寫作法寶：非虛構寫作指南（創意寫作書系）

《寫作法寶：非虛構寫作指南》不僅是一本關於非虛構寫作的指南，更是一本能夠激發寫作熱情、提升寫作技能的寶典。 作者威廉·津瑟以其豐富的寫作和編輯經驗，傳授了非虛構寫作的核心原則和實用技巧。他強調，寫作是一種自我表達，更是一種與讀者的交往。寫作不僅僅是文字的堆砌，更是情感與思想的傳遞。 在書中，津瑟詳細闡述了簡潔、贅語、風格、讀者等多個方面的寫作要點。好的寫作需要去掉冗餘的詞語，保持句子的簡潔明瞭。同時，他還強調了語言風格的重要性，認爲每個作家都應該有自己的語言風格，這樣才能在衆多作品中脫穎而出。 除了理論講解，書中還包含了大量的實例和案例分析。這些實例不僅可以更加直觀地理解了非虛構寫作的技巧和方法，還可激發讀者對寫作的熱情和靈感。書中關於人物訪談、遊記、回憶錄等不同類型的非虛構寫作案例，展示了非虛構寫作的無限可能性和魅力。 寫作需要不斷地練習和反思。津瑟在書中提到，寫作是一件艱苦的工作，很少有字如泉湧的時候。想要成爲一名優秀的寫作者，就必須付出努力和汗水。同時寫作不僅僅是爲了滿足自己的表達慾望，更是爲了與讀者建立聯繫、傳遞價值。 此外，非虛構寫作不僅僅是一種寫作形式，更是一種觀察世界、理解生活的方式。通過非虛構寫作，可以更加真實地記錄生活、反映社會、傳遞思想。這種寫作方式不僅能夠鍛鍊寫作能力，還能夠提升觀察力和思考力。 這是一本非常值得一讀的寫作書籍。它不僅可以學到非虛構寫作的技巧和方法，還讓作家更加熱愛寫作、更加珍惜與讀者之間的交往。

工具書，不點評。只分享有用的筆記。 一、原則 簡潔。 1、去除贅詞。識別方法：用括號括上無用的成分。 2、文風樸實。不要寫你平常交談時不習慣說的。 3、選詞挑剔。注意分辨詞語的細微差別，以及注意詞語聽起來如何（用耳朵傾聽）。【簡短好聽的例子：林肯第二次就職演講，701個單詞中有505個是單音節詞】 做你自己。 寫你感興趣的事。即使非常小衆，不用擔心吸引不到讀者，讀者希望看到一些新鮮的“自我”。也不要擔心題材簡單。對於認真對待人生的人，沒有什麼是愚蠢的。 寫作的目的。 寫作的最終目的是服務自己，是爲了使生活更有意義：弄清楚你此時此刻是誰，曾經是誰，所出生於其中的傳統是什麼。不要抱着出版的目的寫。 二、方法 如何保持吸引力。 1、最重要的是寫好第一句。必須言之有物。（可以使用講故事的技巧。蒐集經典書裏的開場白。） 2、接下來每一句都要繼續跟進，逐漸增加信息量。（注意每句的最後一個詞，這些是連接處，會給人較深印象。） 3、注意每段最後一句話，是邁向下一段的關鍵跳板。（來點幽默和驚奇。） 4、擴大材料範圍。不要只寫顯而易見的材料，訪談顯而易見的人。（尋找不起眼的縫隙，荒誕的奇聞逸事。） 5、寫好結尾。不要重複說過的話。來點驚奇。讓人回味。 6、保持段落簡短。寫作具有視覺性，要先抓住眼球。學會合理劃分段落，以段落爲單位思考。 幽默。 1、說教是死敵。不要獵奇，利用普通事物。 2、大膽寫。把寫作變成一種娛樂、藝術。 用詞。 1、動詞是最重要的。動詞推進句子，給句子以動力。避免用被動詞。 2、多數副詞是不需要的。 3、多數形容詞也是不需要的。除非形容詞在這裏有意義。 4、剪掉小修飾語：有點兒、某種、相當、很、非常、太/不太。 5、學會提醒讀者語氣變化。至少有幾十個詞可以表現：但、不過、然而、仍然、還、反而、因而、所以、同時、現在、之後、隨後……識別它們的語氣強弱、含義，學會適當使用。 6、避免使用概念性名詞、名詞串兒。 7、對於不好安置的詞語，最快的方法是刪除它。 標點符號。 1、句話。讓一句話只表達一個想法。短句爲主。 2、不要用感嘆號，除非必須營造煽情效果。不要用分號，用句號和破折號替代。 3、破折號可以用於處理一句中的兩個想法（解釋性的細節）。 統一性。 人稱代詞的統一性。 時態的統一性。 