布洛克小說寫作手冊

我最近看了很多寫小說的東西，但是說真的就像很多小說作者說的那樣，沒人知道小說怎麼開頭，誰也不知道小說完成的樣子是什麼樣子的。小說最好出現在一個人足夠顛覆他一生的時刻。 ……這本書中都簡要說了一遍，但是對於作者來說更重要的還是，知道自己寫小說寫的很爛但是你可以繼續寫下去，就算爛也有權利寫出自己喜歡的東西，不斷學習，寫小說的時候大多數都很痛苦，不知道寫什麼，但是如果你坐在鍵盤前，將你寫的東西寫下去，就算是很爛又如何。 就算是完全沒人看又如何，你不會只寫這本書的。現在所謂的天才作家也寫過很爛的文字，一隻鳥和一隻鳥上面說，成功的祕訣就在於你寫下非常爛的初稿，然後寫下更好一點的第二稿，最後不斷修改，寫小說是個很辛苦的過程，你必須不斷學習，不斷付出你纔有可能繼續下去。 雖然說網上很多人都在說，又天賦的作家寫出來的文字是什麼樣子的，但是即便是天才也需要不斷練習，熱愛本身就算是一場天賦，我能感覺出自己寫小說時候最大的問題就是，會想到別的片段，無法跟着自己的大綱走，最後導致自己寫出來的小說非常奇怪，但是寫出來後隔了很久看，還是會喜歡上面的東西，自己的腿肉真的是格外有趣

看完全書，得到兩個字——“模仿”！ 如果要多加一條，就是找到你認同的作品去模仿！ 至於模仿什麼，書裏的每一小節都在提醒你該模仿什麼，注意什麼，小心什麼。 這本書對於寫作的指導是啓發性的，或者說這類寫作指南都是啓發性的，閱讀這類書籍有一個陷阱，我稱之爲“假性習得”。 我在閱讀一些好的作品時，彷彿習得了書中介紹的許多方法以及作者的個人經驗，看似收穫滿滿，高興得像是獲得了一把開啓寶庫的鑰匙。 但如果在實踐過程中不應用這些方法和技能，不立馬設計一套實踐性的操作流程，那麼意味着你只是拿到鑰匙卻從未進入這個寶庫，寶庫裏的財富就跟你一點兒關係也沒有。 爲了應對假性習得的愉悅感和滿足感，必要的做法是快速制定一套切實可行的實踐流程，將所有收穫立刻投入生產實踐。這種實踐未必能取得很大效果，但一定要打通一條從書本到生活的穩固通道。 如果不建立一套可執行、可操作的流程，假性習得帶來的愉悅感、滿足感會在一週、兩週之後消失殆盡，你的生活也將一如既往，甚至還浪費了閱讀此書所花費的時間。

一本很不錯的小說寫作指導手冊。從觀點到佈局，從局部到整體，甚至主角和配角的描述都做了指導。可讀性很強，特別是最後的祈禱部分，那是一種信念，最終完善自我併成長下去的信念。 摘錄印象深刻的兩段話: 組織文字和寫對白的能力是小說成功的關鍵，倘若作家這方面的能力不能在第一頁就展現出來，下文就沒有必要看下去了。 要使小說成功，角色一定要滿足三個要求：一要有可信度，二要獲得讀者的認同，三要具有原創性。

讓角色和自己一起居住，用他們的眼睛觀察世界，寫小說就是佈置一個場景，把熟悉的人放進去自由發展劇情，碰撞火花。像看電影一樣想象，像繪畫一樣描寫，讓讀者相信你的世界即是一個真實的世界。

4/5 看着是lecture課程之後整理的講稿。 整體也非常細緻入微，甚至有一章專門聊取書名（結論是毫無影響），以及取人名。 依然是很多幹貨的建議，對寫作者裨益很多。 印象深刻的一點是他沒有完全推崇等寫出成績再進行全職寫作。因爲從不會寫到會寫的路，如果投入更多時間在前期，會跨越的更快更容易出成果。而不是一直用業餘時間緩慢的進行不入流的寫作訓練。 以及最重要的就是把投稿程式化，多樣化。一直寫一直投，不要停下來自怨自艾。當投了三百家雜誌，就不會因爲一家的拒稿而難受了。 以及部分章節依然是運用他說的技巧在寫，渾然天成地炫技，很有趣。

