夜火車

逃離，我們終有一天也會逃離這一眼就能望到頭的生活，絕不回頭~~~ 我們從出生到上學到工作，眼看着這一眼望到頭的距離，覺得是一段可怕的路程。可這路程走得怎樣，如人飲水，唯有自知了。於是，我們多多少少都想到了逃離，逃離到一個叫烏托邦的地方。在這逃離的過程中我們尋找自己，走出困頓，釋放壓力，解救自我。

整體而言感覺是一篇精彩的小說。帶有卡夫卡《城堡》式的荒謬。關於火車的描寫夢寐一樣真切。小說結構像一條喫自己尾巴的蛇，從假殺人走向了真殺人，信仰被顛覆，壓抑的一切爆發。最大的缺點是對女性的描寫非常男凝和刻板，只是作爲慾望和附庸的被想象者而存在。

心情複雜，這個結局讓我錯愕，作者掉線了，我覺得人物是沒支起來的，有些情節也很掉價。刨掉這些，整個寫作節奏沒啥毛病。沈鏡白扣陳木年的證當然有毛病。但我隱隱覺得這幾年至少在小說中陳木年過得也不是很糟糕，主角個性的神奇之處。如果陳木年當年如願以償，未必更好。

像一片楓葉 一瓣荷花 夾在書裏 讓時間慢慢的減退它的顏色 但是每打開書 總看得見

高開低走，後面看得一愣一愣的🤣

逃離生活，奔向自由，絕不回頭！ 【簡介】在夜晚爬上火車，永遠地不再回頭！ 嚴苛的家庭教育讓中文系學生陳木年一直壓抑着出走的慾望，過着循規蹈矩的人生。直到畢業前夕，曾經允諾他只要保上研就能答應一切的父親，因爲他500塊的遠行計劃而勃然大怒。 被惹惱的陳木年大膽策劃了一次出走行動，他向父母謊稱自己失手殺了人，帶走家裏所有的現金開始逃亡。這次“殺人”謊言讓他付出了沉重的代價，不僅失去了父母心心念唸的研究生，還被學校扣押了學位證與畢業證。 中文系教授沈鏡白愛惜陳木年的才華，要求學校以臨時工的名義將陳木年留校察看，允諾他在拿到雙證後繼續報考自己的研究生。父母都對沈教授感恩戴德，陳木年從此便成了在學校裏領着微薄薪水、人人拆遷的臨時工。 四年裏，陳木年始終勤勤懇懇，期待着雙證發下來的那一天，還與學校清潔工老秦的漂亮女兒秦可談起戀愛，但在火車開通到小城的那一天，他抑制不住自己的衝動，再一次追上火車，拋下一切出逃…… 第二次逃離讓陳木年曾經的殺人疑案再次被提及，他的生活也變得越來越不可控，至交好友因癡迷藝術而被送往精神病院，漂亮的女友被他刺激下剪了板寸，亦師亦友的許老頭隨自殺的老伴而去，就連自己最仰慕的恩師沈教授也被披露出不堪的一面……陳木年終於拿到了雙證，他的友情、愛情、師生情卻接連破碎，過往的四年如夢一般漫長、短暫又虛幻。 終於，他失手殺死對秦可意圖不軌的好友，輪迴般再度踏上出逃之路…… 【評價】 這本書其實是好幾年前讀的，最近因爲各種任務，心情就像武漢的天氣，一直陰沉沉的，卻憋不出一點雨星。忽然之間就想起了這本書，甚至生出一種壓抑不住的衝動，我也要徹底拋下現在的一切，爬上火車往遠方去！ 拋下故事對女性角色的刻板印象及後半段對男女關係狗血情節的多餘描寫，這本書的主線讓我覺得是相當驚豔的設計，三次出逃，每一次都將陳木年的人生拉離世人眼中的正軌。 陳木年活在父母渴望的人生裏，出走的慾望一直被壓抑，終於在畢業前夕爆發。他以殺人的謊言逃離，又因殺人的事實逃走，一句玩笑話竟冥冥之中預示了命運。被慾望推動的人生越走越遠，越來越難以回頭。世界終於變成一條巨大的貪喫蛇，因爲無法停止，最後只能自己吞噬自己。 在城市陷入寂靜之際，與所有人相背，清醒地抽身離開，釋放內心對自由的渴望，無顧慮地拋下一切出走，這是一種多麼隱祕而宏闊的浪漫主義！ 只有綠皮火車才能給人逃離的勇氣與決心，它咣噹咣噹、破舊、低速與凌亂，符合人無所畏懼的青春意氣。高鐵太快也太現代化了，只有人站上火車，纔會深刻地意識到自己與時代、與大多數人的不同步之處，所以需要逃離，沒有目的地、無止境地逃離。 當我覺得已經完全無法忍受現有的乏味人生時，我就會計劃自己的出逃。我期待會有那麼一天，爬上一輛夜火車，頭也不回地奔向遠方。當然，我也期望，這一天，永遠不會到來。 關於永不停止的黃色箭頭列車，我想我的態度和作者是一樣的，相較於被“我只看結果”的目的導向決定的現實人生，我情願自己永遠在路上。 【胡言亂語】：看書評說這本書的地點背景設置大概是淮安，只能說南京不愧是安徽人的精神省會，在書中一再被提及。 後半段年代三角戀太狗血了，秦可爲愛剪頭髮，還有pc的情節等，對女性的刻板印象和男女關係的描寫，讓女性成爲男性興奮、失意、嫉妒等慾望的承載體，實屬是拉低了這本書的驚豔設定。

