如何寫出一篇好小說：從新手寫作者到暢銷書作家

非常細緻的小說寫作教程，從小說寫作的準備工作，到怎麼設計小說，再到最後小說的修改、編輯，都有所涉及，並且有很豐富的現實案例可以供我們領悟學習，可以說是理論與實踐兼得。不過，說一千道一萬，還得是要去寫，去筆耕不輟。 最後貼一下設計故事的10個步驟這一干貨。 故事設計10步驟： 步驟1：撰寫故事線（一句話故事)，遵循1條故事線索、至多3個人物、至多25個字。 步驟2：撰寫三幕結構，把一句話故事擴展成三幕結構（一段話概括：故事背景、第一場災難、第二場災難、第三場災難、結果)。 步驟3：界定所有人物（名字、抱負、故事目標、衝突、頓悟、一句話概括、一段話概括)。 步驟4：撰寫短摘要，把步驟2裏一段話概括中的每一句話都擴展成整整一段。 步驟5：撰寫人物素描，根據步驟3界定的每個重要人物，用一個或幾個段落（最重要的人物可達一頁），寫一份人物素描。概括人物的背景故事，解釋他的價值觀、抱負和故事目標，展示它們如何全都融入了故事。 步驟6：撰寫長摘要，把步驟4裏短摘要中的每一段擴展成幾段（最長一頁），創造一份長摘要，捕捉你的故事的所有高層細節。 步驟7：創制人物寶典（人口普查資料，如名字、出生日期，等等；身體描寫，其中包括頭髮的顏色、眼睛的顏色、身高、體重和傷疤；身體和精神障礙；教育，工作技能，以及特殊天賦；恐懼，希望，夢想；背景故事，即人物的過去）。 步驟8：製作場景清單，簡短概括你的故事中的每個場景。 步驟9：分析場景（場景類型、視點人物、背景、開頭、中間、結尾、其他註解）。 步驟10：撰寫、編輯故事。

好書推薦—尋書百本、閱讀N遍，終見真經：《如何寫出一篇好小說》爲何值得一讀再讀 在探索寫作之道的這條泥濘小路上，一路走來，我就像一個迷失在密林中跋涉的旅人，始終不得法…書架上的寫作指南已堆積如山——關於靈感的、關於文筆的、關於出版的，林林總總不下數十本。它們各有價值，但大多數在翻閱一遍或幾頁甚至是封皮未拆的情形下，便靜靜躺在角落，不再被想起，當然更不可能被翻閱。直到遇見蘭迪·英格曼森與彼得·艾克諾米合著的《如何寫出一篇好小說：從新手寫作者到暢銷書作家》，我才發現。原來所謂的好書，是那種會讓你主動翻開一遍、二遍、三遍、N多遍都不嫌累，都不想放下的，每次閱讀好像都能發現新的寶藏，感受到它不僅僅是一張藏寶圖，更可能是一位懂得陪伴你我穿越所有創作險灘的無聲精神導師。 這本書與其它書籍的不同之處在於，它不是一個高高在上的理論家，而是一位真正懂你我困境、能提供出具體解決方案的實戰教練。它的魔力，根植於兩位作者傳奇般的專業背景所熔鑄的獨特視角： 蘭迪·英格曼森，是一位物理學博士，他將宇宙運行的嚴謹法則注入了故事構建的混沌領域。在他眼中，一部宏大長篇的誕生，不再是不可捉摸的靈感爆發，而是一個如同“雪花結晶”般精密、自洽的系統工程。從一個堅實的“敘事原子核”（一句話故事）開始，通過可預測、可控制的邏輯迭代（雪花法十步驟），最終生長爲結構完美、獨一無二的完整故事宇宙。他的貢獻在於，爲創作提供了科學的骨架與可複製的生長公式。 彼得·艾克諾米，是一位深諳市場的資深作家與編輯，他則爲這座精密的工程大廈鋪設了通往讀者心靈的橋樑。他深知，再完美的結構若無法引起共鳴，也不過是冰冷的模型。因此，他強調寫作的終極目標，是向讀者傳遞一種“強烈的情感體驗”，並始終以“讀者導向”的務實精神，審視從人物塑造到出版策略的每一個環節。他的智慧在於，爲技藝注入了市場的溫度與共情的靈魂。 正是這種“理性工程師”與“感性引路人”的完美聯袂，使得本書的寫作思維呈現出三大無可替代的特點。極致系統化、高度實操化與全程陪伴性。