《布洛克小說寫作手冊》[美] 勞倫斯·布洛克，人民文學出版社，豆瓣8.5分，個人推薦8.4分 勞倫斯·布洛克，一名著名的以其硬漢派偵探小說而聞名的美國作家。他出生於1938年6月24日，來自紐約布法羅市。布洛克的寫作生涯開始於非常年輕的時候，他在高中時期就開始撰寫短篇小說。在大學期間，布洛克曾就讀於安泰奧克學院，後來退學全心投入到專業寫作中。他的職業生涯最初是從撰寫色情小說開始的，使用多個筆名爲各種雜誌和出版社工作。隨着他轉向寫偵探小說後，並在此領域獲得了巨大的成功和認可。 勞倫斯·布洛克最著名的創作包括馬修·斯卡德系列和伯尼·羅登巴爾系列，這些角色都深受讀者喜愛。馬修·斯卡德是一名飽經滄桑、帶有深層次心理陰影的前紐約警察，後成爲私家偵探，而伯尼·羅登巴爾則是一個充滿幽默感的小偷兼書店老闆，兩者都體現了布洛克在構建複雜人物方面的非凡才能。 勞倫斯·布洛克的寫作風格注重人物的心理描寫和複雜的情節構造，他的作品經常探討道德模糊地帶，揭示人性的陰暗面，同時也不乏機智和幽默，我更願意稱爲睿智。 《布洛克小說寫作手冊》是勞倫斯·布洛克撰寫關於小說寫作的，提供了大量實用的建議和洞察，旨在幫助想要成爲作家的羣體提升他們的寫作技巧。這本書以布洛克自身的經歷和寫作生涯的故事爲核心，向讀者傳遞了許多寶貴的寫作訣竅與靈感。 把寫作作爲一個職業：布洛克鼓勵讀者把寫作視爲一份真正的職業，而不僅僅是一項愛好。他強調了持之以恆的寫作習慣、面對拒絕信的心態以及對待寫作的職業態度的重要性。 認真去構思與靈感：書中提供了關於如何找到和發展故事想法的建議，鼓勵作者留意日常生活中的靈感，並教導如何將這些靈感轉化成強有力的故事情節。 重中之重的人物創造：布洛克分享了他對創建複雜、真實人物的見解，強調人物是推動故事發展的核心。他教授了一些有關如何賦予人物獨特性格、背景和動機的技巧。 清晰的情節發展：他探討了如何構建引人入勝的故事情節，包括設置衝突、懸念和解決問題的重要性。布洛克還提供了關於如何保持故事的連貫性和緊張感的建議。 文體和修辭的靈活運用：書中討論了寫作風格的重要性，包括如何使用語言創造情境、描述場景和表達人物情感。布洛克也分享了關於對話寫作的技巧，以及如何使對話生動有力且服務於人物和情節發展。 重視編輯與修訂：強調了寫完初稿後，仔細編輯和修訂的必要性。布洛克給出了具體的建議，例如如何精簡文本、增強語言的效果以及提高情節和人物的深度。 出版與市場的一些建議：此外，布洛克還分享了關於如何將作品出版的實用信息，包括如何尋找文學代理人、與出版社溝通以及如何在小說業界建立一個專業的名聲。 作爲小說寫作最寶貴的意見時常會因人而異，根據每個作家的經驗、目標和挑戰有所不同。然而，從勞倫斯·布洛克的經驗和其他成功作家的建議中，我們或許可以這樣總結歸納出一些普遍且極具價值的寫作建議： 1. 堅持寫作：最重要的可能就是保持寫作。無論情緒如何，每天都要寫一點，這樣可以保持創作的連續性，並且隨着時間的累積，可以大幅度提升寫作技巧。 2. 閱讀廣泛：閱讀是提升寫作技巧的另一個重要方面。通過閱讀各種類型的書籍，可以讓你理解不同的寫作風格、敘事技巧和情節架構。這對於豐富自己的寫作具有巨大幫助。 3. 寫你想讀的故事：選擇對你個人有意義的主題和故事。你的熱情會體現在你的寫作中，而這也正是吸引讀者的關鍵所在。 4. 瞭解你的角色：深入瞭解你的角色，使他們生動和真實。角色的行爲應該由他們的背景、動機和個性自然而然地流露出來。 5. 接受反饋和批評：雖然這可能很困難，但從編輯、同行或讀者那裏獲得的反饋可能對改進你的工作至關重要。學會從批評中學習，而不是被它擊垮。 6. 不害怕失敗：每個作家都會遇到挫折和失敗。重要的是從失敗中學習，繼續前進，並將這些經驗作爲成長和改進的機會。 7. 編輯和修訂：好的寫作並不只是一遍就完成的。準備好多次修改你的草稿。優秀的作品通常需要通過不斷的精煉和修改來達到最佳狀態。 8. 做好研究：確保你對書中涉及的話題足夠了解。詳盡的背景研究不僅讓你的故事更具說服力，還能幫助你更深入地理解你的角色和設置。 小說寫作過程中必須持之以恆的精神、技藝和態度，最大的才華就是耐性，同時也是一項考驗。每位作者的旅程可以說都是獨一無二的，如何找到最適合你自己的方法和節奏是至關重要的。要去審視自己的創作過程，我總覺得作爲一篇小說的第一作者兼第一讀者，責任重大的同時，也應該是最容易感染快樂的人，枯燥乏味的過程裏不添加快樂，那就剩遭受了，何苦來哉？