陳木年 一箇中文系的大學生，在規則和狹窄大學空間的限制下，生長出了對夜火車的癡迷，獨自一人扒火車，沒有金錢的支撐，有的只是青年大膽無畏的那份勇氣，所以有了各大媒體報紙宣傳的“大腦有問題、精神不正常”等強加在他身上的標籤。但是我始終認爲他是這個時代清醒的生活者，並不是簡單的過客，他明白自己真正想要什麼，於是他渴望坐火車走出小城，到外面的世界看看，在尋找的路上不停地靠近自己的夜火車，靠近自己感興趣、熱愛的事物。夜火車是夕開朝至，或許夜晚纔是獨屬於一個人真正的時刻，在夜晚你會感覺這是屬於你心靈的時刻，在夜晚，你可以選擇不睡覺，可以選擇睡覺，還可以選擇其它其它。活動不同，但相同的是夜晚是屬於每個人獨處的時刻，陳木年追尋自由，找尋熱愛恰好也是發生在失蹤的多個夜晚。火車載着每個想出去看看的異鄉人，載着年輕人躁動不安的熱情，載着一顆顆疲憊又無處安放的孤獨。 可能陳木年是孤獨的，是寂寞的，但我想每一個人年輕時候大概率都會有類似他的經歷或者他的想法，從這個角度來看，他又不是孤獨的，因爲會有很多人與他產生共鳴。可如今夜火車已是普遍的，因價格相比白天的火車便宜，且人會相對較少一些，被很多大學生青睞。我還記得我大四和最好的朋友從武漢坐硬座到南昌，凌晨兩點多到達南昌，我們下火車以後，騎着電動車在回家的路上大聲歡笑着，雖然疲憊，但那種自由鬆弛的感覺確實是無與倫比的，六個小時硬座的時間說長也長，說短也短，但是在夜晚大腦會接受到休息的信號，所以六個小時的硬座對當時的我是一段折磨又喜人的經歷。 再說回來，陳木年從虛擬的殺人到真正的殺人，結尾在逃亡，但我認爲他獲得了新生，他對秦可的愛情終於迸發了，對自我的認識終於徹悟了…… 秦可 一個靈動的舞者，用情感和生命在詮釋每一支舞曲，音樂彷彿長在她身上一般，如此美好窈窕的女子卻在經歷了大出血流產、休學一年後更加健康地生長，而不是備受打擊、沉淪。小說還是給我們營造了一種美好理想的氛圍，很難想象，在現實生活裏，秦可能否承受住他人不友好的目光……秦可用身體在書寫生命的樂曲，她的心靈一直是純潔的，就像它愛陳木年的那顆心是純真一般。不得不承認，作者在塑造這個形象的時候筆鋒還是緩和了一些，人物內心的痛苦和掙扎在小說裏體現的並不明顯。 夜火車，規則與自由的爭辯，性的束縛與解放，生活和人的複雜，道德和法律，似乎都是這本小說值得討論的話題。

情節編造的痕跡的確很明顯，傷害了整本小說的真實性，得不償失。誇張的故事不一定吸引眼球，有時候大時代裏的小人物只需要誠實的白描，就已經非常有震撼力。 整本書讀下來，總感覺徐則臣對校園裏的生活很熟悉，寫起來得心應手，但對外部大環境的刻畫幾乎沒有，或者過於簡單，力不從心，所以整本書的格局和深度受到了限制，這可能跟作者的生活經歷有關。 人物的塑造也有點標籤化。 希望拜讀作者的更多作品。

這一結局全部的巧妙與“荒謬”之力，最終凝結於那個無法掙脫的宿命論閉環之中，其核心機制與索福克勒斯的《俄狄浦斯王》形成了驚人的呼應。昔日，陳木年爲“出逃”而“虛構殺人”;今日，他因“真實殺人”而必須“實際出逃”。這正如俄狄浦斯爲逃避“殺父娶母”的神諭而遠走他鄉，其每一步逃離卻都成了踐行神諭的必經步驟。在這個精密的敘事陷阱中，個體越是憑藉理性與意志奮力反抗命運，其反抗行爲本身，就越是成爲實現那悖謬性預言的核心動力。陳木年最終被他自己年輕時信口編織的謊言所“追認”與“捕獲”，這無疑是一場現代語境下的存在主義悲劇。您以此告訴我們:當一個人似乎終於集齊了所有“成功”的要素，即將觸摸到“正常”生活的彼岸時，命運只需輕輕一推，便能將其所有努力化爲一場徹底的虛無，並揭示出那深藏在存在底色的、循環般的荒誕。

我個人給4分，爲什麼沒有5分制了呀？我覺得有很多作品屬於中等偏上，不能和經典媲美，但的確是好作品。 《夜火車》，在不明確中前行，雖不亮麗，也有風景，儘管不起眼，但都是一種存在。不會有大的波折，因爲有鐵軌牽制着。 陳木年終於再次扒上火車，消失在了夜色中。其實他明白，逃離是暫時的，他仍然會回來。已經有了兩次夜火車的演習，這次就是結局了。 一個人有什麼資格決定另一個人的命運？這個人眼中的善可能是另一個人眼中的惡。通俗了講叫好人辦了壞事，嚴重地說那就是以成就爲名的摧毀。 叛逆的勇氣有時候也許就是命運轉機的鑰匙。誰知道呢，百人百命，千人千路。