它將創作從“興之所至的漫遊”升級爲“目標明確的航行”，讓作者在動筆前就胸有丘壑，落筆時則從容不迫。在反覆閱讀中，我逐漸理解了它令人忍不住回味的魔力究竟來自何處。 第一遍讀：看清森林全貌，獲得系統地圖 初次閱讀時，這本書像一位耐心的嚮導，帶我走完創作的全流程。與其他零散傳授技巧的書籍不同，它首先給予我的是一張完整的創作地圖，其章節設計本身就是一部精密的創作機器： 在“爲寫小說做好準備”部分，它要求我們要像一個建築設計師勘測地基。不僅向內審視，明確“我爲何要寫”的純粹初心，以抵禦漫長的孤獨；更向外規劃，像專業項目經理一樣思考市場定位、讀者畫像與出版路徑，將浪漫的“hobby”升級爲嚴肅的“craft”。 在“創作引人入勝的小說”核心部分，它如同一位技藝高超的工程師，系統拆解小說的四大承重支柱。即如何構建一個邏輯自洽、細節豐盈的故事世界；如何塑造擁有價值觀衝突、成長弧光的血肉人物；如何用經典三幕結構安排跌宕起伏、情理之中又意料之外的情節；以及如何讓深刻的主題如鹽入水，在敘事中自然流淌而非強行說教。 它提供的“雪花法”十步設計流程，則是將宏大工程分解的黃金手冊。從一句話的“藍圖構想”，到一段話的“結構框架”，再到人物檔案、場景清單的“詳細施工圖”，每一步都指令清晰，讓“寫一部長篇”這個令人望而生畏的目標，變成了可執行、可管理、可期待的每日任務。 第一遍讀罷，最大的感受是“清晰”與“安心”。那些原本盤踞在腦海中的模糊概念和混亂步驟，被一把邏輯湇晰的梳子梳理得井井有條。終於確信，好小說不是偶然降臨的奇蹟，而是有跡可循、有法可依的系統工程。 第二遍讀：掌握精修利器，雕琢每個細節 當我嘗試着模仿創作，在某個具體場景前卡殼，或對筆下的人物感到無力時再翻開這本書，它的價值才如寶藏般完全顯現。這時吸引我反覆咀嚼的，是那些極爲實用、可直接操作的精細工具與經典語言： 關於“展示而非講述”這一金科玉律，書中給出了極致的細膩解讀。它並非空洞口號，而是有一套具體的轉換語法。當只能寫出“他很傷心”時，它會引導你：“將情感分解爲感官可捕捉的細節”。是“他反覆摺疊又展開那張皺巴巴的車票，眼神卻從未聚焦”的冗餘動作？還是“窗外孩子的笑聲，像砂紙打磨着他耳膜”的扭曲感知？它教會我，真實的情感永遠潛伏在人物的細微反應與環境交互之中。 關於人物塑造，它超越了“要立體”的告誡，提供了構成立體的全部維度。一個活人，需要背景故事賦予其行爲邏輯，需要相互衝突的價值觀（如社會性與自然性）製造內在戲劇，需要清晰的抱負與故事目標驅動外在行動，最終在壓力下完成其成長弧光。當對話乾癟，它會提醒檢查潛在文本。當角色說“祝你幸福”時，手指是否正無意識地摳着桌沿？那未言明的，是怨恨還是悲涼的尊嚴？ 關於編輯潤色，第三部分提供了一份堪比資深編輯的“體檢清單”。初稿完成後回顧，我會學到如何逐場景覈查“情感脈搏”，診斷核心情感是否傳達到位；它會提醒我爲描寫填充多維感官——不僅是視覺的畫面，還有鑰匙轉動的聲音、陳舊羊皮紙的氣味、棉麻布料的粗糙觸感，以此構建讀者身體的沉浸式體驗；它也會教我控制敘事節奏，在情感爆發後安排一個沉默的細節作爲“留白”，讓激盪的情緒得以沉澱和迴響。 第二遍的閱讀，彷彿在一位經驗豐富、目光如炬的編輯指導下進行實戰的演練。每遇到一個具體而微的難題，我都能在書中找到對應的手術刀式的解決方案。 第三遍讀：內化創作心法，養成職業素養 當寫作逐漸從項目變成習慣，第三次打開這本書時，吸引我的已不再是具體的技術參數，而是其中蘊含的創作哲學與終身職業態度： 它對“失敗”進行了充滿智慧的重新定義。書中專門列出的“小說遭拒的10種原因”，是一份珍貴的“反向指南”。它將冰冷的拒稿信，從“對個人才華的否定”轉化爲“對作品某個具體維度的診斷反饋”。