紅杏出牆記（全2冊）（民國通俗小說典藏文庫·劉雲若卷）

劉雲若先生是民國言情小說大家，與有民國第一寫手之譽的張恨水先生並駕齊驅，堪稱一時瑜亮。劉雲若的小說以心理描寫和剖析人性見長，著名文史學大家鄭振鐸先生認爲，劉雲若先生的文學成就，遠在張恨水先生之上。《紅杏出牆記》是其代表作之一，作者以細膩的筆觸，就幾個青年情侶之間的愛恨糾纏，進行了多個角度的解讀，故事情節迂迴曲折，人物個性鮮明，在民國時代新舊交替的社會變革背景下，與男女青年追求戀愛自由的風尚恰到好處的合拍，給人耳目一新的視角衝擊。小說刊出後，一時風行民國文壇，流傳甚廣，影響深遠，劉雲若先生的鼎鼎大名亦隨之譽滿通俗文學界。

情節反覆轉折，挺有戲劇性，換言之挺狗血的，但因爲作者非常出色的心理描寫，又顯得合理。小說裏最大篇幅的就是對人物心理的刻畫，如何曲折徘徊，使人物非常鮮活，這種鮮活倒不是簡單的外向、溫柔、內向這樣的字眼可以概括，能分辨人物的是拿出一件事，這件事龍珍會做，芷華不會做，那件事祁玲會做，淑敏不會做，如此區分。小說到後面，祁玲開始搞怪這一段，挺讓人不順心的，這個人物描寫得好，但這種人放在現實中屬於我很討厭的一類，非常自以爲是。 寫到後面淑敏意圖撮合白萍和芷華時，作者沒花太多筆墨去描寫芷華和白萍的反應，到芷華又和仲膺走，作者又沒去描寫淑敏和白萍應有的反應，有一點不習慣，這個作者給我感覺是會很着重去刻畫心理的，到這裏卻是省去了。寫到淑敏和龍珍那一段確實讓人心驚悲慟。只是結局有一點潦草，只聚焦在白萍和芷華身上，但很早之前，我就不止將目光放在兩個主角身上了，其他人物的去向我也很好奇。 白萍其實可以說是一個君子，從開頭就可以發現，後來又寧願自己被唾罵，也不肯說出芷華出軌的事情，其實是蠻不錯的人了，在對龍珍的態度上，可以和畏先對待龍珍對比，種種舉動，足以證明他的品德已經不錯了，但錯在太多情，多思多慮。 芷華……我一開始想着，你們三個人在一起吧。 淑敏太有趣了，她逗白萍、仲膺的段落，特別有意思。 對於仲膺，剛開始我還以爲他真是離了芷華就不能活，想着他和芷華在一起，也行的。看到後面，那一晚，哎呀，也不過如此。 其實小說結局，到淑敏籌謀那時，私以爲已經正好了，或者直接讓芷華和仲膺走就行。只是淑敏、祁玲又各自“爲你們好”起來，最大的差錯還是在祁玲，她對龍珍做的，包括錢太太對龍珍做的，我覺得，錢太太和祁玲纔是兇手…… 總的來說，這本小說行文十分通順，行雲流水，語言也很好，很容易看進去，打發時間再適合不過。 ……補 關於龍珍（含劇透） 這本書裏最精彩的角色就是龍珍 她的苦難根源在於其無法選擇的出身與容貌。劉雲若在文本中多次強調龍珍的醜陋，這並非簡單的外貌描寫，而是將其塑造爲一個在“看臉”的世界裏毫無資本的核心符號。她未曾受過教育，缺乏知識女性用以安身立命的才智與風雅，這使她幾乎被排斥在“新女性”的話語體系之外。正是這種雙重缺失，決定了她與林白萍關係的本質：當她因緣際會與白萍在一起時，白萍內心始終將這份關係視爲一種自我的犧牲與妥協，一種退而求其次的無奈選擇：“白萍暗想，真想不到愛情有這樣的魔力，把這隻瘋狗制伏得像個綿羊。我倘然真能把她改變成個人格高尚的女子，倒是無意中做的一件好事。再說看她的爲人雖然愚蠢，根性卻不見得很惡。