我的歲月靜好

《我的歲月靜好》讀來有一種奇特的吸引力，它把鏡頭穩穩地對準了一個自稱爲“生活旁觀者”的知識分子德林。在他看來，觀看本身就是化解焦慮的方式，把“自在”活成了一種生存哲學，既顯得超然，又暗藏着逃避與冷漠。小說沒有去寫英雄或惡人，而是耐心描摹一個當代文人如何在婚姻、職場乃至公共事件中，進行精緻的自我辯護——這幾乎是一部“旁觀者的病理報告”，細膩而鋒利。作者延續了新寫實主義的傳統，用碎片化的日常場景還原生活的原貌，那些瑣碎、重複的細節反而讓人倍感真切，彷彿每個人都在其中尋找自己的“小確幸”。語言更是這部書的筋骨，詩性裏透着反諷，機智中帶着思辨，像“遺忘是一種本能，也是一種技巧”這樣的句子隨手可拾，既幽默又透徹。敘事結構也頗有匠心，在私人生活、親友圈和社會事件三個層面交錯展開，尤其是李不害案那一段，公訴人、辯方律師等多重聲音輪番登場，形成了衆聲喧譁的戲劇效果。整部小說看似在講一個“歲月靜好”的故事，讀進去才發現，它其實是一面照見當代人精神困境的鏡子，輕描淡寫之間，鋒芒畢露。

愛固然重要， 卻也必須承認， 愛在生存之上。 魯迅寫的《傷逝》是愛情小說，但只是描寫了愛情一剎的無奈，王朔就不屑於魯迅表達的愛情，認爲楊爭光是有魅力的作家。 《我的歲月靜好》是楊爭光對當下喜歡"歲月靜好"新冀希人羣的心理探究。 生活中至少要有愛，才能吟頌歲月靜好，但必須承認，愛在生存之上。拋開生存談愛情，是作家常用的把戲，把生存和愛情一併寫出是莫大的深刻，這是專業和業餘的區別，也是良心作家和作家的不同。 設定好無憂的生存條件的平臺，把愛高高舉起是很容易的，億萬富豪的商海愛人，富家千金的一往情深，豪門之間的世族情仇，都可歸於這個範圍，當然現在又加了一兩種文體"穿越"和"玄幻"。 沒有了生存的壓力當然寫愛的故事就輕鬆多了，只需朗才女貌，愛恨離愁。歇斯底里加天馬行空任意馳騁，一日千萬字，洋洋灑灑。當然把愛和生存分開，也能有驚世之作，但這一類只能以愛的結束而劃上休止符，《羅密歐與朱麗葉》，《梁山伯與祝英臺》就是，這類愛必須結束。 還用一類就是更高級的愛，不是爲了生存去愛，只爲了愛。其實也是隱藏了生存的必要條件，生存？這是基礎的成書條件。《傲慢與偏見》，《簡.愛》都不需考慮生存。 但是，把生存和愛寫在一起，深刻瞬間顯現，《圍城》，《茶花女》，包括《傷逝》。 愛是任何時代都有的，這不容置疑。那當代把愛和生存並寫的就被認爲是非主流了。王朔，楊爭光有寫過。在實實在在的生存的生活中描寫了平常人的愛。有結婚，買房，生子，教育的壓力，有種種希望歲"月靜好生存"的無奈。 只寫苦難的作家和書，己經審美疲勞了，不必捧場了。寫苦難既易得名又得利。作者可以說我就是那個時代的生人，我的靈感和感悟就是時代決定的。 胡扯！這個時代就沒有苦難了？ 未必誰都能將張扣扣寫進書裏，這是良心決定的。 文學作品可以有各種風格，直擊人性的作品才能共鳴。 有時雅的看多了，也應看看非主流的俗。 德雲社和春晚一樣受歡迎， 王朔和莫言都有人喜歡。 但你沒看過德雲社的相聲和王朔的小說，就大聲說不好，只能說淺薄的病根，多少錢也治不好。

