當代長篇小說選刊（2023年第3期）

兩部小說，一部《煙霞裏》寫時代大潮下社會變革，普通人的生活、變化與經歷，很感人。 另一部《我的弗蘭茨》寫二戰陰影對下一代人的影響至深，以致造成後代人的畸形發展，並在此環境下對中國一個無辜女性的極端迫害，甚是感人。 我在國外生活多年，從身邊及新聞報道中，耳聞目睹過少數極端分子的惡劣行爲，也親眼目睹過爲了自由放飛自我，任意而爲，直至搭上年輕生命的行爲。儘管如此，還是被第二部書中所描繪的夏一紅的命運所震撼。特別推薦！

推薦煙霞裏。有中年人遇到愛情的糾結。心理描寫絕頂 寫的驚豔到我。中老年退休後的父母還在瞎折騰。天天想着證明自己。想着掙大錢。什麼事兒都敢幹，連高利貸都敢借。遇到難事兒就找兒女填坑婚姻被雙方父母一層層的扒。本來就不富裕的兒女拼着小命兒在盡孝。這個社會的貪慾何止是年輕人。最怕就是能力也不行，思維也趕不上時代了，還在無休止的在折騰的這幫老年人。說的難聽點兒，你要有那本事，錢早賺到了。人老要靜一點兒。別再惹事兒了。這個小說。寫了大部分生活在底層人的痛處，有些痛楚真是說不出來的難受。

兩部當代小說，是幾年來首次讀的中國當代長篇小說。 一個是改革開放時期的廣州，一個是德國。 一個是第一次讀到的寫作方法，幾個人給死人做傳記，一個是第一次讀到的關乎人性，關乎祕密，關乎心理，又觸及德國那段歷史，最終不僅讓人唏噓，甚至可以感動落淚的海外華人的故事，。

我是田莊的同齡人，跟着田莊又活了一遍。來時路的迷茫困頓、倉皇失措雖歷歷在目卻終淡去，在煙霞裏，我如同無人機的視角，看到自己和無數個同時代的人一步步走過。那是個鮮活熱辣、興頭十足的時代，我何其有幸身處其中。田莊不幸英年早逝，未能走到下行期唏噓感慨；田莊有幸有閨蜜爲她立文寫傳，而我藉着這部傳又活了一遍。讀完入久久不能平復心情。世間有此閨蜜，不枉此生了。

《煙霞裏》以僞裝編年體的樣式、以假裝歷史記錄口吻，講述了一個在改革開放大潮下，一組文化人迎接、適應、利用、掙扎和融入其中後個體命運、家庭命運、羣體命運不得不發生改變的故事。很能理解，也很能共情，不明白的是爲什麼不能更直接點？轉了個很多彎、繞了很多圈、點了一圈點到爲止、欲言爲止，都已經用小說方式還不能放開，那就只好讓人似懂非懂。 《我的弗蘭茨》，我去。用中國人的視角解讀二戰中德國的反思，這還是第一次看到。很驚奇，很震撼，很痛心，很離奇。但，不能接受。爲什麼讓我們介入其中？爲什麼不把我們自己的苦痛理解清楚？爲什麼到遠在異國時纔有了反思？爲什麼你會替別人解讀卻少了對自己歷史的深思？ 少跟我說人類歷史共情，你都沒明白自己是什麼，最多不過是矯情。

選刊裏的《煙霞裏》，是第一本用聽來讀完的書，比起看，聽的效果不好，只是聽起來方便省力。 因爲田莊的死，一羣狐朋狗友想爲英年早逝的田莊留下點什麼，於是有了這篇作品。所以，俺們看到的東西，起因是田莊的死，全文卻全是她的生。 田莊是一個普通人，但把一個普通人的幾十年——融入時代大背景裏瑣屑的、斑斕的，激昂的、無奈的，寂靜的、嘈雜的——記敘下來，也就不普通了。 看着看着，彷彿自己就是田莊。一個人出生入死，中間幾十年，很繁茂、很熱鬧，各種跌跌絆絆、人情往來，各種傷心、搖擺、痛苦，末了一聲嘆息。每個人都不一樣，但說到底，每個人又都大同小異。俺和書中這些人物，差不多是同時代的，共同經歷了股票上市、香港迴歸、亞洲金融危機、千禧年、美國轟炸駐南聯盟使館、加入WTO、911、SARS、汶川地震、奧運會……，也因爲工作關係，瞭解一些招商引資、房地產爛尾、高利貸和資金鍊斷裂背後的瘋狂。代入感強了，就覺得好看，彷彿身邊發生的故事。 田莊活了四十年，這四十年是波瀾壯闊的。這是一個最好的時代，也是個最壞的時代。任何一個時代，弄潮兒總是少數，多數人是陪練的，沒被淹死就算好了。每個人身上都有時代的光影，陽光落在人身上，無論英雄、偉人、平凡人，臉龐一樣亮堂，影子差不多短長。 期刊裏另一篇《我的弗蘭茨》，寫二戰留給德國人的創傷和跨國婚姻產生的文化衝突，角度新穎，故事感強烈，也很值得一看。