語氣的統一性（悠閒還是嚴肅）。 三、形式 如何寫人：採訪。 1、採訪前做好功課，列出可能問的問題（不要問能事先查到的問題）。 2、多數人都會願意有人傾聽他們的生活。如果採訪不順利，做個預熱，過一天再進行。 3、開頭要明確告訴讀者爲何值得一讀。 如何寫地點：遊記。 1、地點可以表現事件的背景，或是當地的氣氛，能夠把故事變得更有質感。 2、用新鮮的角度寫，避免講衆所周知的見聞。選擇的細節也要有重要性，要別具一格，不要寫“大海有波浪”，“沙灘是白色的”。 3、找到所描寫之地的中心意義。給地點賦予性格的是人的活動。 如何寫你自己：回憶錄。 1、關注小處。回憶錄不是整個人生的概述，它是通向生活的窗戶。不是隨意回顧，而是有意義的建構。【梭羅《瓦爾登湖》寫過七個版本】 2、利用細節增加藝術性。比如一種聲音、氣味、歌名等等。 3、最關鍵的要素是人。高度個性化、私密、真實。【伍爾夫所寫的回憶錄、日記等】 4、如何系統組織：（1）堅持每天寫一些記憶裏的片段，有開頭和結尾。保持兩三個月。（2）把所有片段拿出來，攤在地板上通讀，他們會告訴你什麼首要、什麼次要、什麼不同尋常、什麼富有情感，敘事結構會浮現出來。 描述東西如何運轉：科學與技術。 1、描寫一個程序如何運作的價值在於：（1）梳理混亂的思維。（2）將已知事實不斷拓寬。 2、用人性化和清晰的思考來寫作，像普通人那樣寫，而不是像科學家那樣寫。用故事、熟悉事物等來簡化抽象理論。

如果你想要邁入寫作的行列，或者將其作爲一生的追求，要清楚地知道，你所面臨的不是寫作技巧這麼簡單的問題，而是你的心態，你的認知思維。 堅定的信念和正確的寫作認知體系，將會決定你能走多遠，同樣，它也可以給你力量，在你寫作面臨各種困境，想要放棄時，成爲一劑強心劑。 《寫作法寶：非虛構寫作指南》這本書則爲我們構建寫作的認知體系提供了所需的錦囊妙計。 一、關於寫作的真相——知前路滿是荊棘，纔可所向睥睨 1.寫作是艱苦的工作。一個表達清晰的句子絕非偶然。很少有句子是第一次甚或第三次寫出來就對路。寫作絕望時請記住這個。如果你覺得寫作難，那是因爲它確實難。 2.穿衣有品位的女人使我們愉悅，她有能力經過一番綜合的打扮，不但給人以時尚感和驚喜，而且恰到好處。她知道什麼效果好，什麼不好。 而品位也是貫穿於整個寫作過程中的暗流，你應該意識到它的存在。 對於每個人來說，新鮮感至關重要。 那麼，要在寫作中有品位，你需懂得選擇令人驚詫、有力、精準的詞語。然而，品位是難以分析的綜合素質。如果你想要擁有，可以不加猶豫地模仿其他作家。 其實，你不用擔心模仿他們會令你失去自己的聲音和自我，因爲很快你會褪去那層皮，成爲你本應該成爲的自我。 3.當幽默作家都需要具備什麼品質。 “需要膽大妄爲，精神飽滿，興高采烈，其中最爲重要的是膽大妄爲。” 4.寫作中，電腦空屏或者那張白紙都等着你用美妙的詞語來填充，所以，常有一股內心的恐懼在拉扯你，你也常常束手無策，什麼詞語都寫不出來。 但，解決這種困境的辦法是寫自己感興趣且在乎的題材。 寫得有趣的作家一般都是那些保持了自己的趣味的人們。如果你寫自己喜歡知道的事情，你的喜悅之情就會體現在所寫的內容裏。 5.我們的文化崇拜獲勝的結果，然而，在這個過程中不那麼耀眼的收穫——學問、智慧、成長、信心和學習面對挫敗——並沒有給予同樣的尊重，因爲這些打不了分。 但你要知道，這些對自己而言至關重要。 6.寫作與性格相關聯。如果你的價值觀可靠，你的文章就可靠。這都始於意圖。想清楚你想做什麼，想如何做，以人性與人格來尋找自己的方法，完成文章的寫作。 7.寫作是一種強大的探索機制，其中的一種自足之處是學會同自己的人生故事相處。另一種是闖過人生中最艱難困苦的難關——迷茫、悲痛、病困、癡迷、失望、失敗——找到理解和安慰。 二、關於寫作的習慣——堅持下去，你纔能有收穫 1.專業作家必須定一個每日的寫作計劃，而且必須堅持完成計劃。