一個以“旁觀”爲生活哲學的男人講述了自己的故事:一條是自己和妻子分別出軌，但是他們根本吵不起來，還討論婚姻包括討論出軌，就像是討論菜的鹹淡一樣輕描淡寫，因而也沒有分居，性事一如往常。最終，“我和馬莉的婚姻依然是掛在牆上的一塊臘肉，這也不壞。”這是小說的主線。另一條線索是老家的房子面臨拆遷索要補償款，哥哥姐姐弟弟想要父母站在屋頂上，對抗拆遷隊的挖掘機，“我”提議讓父親重新支起打鐵爐，結果，熱鬧的打鐵，無人理睬，最終成了笑話。自始至終，“我”旁觀了妻子出軌和要離婚的事實，旁觀了縣城的老房子被拆遷的事實，旁觀了過路的女人被連環車輛撞死的事實，旁觀了鄰居李不害報復殺人的事實。小說引用奧斯卡·王爾德的一句話：“成爲自己生活的旁觀者，可以避免生活的很多煩惱。”很顯然，一切在“我”，都無所謂，“我”不想真正投身火熱的生活，只想作壁上觀，過我的靜好歲月。

要想歲月靜好，其實就是情緒能自控。一種是天生的不傷害自己的自私體質，一種是後天的多讀書訓練的解讀能力，哪頭都不具備的，歲月也會教你釋然。

歲月靜好，也是張大民的幸福生活般的幸福吧。 隨遇而爲，有一份工作，但不死不活，稱職而己。有一個家庭，人到中年，曾經的激情降溫後，妻子嫌棄而出軌，戴了綠帽而不追究不在乎，靜好的維繫着表面完整的家。從農家走出上大學讀研，沒當官沒發財，父母生活顧不上，頗受兄弟姐妹抱怨，老家拆遷，老家兄弟讓他出頭，單位領導要求他給父母家人做工作不當釘子戶，他什麼也做不了。百無一用窩窩囊囊湊湊合合過活。維繫着不爭不要不吵不鬧的歲月靜好吧。 這又豈止是小說主人公一個人的生活，也許有你有我有衆多走出農門雄心沖天，活了半輩平平淡淡衆生的生活影子吧。 楊爭光是陝西乾縣人，是個涉足電影文學小說散人的多產作家，多有獲獎。我讀之不多，這篇小說算是認真讀過了，可讀有特色。

這本書讓我想到《局外人》，甚至連女主角的名字都是一樣的，不能說不是一種刻意爲之。但我在閱讀的過程挺厭煩德林的，他說教太多，爹味太重，總是試圖說服別人。默爾索儘管也很冷漠，但至少話沒有那麼多。 從後記中來看，德林似乎是作者的一種理想主義，不論這是作者爲了與主人公拉開距離的策略，還是實實在在的願望，德林這樣的人在生活中是難覓其蹤的。德林所謂的看生活，本質上是對生活的解構和反思，從而逃出生活的桎梏，享受思想的自由。他看明白了身邊的人，而身邊的人卻看不懂他。如果說前鐵匠爐時代是人們對於生活尚且抱有希望和追求，那麼後鐵匠爐時代則是對生活的妥協和徹底的接受。

三個不相干的故事捏在一起的一部小說。離婚，復仇，拆遷。似乎有着聯繫，似乎又沒有，其是是三篇短篇小說硬給捏在一起。平庸之作。 我非常喜歡作者的《從兩個蛋開始》

這本書將生活中的小事絮絮叨叨地寫來，看似平淡，實則富有另一種智慧和閱歷。什麼樣的歲月纔是靜好的？不知道。那就讓我們把平時的光景想象成靜好的時光吧，讓它變得靜好。

德林是將自己的知識和思想在生活中運用到極致的，甚至是許多知識分子乃至作者都想成爲的樣子。 但德林對一切“噢麼”的態度，生活繼續下去纔是最重要的理念，大抵是我們需要斟酌再三的。 平淡看待一切是沒有錯的，而無所作爲放手任其發展確是有問題的。 也許，我們應適時做魯迅，在塵埃落定後做德林吧。

語言優美，通俗易懂，感覺好像說的是我的事情，感同身受。