當感到沮喪時，重讀傑克·倫敦被拒600次的故事，所獲得的不再是雞湯安慰，而是一種深刻的共鳴與繼續前行的硬核力量。 它對“風格”有着清醒而誠實的深刻理解。本書坦然承認，強烈的作者風格無法通過技巧速成，它只能是“通過持續的寫作與閱讀慢慢培育”的自然結果。這種不承諾捷徑的誠實，反而讓人卸下焦慮。它讓我明白，不必急於四處張望、尋找“自己的聲音”，只需忠誠於故事與人物，真誠地寫下去，風格便會如樹木的年輪，在時光中自然浮現併成爲獨一無二的印記。 它對“創作本質”的洞察，最終內化爲我們創作的北斗星。全書貫穿的核心觀點——小說創作是“給予讀者一種強烈的情感體驗”——在多次淬鍊後，已從一句印在紙上的口號，融入血液的創作本能。每迷失在複雜的世界觀設定或沉迷於華麗的辭藻時，心底這個聲音會將我們拉回正軌。眼前這一切，最終是否服務於與讀者心靈的共鳴？ 正如老舍所言，小說的價值在於“對人生的解釋”與“感動”，而非“虛浮的刺激”。 結語：給所有尋找寫作真經的同行者 尋書百本，方知經典難得。《如何寫出一篇好小說》之所以值得一讀再讀，是因爲它拒絕單一的維度——它既以科學家的嚴謹尊重創作的技術性，又以藝術家的熱忱呵護其靈魂；既關注作者內心噴薄的表達欲，也冷靜考量外在讀者的接受度；既爲茫然的新手提供清晰無誤的起步路徑，也爲精進的熟手預留了探索個性的廣闊空間。 在閱讀了衆多或流於碎片化技巧、或止於空洞激勵的寫作指南後，我逐漸明白這本書的獨特價值，在於它提供的是一套“體系-工具-心法”三位一體的完整解決方案。它不會讓你我學了一堆散落的珍珠卻不知如何串成項鍊，而是直接交給我們一串已經貫穿主線的珍珠，並教會我們如何根據自己的設計，往上添加獨一無二的寶石。 對我而言，這本書已不僅是一本指南，更是一位沉默而可靠的導師。它在我迷茫時提供座標，在我困惑時給出工具，在我動搖時加固初心。在衆多寫作書籍中，它是少數幾本我會放在書桌觸手可及之處、封面因反覆摩挲而微微卷邊的書。 如果你也在尋找一本能夠真正引導你從“想寫”到“寫完”再到“寫好”的寫作指南，如果你厭倦了碎片化的信息與空洞的勵志雞湯，那麼這本書值得你投入時間，認真閱讀——而且不止一遍。因爲最好的寫作指南，從來不是替你寫作，而是能隨着你的成長，不斷喚醒你內在的新層次、新智慧，並守護着你的熱愛，直到它照亮他人的那一刻。這本《如何寫出一篇好小說》，正是這樣的夥伴與指南針！

《如何寫出一篇好小說：從新手寫作者到暢銷書作家》 蘭迪·英格曼森 彼得·艾克諾米 40個筆記 第一章 小說寫作基礎 ◆ 人物：你的人物擁有過去、現在和未來，而你需要洞悉這其中的每個階段。 ◆ 新手要想取得進步，就要去寫，接受批評，鑽研小說技藝，然後接着寫。 第二章 什麼造就好故事 ◆ 情感爲什麼重要：情感爲全部小說所共有。回想小說的任何一種主要類型，你就會發現，它們都包含某種情感衝擊。 ◆ 編輯總是對作者說：“展示，不要講述。 ◆ 對話是一種特殊動作 第四章 創作優秀小說的四種方式 ◆ 這意味着你需要數次通讀你的小說，每次都修改一些東西，以便讓不同的層次相互咬合 第八章 故事線和三幕結構：情節的頂層 ◆ 小說開端的目的是把你的主要人物帶到一個無法回頭的點上。在這個點之前，他可以拒絕作爲故事主要人物的角色，但過了這個點，他就深陷其中，無法自拔。 ◆ 一般而言，小災難不管用，需要大災難，甚至改變人生的災難。 第九章 摘要、場景清單和場景：情節的中層 ◆ 現代小說只擁有兩種基本場景： ▪ 主動型場景：這類場景包括一個目標、一場衝突和一個挫折。 ▪ 反應型場景：這類場景包括一個反應、一個困境和一個決定。 ◆ 我們建議，在主動型場景裏，你讓視點人物遭遇挫折的時間要儘可能晚。