寫作是技能，不是藝術，由於缺乏靈感而逃避技能的人是自欺欺人。這樣的人是窮途末路。 假如你的工作是每天寫作，你就像做其他工作一樣，學會完成每天的寫作。 2.愉悅的感覺對於作者或者出版社都是無價之寶，由於寫作是很孤獨的工作，盡力讓自己保持愉悅的心情。 3.如果有題材使你感興趣，要抓住不放，要記住題材不會主動來找你。 4.對於寫作者而言，你首先要在主觀上構建“要比被人寫得好”的意識。 出版商、編輯和其他的一些人都會用自己的想法、市場的標準來影響你改變自己的風格。但你所要記住的是： “捍衛自己所寫的，則是你仍活着的標誌”。 堅持自己對作品的質量和特色顯得非常重要。 你所寫的只能是你自己的，而不是別人的。儘可能發揮自己的才能，然後用你的生命捍衛它。 只有你才知道自己的才能能走多遠。 寫得好意味着相信自己的寫作，相信自己，勇於冒險，敢於與衆不同。只有你迫使自己寫好，你才能寫好。 三、寫作的原則——擁有一套“匠人”的職業品質 1.清晰的思考產生清晰的寫作。兩者缺一不可。思維混沌的人不可能寫好。所以，作者必須練就一種清晰思考的能力。 2.不要刻意當“作家”，就做你自己，自然而然地去寫，你的產品就是你自己，這樣讀者會跟隨你。 3.重要的是寫作本身，而不是其載體，按自己的標準盡力寫好，不要改變風格去迎合讀者。 4.除了儘可能寫好之外，還要想盡可能寫得有意思，讓自己的作品比別人更有趣。這需要你找到某些方法讓自己的寫作行爲提升到一種娛樂上，從而構成個人的“風格”。 四、寫作的認知——合適的技巧會事半功倍 1.當面對你未知的寫作題材時，如何擁有自信呢？ 你最好的資歷就是你自身，另一種資歷是“真誠”。 另外要記住的是，你的寫作任務不一定像你想的那麼狹窄。它經常會觸及你的經歷或教育中意想不到的角落，使你能以自己的力度擴展寫作的內容。每減少一分對事物的陌生感都能減少你的恐懼感。 所以，在寫作中，思路要寬，將題材的界限推廣開來，看看它能夠將你引向何處。 2.面對一篇長文的編輯，你常常會陷入混亂帶來的沮喪時刻。作者眼睛盯着終點線，從不多想如何去跑這場比賽。 而如何從大量混雜的經歷、情感記憶中提煉出一種連貫的敘事形式，最大最要緊的問題是緊湊性，將組織故事的思路縮小到更人性化的程度上。 記住，可以從直覺入手，不要過多被商業市場和截止日期所束縛。 3.開頭的作用在於牢牢抓住讀者興趣，然後讓讀者產生足夠興趣。那麼，你要採用引人入勝、具有重要性的信息來吸引讀者，讓他們能夠繼續深入思考。 4.當你在寫回憶錄或者其他類型的文章時，如何刪除那些可能有冒犯意味或者是傷害別人的內容： 第一項任務就是按照個人的記憶，將故事寫下來——現在就寫。 不要回頭看都有什麼親人在關注你。說自己想說的，暢所欲言，開誠佈公，完成任務。然後再去考慮隱私問題。 （在寫東西之前，先把你腦子裏想寫的東西開誠佈公地呈現出來。別被那些所謂的規則和你想象的現實因素所束縛。別想，先去做，先去寫你所想寫的內容。其他的規則束縛之後再用理性的邏輯思維來考慮) 5.寫回憶錄或者其他你想寫的題材中，較爲難受的部分是，你要如何來組織棘手的材料，你要將什麼放進去？剔除哪些部分？怎麼開始？又怎麼結束呢？那麼多的過往片段和材料出現在你面前的時候，你要怎麼來組織這個故事呢？ 第一，必須要學會在各種材料中做出一系列遞減的抉擇。作爲講述者，你要找到適合的敘述軌道，且不能失控。其中遞減的策略在於“關注小處”，找到與你主題相關且認爲是“重要”的片段。不要一開始就想着建構處宏偉的大廈，它只會讓你焦慮。 第二，別把一些你想寫的主題和宏大的事件所掛鉤，它往往和一些重要的、微小的事情有關，並不是你在某個場合做了什麼，關鍵是那個場合怎麼影響了你，怎麼將你塑造成爲後來的你。 第三，在心態上，一開始就要有耐心，只有耐心去做，你的文章才能逐漸在混亂中明朗起來。也只有這樣，你才能瞥見自己的敘事結構和要走的路。

