詩想者·讀經典·作家中的作家2：北美洲與南美洲卷

錯過了科馬克-麥卡錫，總覺得此書有缺憾！ 不過作者似乎一直偏愛介紹那些在小說敘述方式、技巧和格調上勇於開拓創新的一類作家，這點頗合我本人胃口，贊一個。 對海明威的客觀評價我也覺得中肯。無論如何，海不是一個語言風格家，也不是寫智性小說的材料（他的作品核心其實是某種觀念、情緒、甚至是立場…我只能說，合乎人之常情，但其實也就是二十世紀上半葉那些個陳腐觀念）海鳴威唯一的貢獻，是他的確是個傑出的文體家，只不過他那一套寫法放在今天是否過時？值得探討。 最後，此書還是值得推薦的，4🌟！

“作家應當什麼書都讀，這樣他就知道應該超過什麼……一個真正的作家要和死去的作家比高低。” 約翰·厄普代克說：“我努力迫使我對生活保持多層次和多方面的感覺，我力圖通過敘述形式去獲得客觀性。我的作品總是在反省，而不是在發表任何武斷的意見。我認爲，藝術家帶給了這個世界過去不曾有的東西，卻沒有摧毀什麼東西，我讚賞這樣一種保守的反駁。”（1967年答塞繆爾森的訪談） 苦難與掙扎不是某一個民族的專屬，它原本是生活在最底層的人們所共有。這些人沒日沒夜地爲了生計而奔忙着，麻木不仁地對待上蒼賜給他們的任何不幸，卻無處申訴，無由申訴。 卡洛斯·富恩特斯一直對小說的未來抱有信心，他說：“小說將人類重新帶進歷史。在一本偉大的小說中，主人公的命運被重新展示，而他的命運是其經歷的總和。小說也是各種文化的一種介紹信，它們沒有被全球化的浪潮窒息，現在敢於以前所未有的活力自我肯定……小說給我們提出了一種文字記載的想象空間的可能性，而它與真實世界的關聯一點也不比故事本身要少。小說總是在不斷地預示着一個新的世界，一幅即將到來的景象。因爲小說家們知道在20世紀可怕的教條主義暴力之後，故事已經變成了一種可能性，而永遠不再是一種標準。我們認爲已經瞭解了這個世界。而現在，我們應該去展開想象了。” 馬里奧·巴爾加斯·略薩認爲，小說是謊言中的真實，真實中的謊言——它在謊言和真實之間，與二者只差那麼一步：“縮短小說和現實之間的距離、在抹去二者界線的同時，努力讓讀者體驗那些謊言，彷彿那些謊言就是永恆的真理，那些謊言就是對現實最嚴實、最可靠的描寫。這就是偉大小說所犯下的最大的欺騙行爲：讓我們相信世界就如同作品中講述的那樣，彷彿虛構並非虛構，彷彿虛構不是一個被沉重地破壞後又重建的世界，以便平息小說家的那種本能——無論他本人知道與否——的弒神慾望（對現實進行再創造）。” 在回答“爲什麼寫作”這個問題時，瑪格麗特·阿特伍德給出了她的可能是最爲豐富的答案，她說：爲了記錄現實世界。爲了在過去被完全遺忘之前將它留住。爲了挖掘已經被遺忘的過去。爲了滿足報復的慾望。因爲我知道要是不一直寫我就會死。因爲寫作就是冒險，而唯有藉由冒險我們才能知道自己活着。爲了在混亂中建立秩序。爲了寓教於樂（這種說法在20世紀初之後就不多見了，就算有形式也不同）。爲了讓自己高興。爲了表達自我。爲了美好地表達自我。爲了創造出完美的藝術品。爲了懲惡揚善，或者——套用站在塞德侯爵（Marquis de Sade）那一邊的反諷說法——正好相反。爲了反映自然。爲了反映讀者。爲了描繪社會及其惡。爲了表達大衆未獲表達的生活。爲了替至今未有名字的事物命名。爲了護衛人性精神、正直與榮譽。爲了對死亡做鬼臉。爲了賺錢，讓我的小孩有鞋穿。爲了賺錢，讓我能看不起那些曾經看不起我的人。爲了給那些混蛋好看。因爲創作是人性。因爲創作是神一般的舉動。因爲我討厭有份差事。爲了說出一個新字。爲了做出一項新事物。爲了創造出國家意識，或者國家良心。爲了替我學生時代的差勁成績辯護。爲了替我對自我及生命的觀點辯護，因爲我若不真的寫些東西就不能成爲“作家”。爲了讓我這人顯得比實際上有趣。爲了贏得美女的心。爲了贏得任何一個女人的心。爲了贏得俊男的心。爲了改正我悲慘童年中那些不完美之處。爲了跟我父母作對。爲了編織一個引人入勝的故事。爲了娛樂並取悅讀者。爲了娛樂並取悅自己。爲了消磨時間，儘管就算不寫作時間也照樣會過去。對文字癡迷。強迫性多語症。因爲我被一股不受自己控制的力量驅使。因爲我着了魔。因爲天使叫我寫。因爲我墜入繆斯女神的懷抱。因爲繆斯使我懷孕，我必須生下一本書（很有趣的裝扮心態，17世紀的男作家最喜歡這麼說）。因爲我孕育書本代替小孩（出自好幾個20世紀女性之口）。爲了服侍藝術。爲了服侍集體潛意識。爲了服侍歷史。爲了對凡人辯護上帝的行事。爲了發泄反社會的舉動，要是在現實生活中這麼做會受到懲罰。爲了精通一項技藝，好衍生出文本（這是近期的說法）。爲了顛覆已有建制。爲了顯示存有的一切皆爲正確。爲了實驗新的感知模式。爲了創造出一處休閒的起居室，讓讀者進去享受（這是從捷克報紙上的文字翻譯而來）。因爲這故事控制住我，不肯放我走（“古舟子”式的理由）。爲了瞭解讀者、瞭解自己。爲了應付我的抑鬱。爲了我的孩子。爲了死後留名。爲了護衛弱勢團體或受壓迫的階級。爲了替那些無法替自己說話的人說話。爲了揭露駭人聽聞的罪惡或暴行。爲了記錄我生存於其中的時代。爲了見證我倖存的那些恐怖事件。爲了替死者發言。爲了讚揚繁複無比的生命。爲了讚頌宇宙。爲了帶來希望和救贖的可能。爲了回報一些別人曾給予我的事物。顯然，要尋找一批共通動機是徒勞的：在這裏找不到所謂的必要條件，也就是“如果沒有它，寫作便不成其寫作”的核心。（《與死者協商：一位作家論寫作》導言《進入迷宮》） 那些害怕被批評的政府和當權者，總是虛弱的。 你只有觸碰天空之後，才能腳落大地。

南北美洲現當代著名作家以及他們的代表作品內容風格簡介和評論 幫我有效的釐清了作家圖譜 根據作者的介紹又加了很多書到書單 可以與這些偉大作家在他們的作品中對話 這很好 本書作者文筆流暢思路清晰 文學素養很高 對於各位享譽世界的大作家的評價中肯而富有啓發 推薦給喜歡外國文學的朋友 可以作爲進入美洲文學領域漫遊的地圖使用。