要儘可能使錘子在結尾段落、最後一個例子，甚至最後一個詞中落下。 ◆ 2.困境：在反應型場景的中間，視點人物必須想出接下來做什麼。 如果他遭受的挫折非常嚴重，那麼他就沒有好的選擇。他碰到困境，必須用心思考，選擇最不壞的選項。 ◆ 大幅削減反應型場景是現代趨勢。 第十章 動作、對話及其他：情節的底層 ◆ 只有在涉及讀者關心的人物時，動作才重要。一架直升機爆炸了，但裏面沒人，那麼它就沒有意義。如果一架直升機爆炸了，裏面坐着你三歲的女兒，那麼它就意味着一切。永遠不要展示一個對你的人物之一毫無意義的動作。 ◆ 對話就是戰爭！每個對話都應該是一場可控衝突，發生在至少兩個有着對立立場的人物之間。對話的主要目的是推進故事的衝突。 ◆ 使你的對話失去平衡 當讀者知道人物接下來要說什麼時，衝突可能就小了。但是，當人物相互令對方（和讀者）感到意外時，情節將開始閃耀。 ◆ 賦予每個人物一種聲音 ◆ 你的讀者閱讀不是爲了事實。他閱讀是爲了情感。要把他掏錢買的東西給他。 ◆ 公開片段要坦率。公開片段向讀者展示視點人物能夠看到、聽到、嗅到、品味到或觸摸到的一切東西 ◆ 你需要訓練自己，只講述視點人物（而非別的任何人物）的想法和感受，這是一種很容易掌握的訓練。 第十一章 全面考慮你的主題 ◆ 即便小說的主題平淡、模糊，仍不妨礙它成爲好故事。主題重要，但給予你的讀者一種強烈的情感體驗更重要。 ◆ 此外，真正精彩的小說也可能包含一系列主題。因此，任何小說的主題都總是模糊的，有討論的餘地。這也是閱讀的樂趣源泉之一。 ◆ 主題不需要獨一無二或深刻，小說不是哲學，而是要創造一種強烈的情感體驗。 ◆ 讀者閱讀首先是爲了娛樂，其中很多人尋找的是一本不錯的沙灘讀物，而非某種深刻的東西 第十二章 分析你的人物 ◆ ·通讀故事，留意人物 ·關注人物細節 ·分析動機 ·評估你對敘事人和視點人物的選擇 ·改進人物 ◆ 你不大可能犯很多錯誤。但是，隨着你的人物和作品猛增，它們全都開始交織在一起。 ◆ 在閱讀你的故事時，你要問問自己主要人物的價值觀是否存在衝突。如果沒有，你能不能修正它們，使之發生衝突？你能不能增添一種新價值觀，使之和現有價值觀發生衝突？ ◆ 在你通讀自己的故事時，要自問是否爲每個主要人物都確立了一種抱負 ◆ 故事目標必須客觀、簡單、重要、可實現、有難度 ◆ 你的每個主要人物都有一個故事目標嗎？如果沒有，那麼你就需要確定一個。不然的話，那個人物的存在就只是爲了推進其他人物之一的故事。每個人物都必須擁有他自己的生活。 ◆ 你是否意外溜出視點人物的頭腦，告訴讀者他不知道的事情，或向讀者展示他無法看見的東西？ ◆ 在擁有多個視點人物的小說裏，你需要爲每個場景確定一個視點人物 第十三章 檢查你的故事結構 ◆ 不要企圖讓你的故事線承載太多東西。 ◆ 不要以爲快樂的結尾最令你的讀者滿意。不要以爲你必須寫出一個不快樂的結尾，粗暴對待你的讀者，才叫夠藝術。你的結尾應該適合你的故事。你的主要人物需要以出乎讀者意料的方式，得到他應該擁有的東西。 第十四章 編輯你的場景結構 ◆ 如果你找不到辦法，給你的場景引入變化，最好是一個挫折或一個決定，那麼你也許就必須放棄它。 第十六章 分析你故事的10個步驟 ◆ 2026/06/14發表想法 故事設計10步驟： 步驟1：撰寫故事線（一句話故事)，遵循1條故事線索、至多3個人物、至多25個字。 步驟2：撰寫三幕結構，把一句話故事擴展成三幕結構（一段話概括：故事背景、第一場災難、第二場災難、第三場災難、結果)。 步驟3：界定所有人物（名字、抱負、故事目標、衝突、頓悟、一句話概括、一段話概括)。 步驟4：撰寫短摘要，把步驟2裏一段話概括中的每一句話都擴展成整整一段。 