寫作到底應該寫自己，還是避免過度投射自己呢？這個問題曾經困擾過我。我媽媽是一位作家，她給我說在寫作的過程中，不要總寫自己，站在自己的角度，寫得太小家，而要去想這個物怎麼想，這個景怎麼想。後來我在一些散文中和詩歌中感受到了這一點。但是過去我的理解不深，幼稚地以爲不應該過度寫自己，描寫自己的瑣事，但是現在想想，每個作者何嘗不是在寫自己？看餘華的在細雨中呼喊，看到的何嘗不是餘華？看鐵生的我與地壇，遇到的何嘗不是那個堅毅的鐵生？讀者和作者之間，是兩個真摯的靈活在相互表達交流。 這本書對我的啓發大概就是，要忠於自己。要忠於自己的真實想法、經歷，在寫作中盡力表達呈現出來。這就意味着，要以自己本身具有的思維表達方式來寫，不要把別人的優美詞句，專業術語，高大上詞彙嫁接到自己的作品中來。意味着，不應該總想象着讀者期待的“自己”和“自己的作品”應當如何，而選擇性地遮蔽一些想法，以達到預期。在寫作的過程中，就像另外一本書的書名那樣，要寫出我心。 然而，作者也強調了要避免過分囉嗦，儘可能表達簡潔。這點也是我最大的問題。作者給了許多具體案例和方法指引來說明這點。細緻到令我驚訝，包括副詞、形容詞、冒號、破折號的使用。 花了四天的時間，斷斷續續地看完了這本書。總體不錯，具體還有待我慢慢實踐運用。如果說這本書有什麼問題的話，就是有些“水土不服”，案例更多是英文表達和外國文學，必然受到翻譯水平和文化差異的制約。但總體來說，是我目前讀到的極好的一本寫作指導書籍。

“1、寫作是一件艱難而孤獨的差事。專業作家是孤獨的勞作者。 2、寫作的本質是修改。專業作家反覆修改句子，然後修改全篇。 3、寫作是技能，不是藝術。由於缺乏靈感而逃避技能的人是自欺欺人。 4、作品儘量避免用象徵。一般小說、劇本、電影中的微言大義很難搞清楚其中的含義。 5、任何作家要銷售的產品並非所寫的東西，而是自我。吸引讀者饒有興趣地閱讀常常是對某種話題的深入探索。 6、好的寫作具有一種吸引讀者一段接一段讀下去的生氣。這並不是什麼使作者個性化的把戲問題，這是如何運用語言創造出最大限度清晰度和力度的問題。 7、簡潔，再簡潔。贅語是寫作的疾患。好的寫作的祕訣就是剝離每一句話中的雜物，只留其最潔淨的部分。比如，每一個無用之詞、每一個可短的長句、每一個在動詞中已經表示其相同意思的副詞、每一個使讀者不知道誰在幹什麼的被動語態結構。 8、清晰的思考產生清晰的寫作。思維混沌的人不可能寫好，他也許能寫好開頭一兩段，但很快讀者就會不知所云，就很難再就被吸引回來了。 9、一個表達清晰的句子絕非偶然。很少有句子是第一次或第三次寫出來就對路，如果覺得寫作難，那是因爲它確實難。 10、與贅語作鬥爭就像同雜草作鬥爭一樣，作者總是稍稍滯後。贅語即佶屈聱牙的詞語，它排擠掉簡明的同義詞；贅語是乏味的委婉詞；贅語是公司官方語言，用以掩蓋其錯誤。 11、大多數初稿可以砍掉一半而不損失任何信息或者作者的語氣。去掉那些虛誇、做作、趕時髦的無用部分。 12、寫作的一個基本準則是：做你自己。讀者要的是，與他們交談之人聽起來是真摯的。 13、作者用第一人稱寫作顯然是最自然的。寫作是把兩個人之間密切的交往付諸筆端，寫作保持人情味纔會舒暢。如果不允許你使用我，寫作時至少要用我去掉。 14、寫作是一種自我行爲。推銷你自己，你的題材就會發揮自己的吸引力。 15、你是在爲自己寫作。你寫作主要是取悅自己，如果你寫起來感到一種感受，你也會給值得爲之寫作的讀者帶來快樂，不要爲讀者是否跟隨而煩惱。 16、有一種可以稱爲新聞體的寫作，在任何風格的寫作中，它的存在都將扼殺文章的新鮮度。你必須堅決抵制這些詞語，否則你寫出來就會像個僱傭文人。 17、寫作學自模仿。學寫作是通過閱讀那些在做我也想做之事的男男女女們的作品，同時竭力琢磨他們是如何實現的。 18、養成使用詞典的習慣。