新中國70年70部長篇小說典藏（生命冊）

初遇李佩甫先生的作品是《城的燈》，讀完之後驚訝於現在還有這樣真實深刻的鄉土作家，便又去看了李佩甫的其它作品，其中《生命冊》我個人認爲寫得最好，真不愧爲李佩甫“平原三部曲”的巔峯之作。 開篇的第一句話寫得就很好，我是一粒種子，我把自己栽進了城市裏。運用這樣的比喻生動形象地寫明瞭主人公與城市、與故鄉的關係，也生動地說明了主人公在城市裏的艱難。種子要長在土裏不是嘛？ 這篇小說對我而言，很震撼。我震撼於竟然在當代這個浮躁的社會里由作家能如此深刻地洞悉着鄉村與城市的 關係，體察着在鄉村走出去的那一代孩子們的心酸、艱辛、委屈、野心等等情緒。我震撼於他把鄉村寫得又殘酷又溫情，又美好又落後。我震撼於他竟然沒有用當下流行的某些作家的寫法，爲了批判而批判，而是從人性的 角度出發，錯的不是政策，是人，不是嗎？ 李佩甫先生是擅長寫人物心理的，大段的心理描寫讓讀者可以清楚地看到主人公的掙扎，看到他對於故鄉的矛盾心理。每每看到主人公想要割捨掉自己與鄉村的關係時，就會看哭。是啊，自己似乎是走出來了，但真的走出來了嗎？那千千萬萬的恩情連接着自己與鄉村的關係啊，所以主人公總是說，“我背後有人。”是的，他背後是村莊裏幾千雙眼睛在看，在看着他的腳步，他的成長，村人們將其養大，盼其出人頭地，他身上揹負的不僅僅是自己的志氣與野心啊，還有那麼多養父母們的期待啊。這本書借主人公的之手，敘述了鄉村近幾十年的變化，有些人起家發財了，有些人家破人亡了，有些人妻離子散了，有些人變成神算子了。總之，很真實，真實得像是我在聽我媽給我講我們村裏人的八卦。所以，李佩甫先生是很擅長講故事的，他的敘述技巧用得十分巧妙，自然得讓你感受不到作者的存在。但讀完全篇，你怎麼不會感受到一個充滿憂患的作家悲憫地看着他的故鄉呢？是讚美，是懷念，是批判，是割捨不斷的鄉愁啊。 但是看到最後，感性的情緒被抽離，我在想，作者對這個故事裏的主人公是不是太好了。因爲想要賺大錢因此辭掉了大學裏的編制，進京與駱駝寫書賺錢，過程雖然坎坷了些，但結果好歹還是賺到了自己的第一桶金。接着兩人去南方買股票，雖然過了一段苦日子，但是兩人還是發了大財，駱駝也因此走上了想要不斷髮財的不歸路。駱駝的命運變遷更加跌宕真實一點，反而主人公越到後面越有工具敘述人的感覺。在這個故事中，作家對城鄉變化下小人物的心靈變遷寫得還是很透徹的，很糾結，很痛苦，很迷茫。沒有一點時代責任感的作家寫不出這種複雜。 《生命冊》可以算是我近幾年看到的最好的鄉土小說了，閻聯科的鄉土小說太黑暗，我不喜歡。劉震雲的《一句頂一萬句》之後，也沒啥特別好看的了，莫言都不寫小說改寫話劇了，餘華開始寫完全虛構的作品了。而我們這個時代，誰還在記錄呢？那個被遺忘的，被冷落的鄉村誰還記得呢？那些走出去的農村的孩子，誰去關注呢？幸好還有李佩甫這樣的作家存在，遇見之後，更覺得自己發現這個作家發現得太晚了。 寫在最後：李佩甫最出名的幾本書，我都看了，看過發現，還是這本最好。其它基本都在寫官場，寫農村小人物的大城市升遷之路，第一次看覺得很新鮮，看多了不免覺得有些套路化寫作。但李的文字十分勁道老練，不多也不少，既具有敘述性也具有文學性，我很喜歡。

終於把李佩甫的“平原三部曲”看完了！

生命是一章章樂曲，時而高亢時而低沉，而我們每一個人都是樂曲中每個不可或缺的音符，美妙的音樂在生命中奏響，那就是我們生命的最強音。