窯變

晚清時期，鈞瓷的窯變工藝已經徹底失傳，鈞瓷已是千年的黃曆，如同神話一般虛無縹緲，鈞瓷漸漸成爲奇珍異品，世人都知道鈞瓷值錢，素有“黃金有價均無價”的美譽，試圖復燒鈞瓷的人很多，然而談何容易。 翟日新就是一個衆多試燒鈞瓷的人，他潛心鑽研，並看了許多燒瓷的書，專心燒起鈞瓷。他從釉上下功夫，還是按照原來的火候。不管怎麼弄總是不得要領。 一天他到窯神廟給聖母上香，他忽然聽到一位遊客說：“人身上有許多脂膏，跳進爐裏，好比添了一把烈火”，一句話惹得衆人大笑，而正是這句話彷彿春雷湧動，震醒了夢中人。這一刻翟日新忽然懂了。 他所採釉藥爲山中礦石，與陶瓷釉藥截然不同，火力不夠，不能溶融，釉藥難以發揮，只有加大火力，他摸索了控火升溫法，那天青色的釉面溫潤如玉，漸漸有了眉目。 一次偶然間，他兒子無意在火窯中扔了一枚銅錢，瓶底那攤銅漬與下淌的釉質融合後，竟泛出一抹亮麗的紅，瞿日新如夢魘一般的呆住，那種熱烈如火，明豔似霞的釉面，流光溢彩，如夢如幻，讓人陶醉，這就是令人嚮往的鈞瓷。 他試燒鈞瓷，只爲着自己發財，家人能過上好日子，可是他想的太簡單了。精美鈞瓷燒製成功，各色人等紛紛登場，爭名奪利，醜態畢現。官府的巧取豪奪。無良商家的坑蒙拐騙，兄弟間也無情反目，親情友情愛情在這裏遭受着嚴峻的考驗。他們都與鈞瓷緊緊的纏在一起，爲了鈞瓷，有的不惜犧牲自己的生命，有的陷入泥潭不能自拔… 一樣的陶土，一同的製作，一同的冷卻，可開窯時卻有天壤之別，有的化蛹成蝶，呈現難以言語的斑斕和璀璨，有的卻破損而毀滅，這就是奇異的窯變。 人生又何嘗不是一次漫長的窯變？你的日復一日的磨練和考驗，終會讓你變得與衆不同。

一口氣讀完《窯變》，越讀越有味，作者功力很深，文筆了得，人物衆多而各見特色，對話簡練且入骨三分，篇幅精巧卻內涵豐富寫透一百二十多年的家族變遷，隨處可見的鈞瓷知識更是讓我大快朵頤，當代文壇有此深厚功力者並不多見

因爲剛去過景德鎮畫了一個星期的盤子，驚訝於景德鎮全產業鏈的開放性，即使外行人也可以無縫體驗，在任何一個環節都有條件參與。回來後大數據精準推送了這本《窯變》，讀的過程中數次推薦給同去景德鎮的朋友，覺得是有價值的旅行體驗的文字延伸。 作者無疑是深入研究過這個領域的，讓人想到阿瑟黑利，每本書都深耕一個行業，大飯店、汽車城、航空港…… 想寫好人物講好故事，有了充足可信的人文信息才言之有物，感覺這是很多作家力所不逮的地方，李清源做得很不一般，可以說是專家了。 故事涉及幾代人，用了個引子，基本還是時間順序敘事，密度很高，有時候一句十年，內容紮實，作爲讀者要認真對待，專心精讀，不能像看韓劇一樣浮光掠影。 人物塑造那可以說相當成功，幾個主角翟日新、月白、月清、翟光照，都是活的，陸采芹的個性塑造讓人瞠目，李清源是個敢下手的人啊。 進入新社會之後不好寫了，收尾略顯潦草。對話都寫得好，有劉震雲早期風格，應該說更勝一籌。

巜窯變》在書架已好長時間，這次翻出來看，頭幾章興趣泛泛，但越後看越放不下了。該書細數鈞磁前世今生，更以翟家人的愛恨情仇爲梗概，越往下看在心中越叫好。這是我近期看的最好的一部小說，鄭重推薦給書友們，大家不仿抽暇看一看，肯定會喜歡！