如果你對詞義有疑問，查一查，查清詞源，注意詞根衍生出來的種種有趣 的分支，看看該詞是否有你所不知道的意思，掌握詞與詞之間構成同義詞的細微差別。 19、讀者能聽見自己在閱讀。在你選詞、串詞的同時，要注意詞語聽起來如何，看看自己能否獲得某些文體上的變化。方法是通過顛倒句子結構，或替換上新穎、奇特的詞，或改變句子的長度，這樣句子就不會聽起來像是出自同一臺機器，偶爾一個短句能發揮巨大的作用。 20、一切寫作最終都是在解決問題。這個問題也許是到何處去尋覓事實，或是如何組織材料；也許是方法、角度，或是語氣、風格等。 21、統一性是好的寫作的保障。比如人稱代詞的統一性、時態的統一性、語氣的統一性。 22、往小裏想。確定題材中的哪一個點是你想啃的，然後全力以赴。熱情是你保持寫作得以進行和保持吸引讀者的動力。 23、文章中最重要的句子是第一句。如果第一句不能吸引讀者繼續讀到第二句，那麼你的文章就死定了，而如果第二句不能吸引讀者接着讀第三句，那同樣是死定了。所以開頭必須言之有物。 24、完美的結局應該稍微給讀者一點兒好奇，而且要恰到好處。讀者不希望文章結束得太快，或者太突然，或者是重複說過的。當你準備好停止之時，停止，好的結尾讀者一看便知。 25、要使用主動語態詞語，除非沒有能繞過被動語態動詞的捷徑。主動動詞與被動動詞風格之間的區別，從清晰度和力度上來講，對於作者就是生與死的區別。 26、多數副詞和形容詞是不需要用的。有些詞就包含有副詞和形容詞的意思。 27、剪掉修飾你感覺如何、怎麼想以及你看見什麼之類的小詞兒：一點兒、某種、頗爲、相當、很、太、非常、在某種意義上，等。這類詞語會沖淡你的風格和說服力。 28、改變方向時用但。毫無疑問，讀者在理解一句話時會多麼容易。 29、寫作不是競賽。每一位作者的出發點不同，去往的目的地也不同。忘掉競爭，按照自己的步調走，你唯一的競賽是同你自己比。 30、令人稱奇的是，句子中一個難解的問題經常可以用簡單剔除的辦法加以解決。 31、保持段落簡短。寫作具有視覺性——它首先抓住的是眼球，然後纔有機會抓住大腦。 32、相信自己的材料。沒有什麼比事實更有意思。 33、隨自己的興趣走。遵循自己的所愛，你就會寫好，就會吸引讀者。”

一口氣把《寫作法寶》讀完，我確定，它是我喜歡的風格。作者威廉津瑟提倡，寫作要清晰、簡潔，樸素、人文。短短4個詞，看似簡單，實則需要深厚功力。 這本書包含很多寫作乾貨，我越讀越起勁兒，覺得一定要把它分享出來。就又花了點時間，整理精華，就是這篇文章。 爲了方便記憶，我分了3個版塊，分別是寫作語言、寫作結構、寫作心態。全文總共1341個字，篇幅不長，但句句精華，適合寫作愛好者、寫作入門者收藏起來細品。 耐心看到最後，一定收穫巨大。 寫作語言方面 1、多用動詞，少用形容詞、副詞。 比如，不要說“命令起來、高興地笑、高高的摩天樓”，直接說“命令、笑、摩天樓”。不要說“有點鬱悶、有些煩惱、有點困惑”，直接說“鬱悶、煩惱、困惑”。 2、用主動語態，不用被動語態。 比如，說“他看見小雨了”，語氣強；不說“小霞被他看見了”，語氣弱。 3、句子裏要有人、有實意動詞，不要堆砌一串概念名詞。 比如，不說“常見的反響是不信任的嘲笑”，改成“多數人只是以不信任的態度嘲笑”。 4、好的寫作，要簡潔，再簡潔。 避免說“政治正確的廢話”，那是官方語言，掩蓋錯誤用的。 比如，辭退就說辭退，不要說”不情願的措施“；破產就說破產，不說”負現金流狀態“；關閉就說關閉，不要說”與產量計劃相關的調整“。 5、寫作的本質是修改，但不要邊寫邊修改。 初稿完成，再修改。 寫作結構方面 6、寫作學自模仿，但要模仿好作品、最佳樣板。 7、寫作前，先整體問自己這幾個問題： 我要以什麼身份面對讀者？我要用什麼人稱和時態？我要用什麼文體？我要寫多少？我要強調的唯一要點是什麼？ 8、引用別人的話時，直接放在句子開頭。 