步驟5：撰寫人物素描，根據步驟3界定的每個重要人物，用一個或幾個段落（最重要的人物可達一頁），寫一份人物素描。概括人物的背景故事，解釋他的價值觀、抱負和故事目標，展示它們如何全都融入了故事。 步驟6：撰寫長摘要，把步驟4裏短摘要中的每一段擴展成幾段（最長一頁），創造一份長摘要，捕捉你的故事的所有高層細節。 步驟7：創制人物寶典（人口普查資料，如名字、出生日期，等等；身體描寫，其中包括頭髮的顏色、眼睛的顏色、身高、體重和傷疤；身體和精神障礙；教育，工作技能，以及特殊天賦；恐懼，希望，夢想；背景故事，即人物的過去）。 步驟8：製作場景清單，簡短概括你的故事中的每個場景。 步驟9：分析場景（場景類型、視點人物、背景、開頭、中間、結尾、其他註解）。 步驟10：撰寫、編輯故事。 原文：第十六章　分析你故事的10個步驟 ◆ 你故事中的每個人物都認爲，他或她是主要人物。給每個人物寫你的一句話概括和一段話概括，就好像他或她真的處於世界中心。這對塑造三維人物至關重要。永遠不要塑造一個其存在只爲使另外一個人物的故事運作的人物。 ◆ 步驟5：撰寫人物素描 關於步驟3界定的每個重要人物，要用一個或幾個段落（最重要的人物可達一頁），寫一份人物素描。概括人物的背景故事 第十七章 小說遭拒的10種原因 ◆ 如果你的小說被拒絕了多次，不妨繼續前進，並花些時間舔你的傷口。 ◆ 每隔幾個月就花一些時間，重新思考你的故事線。思考越多，你就越理解你的故事。 ◆ 你怎樣找到你的風格呢？通過寫作，筆耕不輟。還有閱讀，讀萬卷書。在培育你的風格上，時間和經驗是最重要的成分。 -- 來自微信讀書

省流：內容很好翻譯不行，這麼直譯我還不如直接去看機翻。 第一個差評給翻譯，看到一半停下來研究了半天也沒看明白，去看了英語原文馬上就搞懂了。隔壁雪花寫作的翻譯就非常絲滑，同一個出版社水平差距怎麼敢這麼大？😇 “如果你的故事擁有一個複雜的時間表，那麼這麼做非常有用。”“如果你的故事擁有一個複雜的時間表，那麼這麼做非常有用。” 聽書聽到這我以爲自己在沙威瑪😇

1.講故事要展示，不要講述。 2.要永遠、永遠、永遠使你的人物保有改變生活的慾望。改變的慾望是讓讀者從情感上投入故事的關鍵。 3. 你的人物應該擁有不止一種價值觀。每個人物最好擁有兩三種價值觀，並且它們應該相互矛盾。因爲那意味着，你的人物的核心是一種他永遠無法克服的內在衝突。 4. 剋制解釋的慾望。

摘—— ●故事線不僅僅是一種銷售工具。在你計劃並創作小說那難熬的幾個月裏，它還可以起到讓你集中努力創造的作用。知道你的故事“實際上關於”什麼，可以讓你在不可避免的偏離突然出現時，仍能堅持正途。即使你在完成初稿後才搞清了你的故事線，它仍有可能成爲一種有效的工具，在你進入修改時幫你刪除非必要的東西。雖然故事線並非不可或缺，但它對作爲作者的你來說可能非常有價值。 ●一句好的故事線的基本特徵： ♦短。你希望它短，因爲你可以輕鬆地記住它，並迅速說出來。銷售鏈中的其他人也可以如此。 ♦動情。小說與創造一種強烈的情感體驗有關，因此你的故事線需要講述你的故事將要傳達的情感體驗。 ♦引發好奇。故事線不應泄露故事，而應該提出一個需要回答的故事問題。 ●成功的故事線的一些共同特徵： ♦力爭25個字，或者更少。如果你能夠以少於15個字寫它，那麼你就可以獲得加分。 ♦把你的故事線限制在幾個人物之內。一兩個最理想，不能超過三個。 ♦只展示故事的一個線索，要麼是最基本的線索，要麼是最有趣的線索。 ♦多數情況下，不要提人物的名字，而是要描述每個人物，以有可能引發衝突的內在矛盾爲目標。一個“單臂空中飛人”比“喬”要有趣得多。 ♦在爲歷史小說寫故事線時，如果可以增強效果，就要講出時期和地理環境。 ♦要使用可以激發情感或把人置身事外的形容詞。年輕這個詞經常在故事線中出現，因爲它暗示了脆弱性，迎合了現代以年輕人爲導向的文化。對性別的提及也許會設置愛情矛盾，或顯示跨程式的人物。如果冗語可以增強衝擊力的話，那麼也可以容許它。 ♦通過在句子末尾放置驚歎號，或一些強化情感的詞，增強故事線。 ●你隨時可以寫故事線，這在很大程度上取決於你所採取的創作模式。如果你是個跟着感覺走的作者或一邊寫一邊編輯的作者，你最好在寫完初稿之後，在你充分了解你的故事時，寫你的故事線。如果你是個雪花寫作者或提綱作者，那麼你也許想在開始寫作前，率先寫出你的故事線。我們建議你隨時修改你的故事線，不斷雕琢，使之更鋒利、清晰、有效。 ●下面這幾個步驟可以幫助你寫一句故事線： ♦1.挑出你的故事線所要聚焦的人物。 一般而言，這是你的主要人物，也可以是壞蛋或別的人物。下面是一些激發你神經元的問題，可以幫助你找到你的最佳故事線。 你的哪個人物在價值觀上最爲矛盾？ 你的哪個人物在故事中扮演最強大的角色？ 你的哪個人物遭遇了最難克服的障礙或存在最大的悖論？ 你的每個主要人物的故事目標是什麼？ ♦2.就提供了一種可能故事問題的人物，寫一個句子。 故事問題詢問的是你的人物能否成功地實現他的故事目標。 ♦3.編輯那個句子。 寫一句效果不錯的故事線需要大量練習，並且第一次嘗試未必能寫好。（如果你一遍成功，那麼你就可能是個營銷天才。）前10次或20次出錯真的沒什麼，只要你最後一次寫好即可。因此，要自問一些問題：人物有趣嗎？情節簡單嗎？語言有感染力嗎？你需要確立一種背景嗎？你能給那個句子增添驚歎號或情感活力嗎？ ★★★記住：故事線必須去除一切不必要的東西。它甚至必須拋開在你的故事結構的低級層次中不可或缺的很多元素。要冷酷無情地簡化你的故事線。問題不在於你可以包括多少東西，而在於你可以去除多少東西，仍能給人留下持久的印象。

以前好像沒有過寫小說的願望，或者曾經有過一次想要寫一部科幻情感小說的念頭，源自於一次暗戀，哈哈哈。年輕的我，無時無刻不是活在自己編織的幻想世界裏。 最近之所以又重新有寫作的念頭，是覺得寫作可以自我“救贖”，還可以自我“展示”和“表達”。 對於如何寫篇好故事的步驟，這裏就不多說了，有篇很高讚的推薦總結得特別好。這裏只是分享幾點我覺得很受用，且可以活用於自媒體創作中的。 1、任何創作，最重要的都是讓受衆能夠產生強烈的情感體驗。（比如當下的自媒體創作，讓讀者產生情感共振很重要。） 2、大量閱讀自己想要涉足的同類型小說。（最快速有效的學習就是對標模仿並超越。） 3、不要試圖吸引每一個人，而是某一羣人人。（當你什麼都想要的時候，什都得不到。當你有很多選擇的時候，等於沒有選擇。所以，懂得取捨很重要。） 4、口耳相傳永遠是最有效的營銷。（所以，產出的品質很重要。要讓受衆有自發分享的衝動！） 5、在小碗裏當大魚比較容易，並且大魚可以繼續前進，進入更大的碗裏。（一開始的時候不要奢望一口吃成胖子，要安於在小環境裏當一隻大魚，而後再謀“成爲大環境裏的大魚”，這個成長路徑有利於自己的進步，也有利於持續耕耘的身心。） 6、儘可能精準地描述你的理想讀者，其中包括年齡、性別、愛好、思維模式、喜歡和不喜歡的東西。（其實我們自己同樣也是自己生命的構建者，但很少會有人能夠靜下來去思考自己究竟是個什麼樣的人，最最喜歡或者想要的是什麼？想去往哪裏？…不如現在就開始搭建一下真正屬於自己的故事，第一步小說先從寫自己開始。） 7、先寫，再寫對！要允許自己的初稿寫得一塌糊塗。要允許自己寫得很爛！（成年人之所以活得很累，是因爲腦子裏有了好壞和對錯，也就是有了時時刻刻的自我評判，缺了那份孩子一樣的大無畏。