彷彿白鹿原與穆斯林的葬禮合體。於燒瓷着墨略淺，於人情更重。一氣讀完，舊事歷歷。有英雄有好漢有壞人有孬種，唯無全人。烈女癡漢，似更勝瓷技，引人入勝處，嘗拍案嘗扼腕，深以爲嘆。文學之氣，似已絕多年，此等迴歸傳統意義之作，怕是難流行開來。或者拍一劇，似可有成。

窯變主要是指瓷器在燒製過程中，由於窯內溫度發生變化導致其表面釉色發生的不確定性自然變化。 鈞瓷中國古代五大名瓷之一，是河南禹州的特產。它最大的特點就是以其獨特的釉料及燒成方法產生的窯變神奇而聞名於世。鈞瓷所用礦物原料都是禹州當地所特有的，這些原料成分複雜，含有多種微量元素，本身多帶有不同的顏色。原料中即使是同一種礦物質，由於所處礦牀的位置不同和加工方法的不同，其物理和化學性能也會存在一定的差異。這些原料是鈞瓷生產得天獨厚的資源，也是鈞瓷窯變現象產生的基礎。 如官哥鈞定五大窯。《窯變》說的是鈞瓷。故事發生地就是河南禹州神垕鎮。鈞瓷由於製作工藝複雜，再加上燒製過程中純屬造化偶然的窯變現象，它的成品率低之又低，都有“家有萬貫，不如鈞瓷一片”說法。《窯變》所處的清末民初的年代這種技藝幾乎失傳。再加上窯變的偶然性，瓷土，釉料在那個時代也沒有科學的計量方法，鈞瓷的燒造幾乎無法傳承。偶有所得，真的可以稱上是奪造化之功了。《窯變》便是緊緊圍繞着鈞瓷，並在那個大變革的時代裏，演繹出的一出人世大戲。真乃是“人性如鈞瓷，入窯一色，出窯萬彩。命運如窯變，三分人巧，七分天工。” 故事用元小說的創作手法，假託由一位退休的鈞州市陶瓷局局長董主任所做。結構上使用年代紀事的方法，講述禹州神垕鎮上，歷經了六代人的，與鈞瓷牽絆起伏的風雲故事。 小說主要圍繞着神垕鎮上的翟家，朱家，程家，還有開封的梁家，展開了一個時間跨度大，時代動盪，背景龐大，人物繁多的宏闊史詩敘述。 翟家六代人物是書中敘述的主線。一代翟啓佑本是鎮上的外來戶，兩個兒子日進、日新，請託關係當上了瓷匠的學徒。從此命運也便改變了，大兒子日進入贅了匠首宋家，二兒子日新認了鄉紳朱總辦（先聲）爲乾爹。程老闆是榮盛窯的窯主，與朱總辦雖然是僱傭關係，但是二人私交甚篤。不曾想程老闆，收的一個宋鈞三足鼓釘筆洗，內層添新色，外圍丁香紫，釉色雍容瑰麗，被朱先生鑑定出竟是贗品。當天晚上程老闆突然去世，這就牽扯出來，神後鎮上，這幾姓之間糾纏了近一個世紀的恩恩怨怨，是是非非的諸般事由。 書中最主要的人物是翟家老二日新。經受了多大的苦難，前妻爲此殞命，終於在偶然之間掌握住了鈞瓷的燒造方法。鈞瓷一向有個說法，紅爲最，紫爲貴，天青月白勝翡翠。日新當時燒造的天青釉色鈞瓷，也是大大震撼了瓷器收藏界的諸多大能，他以古射利，雖然擺脫了家族的貧困，卻仍然沒有擺脫別人的算計。開封的梁老闆利用他，梁小姐也利用他的鈞瓷爲革命籌款，知州也利用他的鈞瓷，斂財賄賂。梁小姐和他那段美好的露水情緣，讓他刻骨銘心。袁知州的貪得無厭不知饜足，致使他落了一身殘疾。生在封建剝削時代之中，即使是一個名噪一方的大宗師，也有着如此悲哀的命運。 到了第3代，翟日新的子輩，來到了民國時期，他的三個兒子性格各個不同，老大剛強勇武，是個縱橫馳騁的人。老二母親嬌慣壞了，庸碌無爲。老三老成持重，顧全大局。亂世之中，軍閥混戰，土匪橫行，更加上民國33年日軍的入侵。三人的命運也是起伏跌宕，變幻難料。 4代人，來到新中國，來到了國營陶瓷廠，翟光照與寧馨的感情，寫得讓人着急又讓人惋惜，兩個人都有情有義，偏偏光照就是一直逡巡不前，心態現在人看來很是奇怪。書的最後，光照竟然偷了寧馨的骨灰，想在自己死後能和她的骨灰和在一起，燒成一件瓷器。最後的夙願也不知道達沒達成？ 5代，翟光照的兩個兒子，都沒有將他的工藝發揚光大，大兒華胤嗜賭，差點傾家蕩產，二子平庸。倒是6代---大孫女旦寧潑辣幹練，雄心勃勃，入主了窯廠，帶來的新的經營理念什麼官微、公衆號、視頻號，一個一個的都做了起來 “鈞瓷之史，源遠流長。極格物之精微，窮物理之機變。馭陰陽於一氣，化五行於無極。由是脫胎換骨，燦然大成，是所以由器入道也。非瓷爲然，人亦然當然”。