比如，反例：小明說，他喜歡“每週進城一次，同自己的幾位朋友喫午飯。” 正例：“我一般喜歡每週進城一次，”小明說，“同自己的幾位朋友喫午飯。” 但要注意，在最自然的時候斷開引語。 反例：“我通常喜歡進城，”小明說，“每週一次同我的幾位朋友喫午飯。” 9、保持段落簡短。 尤其是現在手機窄屏閱讀時代。 寫作心態方面 10、寫作要制定每日計劃，不要等有靈感了再寫。 寫作是技能，需要刻意練習，不是藝術。 11、寫作是孤獨的，要盡力使自己保持愉悅。 12、寫回憶錄或家史時，不要刻意當“作家”，關鍵要處理好你與記憶中的體驗與情感的關係。 13、所謂寫作風格，說白了就是，你的寫作中要帶點娛樂成分，這才能給讀者驚喜，讓讀者喜歡，比如幽默、意料之外、奇異、典雅的措辭等等。 14、寫作，最終寫的不是內容，而是自我。因此，寫作的一個基本原則是，做你自己。好的寫作，人文與溫情不可或缺。 好啦，以上14點寫作技巧，有一點有觸動到你，就花0.1秒點個贊吧！舉手之勞，是我最大的動力。謝謝你呦~ 後續還會分享更多寫作乾貨。 點個贊，給彼此一個鼓勵~從現在開始，踐行寫作，一起走向燦爛。 - 作者：何心讀書會，全網同名，讀書寫作變現者。 爲你分享自媒體寫作變現乾貨，私信我“變現”， 送你一份【線上輕創業5大常見模式】大禮包。

一、基本原則 （1）寫作本質：寫作是付諸文字的思維，本質是不斷改寫。清晰思考是清晰寫作的基礎。 （2）寫作是技能：專業作家需制定並堅持每日寫作計劃。寫作是門手藝，而非等待靈感的藝術。 （3）做你自己：寫作的基本準則是保持自我。你的風格就是你是誰，要忠實於自己，用自信和愉悅的心情去寫。寫作是自我行爲，你銷售的產品是“自我”。 （4）爲自己寫作：寫作主要是取悅自己。無需預設或討好廣大讀者羣，也無需猜測編輯或市場的喜好。找到自己的聲音，與合得來的讀者自然會產生共鳴。 二、核心方法 （1）簡潔第一： 去除贅語：贅詞、浮誇修飾和行話是寫作的疾患。祕訣在於剝離每句話的雜物，只留最潔淨的部分。將贅語從頭腦中清除。 用詞謹慎：培養對詞語的尊重，發掘語義的細微差別。注意詞語的韻律和聽覺效果（讀者能“聽見”文字），朗讀是檢查句子節奏的好方法。 文風樸實：寫作時要說人話，避免使用你平常交談時不說的書面化或拗口的表達。 （2）結構與吸引力： 明確核心：動筆前，先確定你想留在讀者腦海裏的唯一要點。這決定了全文的路徑、語氣和觀點。 強力開頭：文章最重要的句子是第一句。它必須立即用新鮮感、驚奇、幽默、有趣事實或問題抓住讀者，同時要言之有物，提示文章價值。 推進段落：每一段都應增益前一段，增加堅實細節。特別注意每段最後一句話，作爲邁向下一段的跳板，可增加些許幽默或驚奇。 善用敘述與事實：人人愛聽故事，儘可能以敘述形式傳達信息。紮實或奇異的實事常常是文章的救星。 有力結尾：用幾句話概括中心思想，結束句應得體且有意料之外的效果。可採用“循環”手法，與開頭呼應，讓讀者回味。 段落視覺化：保持段落簡短。寫作具有視覺性，短段落更吸引眼球，便於閱讀。以段落爲單位進行思考和組織。 （3）素材與調研： 收集的素材應遠多於你將用到的，以保證文章的堅實度和可選性。但必須在某個時間點停止調研，開始寫作。 三、不同題材的寫作要點 （1）寫地點（遊記）： 不要怕寫別人寫過的地方。只要你寫下，那就是你的地方。用新鮮的視角和選擇性的細節，發掘地點的獨特意義。 （2）寫自己（回憶錄）： 關注能推動故事進展的具體細節（人物、事件、情感、軼事）。它是生活的窗戶，而非全景概述。真誠地貢獻出你自己和你的情感旅程，這過程本身可能是一種癒合。可以先零散記錄片段，再從中尋找敘事結構。 （3）寫科學與技術： 核心是清晰的思考。像對普通人那樣寫作，牢記“讀者一無所知”，不要假設他們具備你的專業知識。用人性化的語言、故事和熟悉的事物來簡化抽象理論。