要學會接受所謂的“不好”。） 8、創作是一種自由、無組織的狀態，因此在你擁有創造力時，要多少瘋一些。（珍惜每一個你“胡思亂想”的當下，那是創造力造訪的時刻。不要拿別人的狀態去對比自己，每個人的生活/工作方式不一樣。） 9、跟着感覺走(Seat-of-the-pants)：就那麼徑直寫下去，既無計劃，亦無編輯。（看到這個創作模式時我熱淚盈眶，原來還有這麼對我味兒的寫作方式！這樣的話我就沒有那麼多限制性的壓力了！感覺一下就自由了！寫作就像畫畫一樣，應該是一種享受的創作行爲，不要因爲太過於追求結果，扼殺了自己的創造力。就這樣，先快樂得，隨心所欲得開始吧！） 10、如果你不安排你的時間，你的時間就會安排你。（安排一個固定的時間段專門做對應的事。並且時不時得告訴你的大腦：我喜歡寫作，寫作讓我感受到了生命最自由的狀態…等等） 11、不要在一部小說裏把你知道的東西全部講完，只講你知道的東西的1%。（生活中也一樣，千萬避雷：不要太爹味兒！不要得着一個人就掏心掏肺得把自己全部抖出去了。） 12、人物的價值觀越矛盾時，他就越有趣。（立什麼人設啊！完美的“虛構”，永遠抵不上“真實”的魅力。允許自己內在性格的衝突。） 13、沒有一個人物會認爲自己是可有可無的。（無論來這個世界是帶着使命還是純粹來體驗的，他都不是可有可無的，就像小說中的人物一樣，每個人都有他存在的意義。） 14、一句好故事線的基本特徵：短！動情（引發情感體驗）！引發好奇（留下懸念）！（自媒體創作中的文字/封面標題以及書封上的一句話介紹都可借鑑。） 15、語言有感染力嗎？（天吶！我的硬傷！現在就開始消滅它吧！你可以做到！）

這本書是一本很新的新手作者入門教學書，裏面很多重要內容（動作、對話、內在情感、內心獨白、描寫）反覆出現，認真閱讀過的都會留下很深刻的印記。 以下是雪花十步法筆記： 步驟1：撰寫你的故事情節 首先，寫故事線：對你的故事的一句話概括。（在你的故事線中，要聚焦核心衝突。不要提任何人物的名字，而是要講對你的故事最爲重要的一兩個或三個人物的有趣的事情。故事線應該最多25個字，如果你能用不到15個字寫出來那更好。） 例：蘭迪的第一部小說的故事線是：“一位物理學家在時間上回到過去，殺死使徒保羅。”這隻有20個字，但它爲他賣掉了很多本書。 步驟2：撰寫你的三幕結構 把你的故事線擴展成一個三幕結構：描述你的故事的高層結構的一段話概括。（用五個句子寫你的一段話概括： 句子1：描述故事背景，講講主要人物的情況。（可閱讀第六章，瞭解故事背景的詳情。） 句子2：描述你的故事的頭四分之一。它在一場大災難中達到高潮，這場災難則迫使你的主要人物完全致力於他的故事目標。 句子3：描述故事的第二個四分之一，它引出了在故事中點發生的第二場災難。 句子4：描述故事的第三個四分之一，它結束於你的第三場、也是最嚴重的一場災難。這場災難將迫使你的主要人物投入一場終極對抗。 句子5：解釋終極對抗，以及它如何結束故事。） 步驟3：界定你的人物 關於你的故事的每個主要人物，要寫出下面的基本信息： 名字：寫出人物的名字（或你的人物的角色，如“英雄”或“反派”，如果你還沒有想出名字的話）。 抱負：人物最想要的抽象東西是什麼？ 故事目標：你的人物認爲哪個具體的目標能夠讓他實現他的抱負？ 衝突：什麼阻止了你的人物實現他的故事目標？ 頓悟：你的人物在故事裏會怎樣變化，或學到了什麼？ 一句話概括：如果這個故事講的主要是這個人物，那麼故事線會是什麼？ 一段話概括：如果這個故事講的主要是這個人物，那麼三幕結構會是什麼？ 步驟4：撰寫一份短摘要 在步驟2中，你寫了一份一段話概括，描述了你的故事的三幕結構。現在把這一段中的每個句子擴展成整整一段。