀不懂。

這本書裏幾乎每句話都在40字以上，讀起來有一定的障礙，尤其是遇到分析沒看過的小說內容很容易走神。

我的評價是不易讀，但值得讀 看完本書，於是，於是回頭看自己曾經看過的浪漫小說，其實男權語境下的女性幻想而已，塑造一個女性幻境裏的男性角色，打着女性成長的名頭，卻始終擺脫不了父權的陰雲籠罩與男性的審美凝視。正如西蒙娜·德·波伏娃所說，女性“依然在夢男人之所夢”，將王后的窺鏡所發出的國王聲音中的種種約束內在化了。 女性視角帶我們看到故事表象下的另一種痛苦。 魯迅的《傷逝》我們能看見男主人公說：我厭倦了川流不息的喫飯，卻很少有人看見那位沉默不語的川流不息的做飯的女主人公，如果你默認一個男性視角，那麼你看到的這個小說，通常是教科書上的，男主人公對庸常生活的厭倦，如果你稍微位移一下，帶入一種女性視角，會看見那些我們未曾留意的，未曾看見的表象之下的痛苦，那些痛苦因爲太平靜而無人發現，可它一旦爆發，又將成爲他們口中“那個瘋女人” 幾百年過去了，小說裏的戀愛還是跳不出簡·愛和羅切斯特的模板 身份鴻溝的逾越之法，無非是讓女主擁有命運恩顧的進階之路，無非是讓男主瞎了眼或殘缺了心靈。 總之，以愛之名，彌合階級差距；以幻想之形，承載現實的的苦累。 浪漫小說，據說最早起源於工廠女工們的精神鴉片。那到如今這樣的時代，真正屬於女性的浪漫，應該是不在以兩性關係去主導小說的敘事，尋回作爲女性視角的主體性，尋求獨屬於“我”的故事。以前，張愛玲寫了曹七巧，魯迅寫了祥林嫂，悲慘的哭訴，辛辣的鞭笞。 現在，我們所應該期待的，是屬於我們這個時代的女性故事，是真正讓自己成爲故事與人生主宰的故事。

從夏天讀到冬天終於慢慢啃完了…… 小時候很不喜歡簡愛，但很喜歡凱瑟琳，再後來覺得浸泡我的十九世紀英國文學都有一種讓人莫名的不適——這種困擾人很久的不適可以在這本書裏找到答案。對於那一批偉大的女性作家而言，她們的文字也是帶有父權色彩的。在叛逃這種概念還沒有明確成型的時候，她們的表達更像一種自我的掙扎，因爲自我脫胎於父權家庭，她們都是彌爾頓的女兒，卻有一種不可名狀的意識讓她們想要離開這樣的自我：所以有白雪公主的血，有簡愛的幽禁和凱瑟琳的窗，有夏娃的幻夢和毒蛇的想象。 在父親的書房，我們都是彌爾頓的女兒，在父系教育裏獲得才華與能力，然後書寫女性主義詩學。自此我可以理解存在於女性身上的種種矛盾，她們不僅需要反抗社會制度的壓迫，還要反抗原有自我的監禁。就像凱瑟琳在墮落時想要打開那扇窗，迎接來自荒原的風。

好難讀的書，總是發睏走神，但是總也算磕磕巴巴的讀完了。 讀這本書的原因是，近來感受到原來重男輕女的人是自己，自己會因爲同齡人生了男孩而嫉妒/恐慌。 這本書很大的緩解了我的焦慮。我們生活在父權制的社會中，環境以及所受的文化都在潛移默化告訴我們男性比女性更高人一等。之前是知道這一現象，然而讀了這本書才知其所以然。 什麼男尊女卑？什麼高人一等？？只不過是千百年來父權制爲了維護自己的地位與權利，通過物質與文化，強加在女性身上的枷鎖。簡稱，軟飯硬喫！ 有些女性知道了，有些女性試着反抗了。這座大山太重，卻不知幾時能翻了過去。 然而，父權制這座大山顫顫巍巍、佈滿裂縫，有誰能說，這山不會在萬千女性力量的反抗下崩塌呢？ 到那時，沒有重男輕女，更不會有重女輕男，那纔是真正的天堂。 這書真好，女孩子們應該讀一讀～～