從一個狹窄、具體的事實開始搭建，讀者才能理解寬廣的內涵。 （4）商務與工作寫作： 解決問題的關鍵是克服焦慮，進行人性化和清晰的思考。 四、寫作心態與習慣 （1）日常練習：強迫自己每天寫作，是寫好的唯一方法。 （2）模仿與超越：不要猶豫模仿你欣賞的作家，朗讀他們的作品，將其語感內化。這是學習過程的一部分，最終你會蛻變成真正的自己。 （3）保持自我：不要爲迎合題材而改變自己的聲音。培養一種獨特、可辨識、令人愉悅且不輕浮的聲音。 （4）克服恐懼：你最好的資歷是你自身的經歷與常識。將人情味帶入寫作，就能駕馭任何題材。對任務瞭解越多，恐懼感越少。 （5）價值觀與意圖：寫作與性格相關。可靠的價值觀產生可靠的文章。始於清晰的意圖，以人性和人格完成寫作。 （6）專注過程：忘掉競爭，只同自己競賽。將寫作視爲需要想象力和最好材料的藝術，盡力寫好。

在這個語言通脹、套話與行話氾濫成災的時代，津瑟像一個冷靜的外科醫生，手起刀落，直指病竈：“贅語是寫作的疾患。”他指出，我們的社會充斥着毫無意義的詞語，它們像脂肪一樣包裹着思想的肌肉，使其臃腫無力。從公司公告裏“與產量計劃相關的調整”（實爲關閉工廠），到日常交流中“在目前的這段時間裏我們正在經歷降雨”（實爲“正在下雨”），我們被訓練得習慣於接受並生產這些模糊、安全卻空洞的表達。 我恍然大悟，自己表達囉嗦、下筆凝滯的毛病，或許正源於此——我把包裹思想的脂肪，錯認成了思想本身。津瑟的教導，核心是 “簡化語言，尋找真情” 。 然而，簡化絕非簡陋。這是本書給我的最重要的啓示。 在書中，津瑟滿懷敬意地分析了康涅狄格州長威爾伯·克羅斯一篇“華麗”的感恩節公告。他的學生們曾誤以爲老師在反諷，因爲文辭看起來並不“簡潔”。但津瑟告訴我們：克羅斯的“華麗”是必要的。他用“獵戶座俄裏翁的腳跟”、“土壤的豐收”等具體意象，構建了一種莊重的集體情感。這裏的每一個詞，都是精確的基石，而非冗餘的裝飾。 讀到此處，我豁然開朗。原來，簡潔與華麗並非對立。真正的對立，是“精確”與“模糊”，是“必要”與“多餘”。 思想的精準，需要邏輯的簡潔；體驗的精準，則需要細節的豐富。這直接解答了我長期的困惑：爲何有時刪減後文章反而乾癟，有時鋪陳卻又顯得累贅。 如何做到精準？津瑟給出了最樸素的答案：使用動詞和名詞，讓細節自己說話。 這讓我想起自己記錄燃氣安裝的經歷，師傅那句“我們裝了多少戶了”，其背後基於經驗的權威感，遠勝於任何“他很專業”的標籤。寫作，就是選擇這些“決定性的細節”。 這本書是一盞燈，照亮了“爲何而寫”的幽暗角落。 津瑟反覆強調：“任何作家要銷售的產品並非所寫的東西，而是自我。”寫作是一種“個人交往”，其核心是人文與溫情。這絕非鼓勵自戀，而是要求寫作者真誠地面對自己，並信任自己的體驗。 在“科學寫作”一章，他指出一個關鍵問題：如何讓讀者覺得“與我有關”？無論是從已知事實、個人經歷還是他人故事入手，目的都是將遙遠的主題拉近，與讀者的生命經驗產生連接。這讓我聯想到自己那篇《兩千八的天然氣賬單與三十元的螺螄粉退款》。我記錄這兩件小事，並非僅僅抱怨或感動，而是試圖回答一個更普遍的問題：作爲個體，我們如何在“壟斷的必須”與“市場的善意”這兩種截然不同的規則中自處？當我把燃氣賬單與楊素秋筆下的“短信三層論”並置思考時，個人經歷便獲得了某種公共性。寫作，因此成爲一次發現，而非簡單的記錄。 《寫作法寶》傳授的不是魔法，而是一門樸素的技藝，一種珍貴的心態。 它教你如何用主動動詞驅動句子，如何裁剪贅語，如何搭建結構。但它更教你：寫作是艱苦的思考，是勇敢的自我袒露，是與假想中那位“值得爲之寫作的讀者”的坦誠對話。它賦予你“失敗的權利”，告訴你“修改纔是寫作的本質”，鼓勵你“做你自己”。 我曾在筆記裏寫下：“我也想成爲這樣有趣又務實的人。”合上這本書，我依然在路上，但手中已握有地圖和燈。我知道，好的寫作不是泉湧的靈感，而是日復一日地，坐在書桌前，用簡潔、精準、真誠的文字，從生活的礦石中，提煉出那一點點屬於自己的金子。 這條路孤獨且難，但津瑟讓我相信，它值得。因爲最終，我們寫作，是爲了釐清自己生活的邏輯，是爲了在龐大的世界裏，確認並守護那些“柔軟的停頓”。而這一切，都始於一個簡單的動作：寫下第一個乾淨的句子。