《煙霞裏》和《我的弗蘭茨》都很好看，很喜歡《煙霞裏》的語言，冗繁未見，波瀾已出，大道理不講，卻又讓人明白了其中的真理，讀起來很輕鬆。是追憶田莊，也是紀念那個時代平凡的普通人，寫田莊的家庭、婚姻、愛情與工作，一個立體的田莊，也帶出了那個時代的生活特徵。《我的弗蘭茨》主要寫二戰留給親人的痛苦烙印，如何影響下一代甚至更下一代的生活。我們大多數人對二戰的瞭解大多基於本國的歷史傷痛，對戰敗國德國的瞭解大多和文中嘉陵差不多，都是基於歷史課本的知識。這篇故事數次讓我想起之前看的《西線無戰事》和《愛與死的年代》這兩本書，對那些參戰的士兵也多了些理解和憐惜。戰爭從來都是殘酷的，不論戰勝與否，都會有大量傷殘犧牲，而這份沉重是不分國界的，好戰必亡，忘戰必危！我一直都認爲一切不以反抗爲目的的戰爭都是不人道的。作爲二戰的發起方之一，雖然像大熊那樣的孩子因爲父親做過黨衛軍而童年遭到歧視和施虐讓人覺得傷及無辜，但也爲德國對其發動戰爭有所悔過感到欣慰，起碼他們的教育讓他們正視歷史，知道對錯。而日本本國的後代卻是連了解歷史、正視歷史都做不到，日本著名作家山崎豐子寫過一本《不毛之地》很出名，在其中有二戰後日本國內的普遍情緒反應，真的是看的讓人特別氣憤，但也足以說明日本對他們的侵略行徑是不會有任何正視和反思的普遍性。扯多了，願世界重歸和平，重歸文明、人性、和諧！

2024-10-07《當代長篇小說選刊（2023年第3期）》 作者：當代長篇小說選刊 兩個長篇，真實的講述改革後中國，摸着石頭過河的衆生相。 《煙霞裏》講國內開放後：瘋狂的炒股、黃色小說、下海經商、家裏紅旗不倒外邊彩旗飄飄、泡吧泡妞洗腳、炒房、職稱上位論文剽竊、行賄受賄潛規則…… 《我的弗蘭茨》講開放後的國際婚姻：國際婚姻，以爲嫁入天堂，實際上遇見了魔鬼。二戰遺留症給法國的戰爭遺屬，怎樣無以啓齒的奇葩，母子亂倫，瘋狂殺妻，自殘閹割…… 面對潘多拉魔盒，一不留神就被蠱了，中國幾千年傳承的道德的被淪喪，如此的代價，換來了經濟的繁榮。 “倉廩實而知禮節，衣食足而知榮辱。”老祖宗的話，不要忘記。

對《煙霞裏》有興趣是因爲自己正是這時代的人，在字裏行間找到很多同感。可以看着是那段經歷的一個小結。 第二篇完全不喜歡，獵奇小說吧，但情節平平，也許想表達二戰的反思，但人物、事件都讓人噁心，場景感情的描寫也浮淺，佛仿完全抄幾部歐洲電影，沒有一點當地的風土人情特色。有點看不下去。

這部選刊看完第一則長篇後，立刻就覺得差點意思，總有種湊數的感覺，隨後就將這本選刊就放置一旁沒在動過。這些天翻看了下第二則長篇，更是一臉問號。我就納悶，這樣的作品是如何獲得高評價的？首先，作者自引出下一夢這個人物之後，感覺前半部分創作想法和後半部分完全不同。夏一門這個人物的走向，貌似在開篇就已經確定了。人物的遭遇讓其選擇很明確的就是好不成，壞不成，近不成，只有遠才成。而作者看似是剖析自己分析上了，實則只是在弄遮羞布吧？這中間的事情誰又看不懂呢？ 最逗的是評論區裏還有人號稱海外生活多年。😂既然生活多年了，難道還不知道書中這兩個人的定位到底是什麼嗎？這類人在海外可不是小衆羣體。而能爲這類人洗的，是不是恰好也是作者那類心理？還跟那大言不慚的談海外問題！真是太搞笑了。 然而，就這麼一篇文章，在文章結尾部分還來了段即興誇讚薦文。愣是把這反思誇成了“他人不敢就她敢”的即視感。我看這就是典型的沒得誇硬誇了！換一種說法也許更好理解…就如同我們也敢反思、詛咒、謾罵、痛斥二十世紀發生在歐美等地的惡性事件一樣。我們甚至一點都不會吝嗇那僅有且貧瘠的腦容量，用世界上最惡毒的語言，最有力的拳頭，最堅定的意志，盡最大可能去批評、批判、批倒批臭那二十世紀發生在除特定地區外的任何一個地區的事件！是的，而且不僅侷限於哪個地區，連哪個地區的洋負責人我們都感罵！🤷🏻‍♂️ 最後我要說，這期選刊是疫3之後出的。作品的背書人從資歷山來說是否起到了重要作用？不可知。作品中讚譽的方向是否有助推作用？這就隨個人想法了。僅我個人的閱讀感受而言，這兩篇作品的都那麼回事。