小丑之花
太宰治
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太宰治
《小丑之花》被認爲是《人間失格》前傳，如果說《人間失格》是地獄的詠歎調，那麼《小丑之花》就是地獄的序曲。 他說自己是一片即將凋落的花瓣，哪怕是一絲微風也會令他顫抖不已。假如你肯瞭解他們經常緊挨着絕望，不讓風吹着動輒就受傷害的小丑之花的惆悵，該多麼好哇！ 太宰治作爲一位“弱者”，其偉大之處在於他把自己的脆弱剝開來，徹頭徹尾地展示在讀者面前。其實脆弱面前，我們都是同類。 太宰治名家經典系列，涵括太宰治不同創作時期的經典篇目，翻譯文化終生成就獎獲得者文潔若、豆瓣高分資深譯者陳德文等翻譯大家匠心打造名家氣質譯本，裹挾物哀與孤寂美學的全新裝幀震撼來襲。 【內容簡介】 《小丑之花》是太宰治的早期作品集，收錄了《小丑之花》《猴臉青年》《背道而馳》《美男子與香菸》四個短篇故事。雖是早期作品，但已顯露出太宰治後期小說融莊重深沉與人生思考於戲謔語言之中的獨特寫作風格。 【作者簡介】 太宰治（1909—1948），戶籍原名津島修治，日本無賴派代表作家。青年時期的太宰治，思想支離破碎，精神極不安寧，這期間的作品以作品集《晚年》爲首，還有《逆行》《小丑之花》《玩具》《猿島》《創世紀》《二十世紀旗手》和《HUMANLOST》等，內容多屬於描寫個人生活的私小說範疇。 太宰同石原美知子結婚後，在親友和社會的救援下，不安的靈魂漸趨穩定，立志做一名“市井的小說家”。這個時期的作品，個性鮮明，筆墨多彩，文字細膩，佳作疊出。舉其要者有《富嶽百景》《奔跑吧，梅勒斯》《女生徒》《新哈姆萊特》《正義和微笑》《歸去來》《右大臣實朝》《故鄉》和《潘多拉的盒子》等。該系列作品內容多觸及嚴肅的社會問題，但格調明朗而不沉鬱，行文輕捷而不浮華，具有很強的可讀性。 戰後三年，戰爭的創傷再度引起作家精神的不安定，這是太宰文學走向成熟和個體毀滅的悲壯時期。留下《維庸之妻》《斜陽》《櫻桃》和《人間失格》等作品後，猝然隕落。 在日本文學史乃至世界文學史上，太宰治以日本民族特有的細膩敏感，表達了對社會以及人生的思考，因此被稱爲“日本昭和時代不滅的金字塔”。 譯者文潔若，著名翻譯家，1927年生於北京，在長達半個多世紀的時間裏，先後翻譯了多部長篇、中篇、短篇小說，共計800餘萬字，是中國個人翻譯日文作品字數最多的翻譯家。井上靖、川端康成、水上勉、三島由紀夫的作品都是經她翻譯介紹給中國讀者的。2000年8月，文潔若女士榮獲日本外務大臣表彰獎；2002年11月，日本政府授予其勳四等瑞寶章。2012年12月6日，中國翻譯協會授予其翻譯文化終身成就獎。
以爲作者用自己的方法爲不同的方法道出了現實的諷刺！人的本性和醜陋
葉藏從小做小丑，給周圍所有人他們想要的，想看到的，這一段是《人間失格》“手記一”跳海的前篇章，風格完全不一樣。太宰治有切膚的感觸，人不是能單純的以個體去評斷人、事、物，而是以認知、經驗、環境去理解去界定，太宰治有類似於葉藏、飛彈、小菅那種情景下的體驗，太宰治把這種環境中的葉藏當做了關聯者，這一段作者身份跳將出來的痛斥：太宰治厭惡葉藏他們這種談話中的經驗與環境養成禁言的習慣，與其說討厭葉藏他們的談話，太宰治厭惡那種悵然無法表露自我的束縛，這種社會給予的緘默令人發狂，他開始厭惡葉藏他們這種談話，太宰治要跳脫出來：表達自己對筆下的人物及事件粗暴的吼叫，“我緊緊抱住他們那一雙雙滿是泥巴的鞋，喊叫着：“等一下！等一下！”倘若現在不重新部署下，我就難於忍受。”葉藏也罷，飛彈也罷，小菅也罷，要他們通通說出來揭出老底子來。太宰治在這本書早期運用旁白意識流寫法還有的生硬，好像是在解釋人物，更是給事件貼標籤，而且這種表達急不可耐，爲什麼這麼急，估計太宰治都不清楚明瞭。太宰治不斷流轉在社會的各個角落，被很多的收留，是厭惡社會卻無法獨自生存，活着不止是呼吸，更是要在人羣裏面生存才叫活着，不知道太宰治、芥川龍之介、川端康成這些嘲弄自殺，卻到最後堅持不住自殺的應急開關是什麼？救命稻草是什麼？ 是《人間失格》的前奏，不完整的纔是美麗下的真實。
一樣的get不到，但是看完這本對看人間失格是有幫助的。
本書囊括了《小丑之花》《猴臉青年》《背道而馳》《美男子與香菸》