威廉·津瑟繼承了父親對產品質量的癡迷態度，繼承了母親辨別詞句的高級品味，而這些性格和價值觀都體現在他的作品中—對每個詞語精雕細琢，每個句子清晰、簡明、動聽，段落間保持線性和連續，最後通過持續的修改，讓自己的作品比過去更好。 這也是他通過《寫作法寶》想要向你傳遞的理念—“以我爲主”—任何作家要銷售的產品並非所寫的作品，而是自我。寫作是一種自我行爲，只需要表達你是誰，說你想說的，然後全力以赴謀篇，你的題材就會發揮自己的吸引力，因爲“你”是和別人唯一不同的地方。 當然，在勇敢放飛自我的同時，他又爲了你潑了一盆冷水。因爲寫作是一件艱難而又孤獨的差事，很少字如泉湧，如果你覺得寫作難，那是因爲它確實難，想要寫出好作品更是需要不斷的刪除，修改，比如刪除不知如何安置的語句，重塑平庸的詞語，縮緊句子的長度，精煉文章的要點，然後努力達到目前的最高水平。 306頁你一定不會每頁都認真對待—蹩腳的翻譯，中英文寫作方式的差異，不感興趣的寫作題材都會讓你疲憊不堪，但書中清晰、樸實、簡明、人文的寫作理念會讓你如獲至寶，值得反覆品味，實踐。 該書從1976年誕生至今，經歷了三代讀者，雖然寫作的環境不斷變化，但通過寫作表達的“我”卻從未改變，正如當年威廉·津瑟先生在康涅狄格州的一間附屬建築物中，頂着白熾燈，拿着大量修改痕跡的黃色稿紙，用着安德伍德標準打字機，撰寫本書時這樣，雖然周圍的一切早已物是人非，但那顆寫作初心卻一直都在。

這是一本不錯的書，但真的很抱歉。我只讀了其中的一半，後面的囫圇吞棗，也不知道讀了個什麼。有一些其實挺通用的，不論是英文寫作還是中文寫作，其中都存在有共性。但是關於美國的部分真的是讓人看的煩悶，所以我只讀了感興趣的一半。這本書打分79，以下爲我提煉的個人覺得比較有幫助的部分： ⭐原則部分 1.簡潔：說人話、簡潔再簡潔，剔除句子中不必要的贅語。包括含糊的、過剩的、難以理解的詞等。 想法①：理解文本時，可以把贅語、不說人話的文字替換掉，代以自己的重新詮釋（有時有些人就是不說人話） 2.做自己：許多人已經習慣於寫作時躲在幕後，不敢用自己的話來表述，因爲這樣會讓他們覺得不莊重不嚴肅或者自以爲是。但是隻有放鬆下來，以“我”寫下來的文字才最自然。 3.三爲自己寫：玫瑰花開，蝴蝶自來。不要爲了讀者寫，要創造出你的風格，它會自然地吸引與你契合的讀者。 ⭐方法部分 1.統一性。時態上的統一、人稱上的統一。其實這種統一性可以拓展到文章任何角度的統一性。比如你如何組織文章的框架，給文章定什麼性。這種統一性爲讀者營造了秩序，而不是混亂。 2.句子成分 動詞：.要用主動句而不是被動句，主動動詞推得緊，被動動詞時時拖；主動動詞語氣強，被動動詞語氣弱。 副詞：多數副詞是不需要的。假如你選用一個意思確切的動詞，然後再加一個帶有同樣意思的副詞，你就會搞亂句子，惹惱讀者 形容詞：要節儉地使用形容詞，只爲修飾存在的形容詞對作者來說是自我放縱，對於讀者來說是負擔。 小修飾詞：比如，一點兒、某種、頗爲、相當、很、太、非常；不要說你有點兒困惑、有種累的感覺、有點兒鬱悶、有些兒煩惱，就直說困惑、累、鬱悶、煩惱。不要用小小的膽怯去圍繞你的散文。好的寫作精練而自信。 刪除句子：被一個不對的句子卡住時，增加詞語和挪位置等試圖潤滑是不行的。往往問題本身就是這個句子，直接刪除它。 段落：保持段落簡短，但也不要失控。連續的短段落與一個大長段落同樣討人厭。所有人都以段落爲單位思考，而不是以句子爲單位。每一段都有其自身內容和結構的整一性。