將來果能自己振拔得像個樣子，我就爲她犧牲到底，也不算失計。因爲我犧牲在這個醜女身上，似乎對芷華不爲負心。卻又算是一種對芷華極輕薄的報復。可是在龍珍方面，卻受着很大的施與了。” 後來龍珍爲了成全白萍與黎芷華，謊稱自己已然嫁人，試圖以此斬斷白萍的顧慮。但是白萍得知後，內心並未泛起任何對她的憐惜與愧疚。這一反應宣告了龍珍情感價值的破產。 可是龍珍並未甘於命運。她展現出驚人的生命韌性與向善的渴望，從一開始就展現了艱難的自我掙扎與向上追求。她先後在白萍和芷華那裏接受教育。更重要的是，她骨子裏蘊藏着一種灼熱的俠義肝膽。她曾冒着巨大風險女扮男裝幫助式歐逃走。在她依舊愛着白萍時，她爲了徹底成全白萍與芷華，毅然決然地出家爲尼，試圖以此絕決的姿態了斷塵緣，換取所愛之人的幸福。她甚至能以自身的感悟去開導曾爲妓女的如眉，勸其改過自新，成爲了他人的指路明燈。這一切努力，都證明了她靈魂的底色並非“墮落”，而是閃爍着自我犧牲，俠義心腸和道德感的光芒。她所做的一切，若是放在一個男子身上，足以被人忽視他的容貌，轉而大力歌頌其肝膽心腸了。 但是在一個喊着自由戀愛口號的男權規則主導的世界裏，她一切向上的努力和俠義的付出，都無法撼動其命運的殘酷定數。她不計前嫌救出姐姐錢太太，錢太太爲了向畏先證明改過自新，去做了手術，卻害怕畏先失去幸福，逼她嫁給畏先；而代表新式女性的祁玲，只因害怕龍珍與白萍的過往會干涉白萍與房淑敏的“完美”結合，便不惜與旁人聯手設計，將她推給猥瑣懦弱的錢畏先。僅僅因爲她“醜陋”，因爲她曾與白萍有過一往事。她的善良，她的俠義，她所有試圖變好的努力，在這些冰冷的現實規則面前，瞬間化爲烏有。她始終被看作一個需要被處理的“麻煩”，一個必須被清除的“瑕疵”，用來成全自由戀愛的“主角”們。 最終龍珍那“想殺死白萍卻誤殺淑敏”的瘋狂舉動，並非單純的罪行，而是她對所有不公所能進行的最後，最聲嘶力竭的反抗。這是她被剝奪一切，被欺騙一生後，所能發出的唯一吶喊。 “自由戀愛”作爲一種新興話語，並未能消解反而在某些層面強化了男權社會對女性的物化邏輯。她的價值，始終由男性（白萍，錢畏先）以及依附於男權規則的女性（其姐，祁玲）來定義和裁決。 所以龍珍的殺人之舉，不僅僅是對白萍或淑敏個人的復仇，更是對整個吞噬她的體系的絕望反抗。她用自我毀滅的方式，控訴了那個只允許一部分女性“自由”，而將另一部分女性永久放逐在黑暗中的虛假時代。 如果不能從根本上顛覆那種審視，規訓與交換女性的男權目光，不能將解放的範疇從“戀愛”擴展至包括經濟權，身體權乃至社會評價權在內的全部領域，那麼任何意義上的“出走”，都不過是換一個牢籠，甚至是爲更深重的墮落拉開序幕。

由於是當時在報紙上連載的小說，因此漏洞不少。淑敏兄妹剛出場不是說姓房嗎？後面怎麼姓張了，還有幾處情節都跟前文對不上。劉雲若擅長描寫地痞流氓、妓女等底層形象，一涉及到這些人就洋洋灑灑。寫少爺小姐談情說愛就是哥哥妹妹肉麻得要命的老一套。還有，劉雲若的小說大多都沒寫完，有結局的也是爛尾，這本也不例外。明明到淑敏找邊仲膺欲成全白萍芷華就可以大團圓結束，偏偏還要繼續寫下去掙稿費，可憐淑敏和龍珍全是工具人！祁玲這個角色剛開始看還挺喜歡，後來也落入俗套。