此類小說頗多，述說家族史啊，文化史啊。看了太多類似的作品，感覺此篇論歷史闡述和文化區更替都沒有一方重點，窯變說的也是含蓄，沒有多少讓人感覺鈞瓷的神奇之處，文革部分也顯得過於單薄

窯變是建盞珍貴的最重要環節，想象一下，人生中發生一次窯變會是什麼樣子？

閱讀走起。 轉《當代》雜誌在書後的推薦： 千年鈞瓷，源遠流長，“先備夫器具之用，繼具乎文明之光，由是脫胎換骨，燦然大成，是所以由器入道也。非瓷爲然，人亦當然”。這段由復燒鈞瓷引出的中原古鎮百年祕史，也蘊藏了重新理解治亂興衰的線索。《窯變》以家族五代人的命運遭際，展現傳統技藝的時代境遇，既有對現世的犀利觀察，也有對前生的深邃解讀，古今一脈，上下求索。 --《當代》雜誌 附：目錄 楔子001 清德宗光緒二十一年紀事011(公元1895年，歲次乙未) 清德宗光緒二十七年紀事084 (公元1901年，歲次辛丑) 清末帝宣統二年紀事143 (公元1910年，歲次庚戌)民國十九年紀事(上)212(公元1930年，歲次庚午) 民國十九年紀事(下)270(公元1930年，歲次庚午) 1957年紀事333 萬先生鈞州紀事428

講述了翟家幾代人與鈞瓷的故事，劇情跌宕起伏，人物錯綜複雜，翟家經歷了幾代人摸索鑽研，終於掌握了鈞瓷窯變的技術，既靠燒窯技術發家，也因此惹禍上身，招人嫉妒，家人哄搶。 書裏既有顧宗堯這樣的陰險小人，有翟月清這樣的英雄，有陸采芹、井菊蘭、寧馨兒、程芳杜這樣的癡情女人，也有翟光照、翟月白、翟光烈這樣的窯癡。 最先讓我落淚的是陸采芹，不惜掏空家底上趕着嫁給翟日新，能幹能喫苦，成全丈夫的志向，一己之力承擔起養家的重擔，後不只是生活太苦、感覺不被愛或是爲父報仇，殺人後自盡。如果日新能說愛她，即使是騙她，我覺得采芹可能還能堅持下去。但是令人欣慰的是她的兒子三觀正，雖愛打打殺殺惹事生非，但是本性正直。 井菊蘭死的時候我也很傷心，這樣一個寡婦竟然不怕死，在翟月清死前拼死救下他，卻失血過多去世，導致兒子翟光烈走了一段時間彎路，幸好懸崖勒馬。 程芳杜也是令人唏噓，爲了丈夫調轉工作陪睡，最終丈夫過不去心裏的坎消失了。 時代不同，人心也複雜，技術不變，唯利是圖的人永存。