凶年紀事

還好用紙質書看的，實體書是有劃線和分段，用電子書看確實一頭霧水。不愧是我最愛的作家，思想內涵絕了，書裏前一部分的論述，有關於世界和國家的一些看法，如果直接出版會很生硬，把這些內容嵌套在小說裏，由JC之筆寫出來，又多了一層隱藏，可以在小說裏大膽地對當下生活發言，挑戰普世的價值準則，這是一個向公衆抒發憤懣的機會，報復這個與他的夢想背道而馳的世界。另一部分就是主人公JC這個作家老頭，是庫切本人的附身，敘事中仍然帶有愛慾，和《等待野蠻人》有點像。“人一方面可以創作出這樣的音樂，而另一方面卻造出那種帶來痛苦和恥辱的機器，人類能造出最好和最壞的東西”。

庫切文風獨特，是我非常喜歡的作家之一。這本書，文體雖然創新，但於內容無益，讀來很是乏味。讀這本書，我只覺得很遺憾，一個寫出《恥》的才華橫溢的作家，有一天也會江郎才盡，會衰老，喪失創造力，寫這種無聊的理論合集，只能用形式創新作爲賣點。

-_-個人感覺「凶年紀事」和「慢人」這兩個故事可以對比著看：一個講老年關懷，探討老年人「性慾」。另一個剖析殘障人士的創傷心理，探討他們的「愛欲」。兩位主角都把自己的慾望和希望投射在照顧自己的女護工身上，兩位護工也實際中慰籍了他們。在「凶年紀事」中，老人甚至成為了女護工思想的領路人，而女護工則成為了為他的崇拜者在他臨終之時給他送別給他安慰。似乎每個男作家在年老時想的東西都差不多：都在統計一生中睡過幾個女人（馬爾克斯）、還能睡幾個女人（谷崎潤一郎）、還能不能碰女人（川端康成），以及除了想女人自己還能做點什麼（庫切）。

書極好，勾得我這幾天把大小評論文章和其他作品全蒐羅來通讀一遍。譯本不咋樣，大小錯誤不斷…

庫切每本書都可以給你帶來不同的體驗，這本的整體閱讀不夠喜歡，仍舊是有庫切的特點的，他對時事的點評我不能全部都懂，時而冒出來的金句表達了他對政治，對人性看得很透，政客關心的只是記錄，都不是活生生的人。 安雅的那條線，日久生情還是同情心作祟？我不太理解，如果說一個女人被一個看上去像老色鬼的傢伙不斷地盯着臀部和大腿，怎麼能又替他工作又爲他辯解的，但是我又有點喜歡這種淡淡地敘述方式，沒有過於激烈的劇情，也有思考，老年人的性，女人的角色，就這樣，庫切是喜歡的，這本一般。

庫切是與衆不同的那一個，但對於這本書，也僅限於此了。在文體創造上越走越遠也會走偏也會走火入魔，在形式上創新了並不能讓內容更有吸引力，在語言上跳躍了並不能讓內涵上更具深刻性。

非常喜歡這本書，大膽的多視角紀事，高中的時候看的，現在想想還是多處影響深刻，涉獵也很有意思。關於作者自身的文學觀，文化思維，老年人的性需求，歷史觀等等。例如寫小說的看法，他在跟安雅談論的時候說，小說不應該去試圖闡釋道理，而是讓他整個故事自己在起作用。譬如說所謂經典，就是擺在書架上供人多次取下閱讀。再例如關於自己的語言使用，由於作者從小是在多語言家庭長大，描述自己在使用語言的時候有一種鸚鵡學舌之感（是的，現在在學其他語種的時候常常會想到這個描述） 但是現在還是最想起他說的那句，恥辱是會找上人，儘管那不是你做的。

雖然“三腳架”式的排版頗有爭議，但是對我來說還蠻受用的。特別是微信讀書並沒能像實體書一樣通過空行清楚地分成三節，或許確實沒有那麼明暸了，但是文本的復調直接從視覺體驗變成了聽覺體驗，嘰嘰喳喳的還蠻有趣的。

【2017讀書計劃•壹貳壹】在自己身上看到了C和艾倫的影子（或許還有安雅？）我不太認可作者是以C的身份對抗世俗世界的艾倫，而安雅則是戰利品（？）這一說法，我傾向於三者都是作者內心（腦海）在不同維度的化身。儘管不少觀點太過偏激，但如果只是一個人的不同側面那就好理解好接受很多。PS：平行劇情太酷了

陰陽差錯先把序讀了，先入爲主理解了庫切在本書中的表現形式和課題。庫切藏身在C之後，以C之筆書寫對政治、文化的觀察和思考；而C的“喃喃自語”需要經由安雅的“噼裏啪啦”才能獲得出版方的“嘖嘖稱讚”，思想在轉化爲文本的過程中，一邊折射着庫切的現地經歷與想法，一邊又呈現着C自身的處境——那既包括年老之人的言不由衷和與時代的鴻溝，也包括分別從雙A角度的打量與圖謀。C與庫切融合在一起，思考着宏大命題；而切實的流線敘事，又反過來成爲宏大命題的互文......另，微讀沒有完全呈現出分欄格式，有機會翻下實體。