作者從自己如何開始寫作，付出哪些努力到系統性的講解如何寫作，是一本很實用的寫作書。推薦！ 關於作者提到的小說框架，我的理解是框架就像一本書、一個人、一個廣播電視臺，不同時間線（不同視角和理解）等等。我們可以直接敘述一個故事，也可以通過某些特別視角來敘述故事。比方我可以普普通通講述一個叫歐維的男人決定如何去死，但我也可以用歐維的老伴的口吻來描述歐維是個什麼樣的人，他爲什麼想自殺。或者我也可以通過閱讀一本書瞭解了歐維這個人和自殺的原因。關於歐維的故事，老伴的視角或者書的視角就是框架。再比如，我講述一個人爲何墮落成罪犯，我可以直接敘述這個人從小到大的經歷，但我也可以分別穿插着兩個視角來講述這個故事：一個是兒童時期的他的記憶講述他發生了什麼，另一個是犯罪後的他敘述他在犯罪期間的心理感受。而這兩個以前和現在的視角也是框架。再比如上一本書我讀的島田莊司的《異位》，他就很擅長的運用了三個傳說故事（吸血鬼，人魚，莎樂美）來層層鋪墊，讓它們做成了整本書的框架。 《六個說謊的大學生》那本書裏前半部分講述了10年前的故事，後半部分講述了10年後。整個故事以兩個不同年份爲分割，變成了整本書的框架。框架會讓一個故事更有層次感和結構性。 我感覺小說的框架就如同繪畫框架。在繪畫中，你可以選擇不使用框架，讓元素隨意擺放在你的紙上，就像畢加索和草間彌生的部分無框架作品。你也可以選擇使用框架，讓你的畫作有層次感。如果你畫的框架只能放入一個元素，而無法融入一個場景時，那它只能算畫面裏的一個元素，而不能算是框架。小說也一樣，如果你只描述了兩個人在討論他們之間的故事，那隻能算是故事內容的一部分，而不能算是框架。果然藝術是相通的！

如果你讀完了救貓咪，故事對白，情節等等寫作指導書依舊下不了筆，那麼這本書也許就是你所需要的。 有些人說這本書乾貨少，我完全不這麼認爲。這本書不在於教你係統性的、有技巧的寫作，它適合的人羣是感性的、自由發散的、不喜歡列大綱的，而且是真的教你寫暢銷書，而不是寫賣座的好萊塢劇本（太多寫作指導書都是在教你寫好萊塢大片） 如果你已經是一個作者，看完前三章就會會心一笑，這人是真的懂當作者，尤其是網絡作者。 需要提醒大家的是，你不可能只從一本書中就得到所有你想知道的知識，解決自己所有的問題。所以我從不建議只看一本寫作指導書，這樣你對寫作的瞭解是非常侷限的。而且除了寫作技巧外，心態、爲人處事、日常生活等等與寫作無直接相關的事，對你的寫作同樣有很大影響。 你是一天24小時都是個作者，而不是隻有坐在電腦前的那幾個小時纔是作者。 所以當你在寫作過程中遇到瓶頸，你需要的未必是瘋狂學習技巧、把寫作當成學術研究。看看那些只是描述自己的寫作生活的酸甜苦辣的作品說不定就會疏解你的困難。

202336 “我不固定住在某個地方，而是每天從這裏漂泊到那裏，跟着太陽走，沒等別人來趕，就主動離開某個城鎮。我早晨起牀後，先在打字機前花兩個小時，然後可能駕車開個數百公里，或者如果打算再在這地方待一天，就出門閒逛，東看看西看看，與人聊天，釣魚。” 愛上:使日子可以得到不斷刷新，能觸發聯想與想象的積極的生活方式。 愛上讀書，戀上寫作，生活更加多姿多彩。 20230730-0812

由於年代的侷限性，作者的理念是“寫小說是沒辦法被教授的”。 現在，已經有無數小說和編劇的詳細教程了。 所以說，如果是初學者，如果只是爲了找具體方法，沒有必要先讀這本書，因爲實用技巧不多。 不過作者對想寫作的人的鼓勵還是蠻值得一讀的。 可以讀一些別的書再來看這本，可能會更有收穫。 現在已經踏上寫作之路了，才更能體會這本書裏的種種，對作家的真實生活和麪對的一些困境也更能共情。 如果不是已經提筆感受什麼是當作家，讀這本書也不會有那麼多收穫。 如果我沒有讀這本書，也不會發現自己有了這麼多的轉變，這是也我最驚喜的地方。 這本書我最喜歡的地方，就是讀起來像在和作家對話。 不用開口就能在腦內和另一個靈魂聊天，多爽啊。 而且作者文筆流暢幽默，讀起來很有趣很輕鬆愉快。