你應該寫大約一個滿頁，我們稱之爲短摘要。 步驟5：撰寫人物素描 關於步驟3界定的每個重要人物，要用一個或幾個段落（最重要的人物可達一頁），寫一份人物素描。概括人物的背景故事。解釋他的價值觀、抱負和故事目標，展示它們如何全都融入了故事。人物素描價值巨大，主要是因爲它聚焦背景故事和價值觀，給前景故事增添了細節。此外，人物素描也填充了步驟3所缺失的大量細節。對理解你的人物來說，這些細節很關鍵。 步驟6：撰寫一份長摘要 在步驟4中，你寫了一頁短摘要，簡要概括了你的故事。現在把短摘要中的每一段擴展成幾段（最長一頁），創造一份長摘要，捕捉你的故事的所有高層細節。（這份摘要的目的，是確保你知道你的故事如何運作。你也許終將使用它，來寫你的計劃書的摘要。） 步驟7：創制你的人物寶典 關於你的故事中的每個重要人物，要創制一部寶典，詳細羅列你需要記住的每樣東西。 步驟8：製作你的場景清單 要寫一份場景清單，它將簡短概括你的故事中的每個場景。 場景清單旨在讓你重新安排你的場景，看看這將怎樣影響你的故事。 步驟9：分析你的場景 關於故事中的每個場景，要寫出下面的情況： 場景類型：它是個主動型場景，還是個反應型場景？主動型場景擁有目標—衝突—挫折結構。反應型場景擁有反應—困境—決定結構。 視點人物：誰是場景中的視點人物？你用的是第一人稱，第三人稱，客觀的第三人稱，還是其他視角？你用的是過去時態，還是現在時態？ 背景：場景發生在哪裏？日期和時間呢？哪些人物在場景中發揮了作用？ 開頭：如果這是個主動型場景，那麼目標是什麼？如果這是個反應型場景，那麼反應是什麼？ 中間：如果這是個主動型場景，那麼衝突是什麼？如果這是個反應型場景，那麼困境是什麼？ 結尾：如果這是個主動型場景，那麼挫折是什麼？如果這是個反應型場景，那麼決定是什麼？ 其他註解：你想記住什麼特殊信息，並將其放入這個場景（如果你還沒有寫的話）？在這個場景中，你應該記住研究或修復什麼（如果你已經寫了的話）？ 步驟10：撰寫、編輯你的故事

不僅是一本寫作書，更是一本表達書。裏面的大量的內容可以用於職場彙報、演講、自媒體寫作、日常溝通。 比如作者說的“自問自答”把問題說清楚，正是我領導每次教我寫彙報材料用過的最好用的方法。 比如“多用比喻”，讓我想到爲什麼我會對一個演講印象深刻，正是因爲他把一個組織的職能比喻成了成了“羊喫草”，用戶是羊，商戶是草，商戶管理部門是把草養好，用戶運營部門是讓羊喫我們這片草。 比如“只給過程、不給結論”，讓我想到爲什麼每次老公的溝通方式，像是“寶寶疫苗我覺得要晚點打”，這種話語讓我覺得很難受，但又說不上來爲什麼難受。 再比如“要敢於表達價值觀，並且要訓練自己接受所有人的價值觀”，又讓我想到每次和父母都會產生對抗式溝通，無法把話說清楚，正是因爲無法接受他們的價值觀。 最實用的地方是，作者不是隻講道理，而是教你怎麼訓練這種表達，從短期記憶變成長期記憶。 是目前我唯一置頂的書，一本可以反覆咀嚼很多次的好書。

《雪花寫作法：10步寫出一部好小說》 《如何寫出一篇好小說：從新手寫作者到暢銷書作家》 《如何用雪花寫作法創作動人場景》 一口氣把這一系列三本全都看完了，非常感謝跟這幾本書的相遇。寫小說夢做了20年的人，真的是在看到這一套書之後，終於覺得這個夢變得清晰了，變得有跡可循，有方向可走，有具體的辦法可以操作了。 如果是像我一樣的小白寫作者，想要開啓自己的小說之路的話，我覺得非常適合用這套書做自己的啓蒙。 總體來講，第一本是用感性的方式讓大家先了解雪花寫作法，第二本（也就是這一本）是系統梳理了雪花寫法，第三部則是針對其中最困難的場景問題進行了詳細的討論。 詳細的評論可以參考我在第一本書下面寫的評論。