第十六屆百花文學獎：《小說月報》獲獎作品集（上冊）

本書中《塗自強的個人悲傷》給我留下極深的印象寫的是上個世紀八、九十年代左右的大學生塗自強生長在湖北一個偏僻的小山村，村子裏出了這麼一個去武漢讀書的大學生，村民們都覺得沾了光，樸實的村民們也都紛紛慷慨解囊，你幾十，我幾塊……地給塗自強湊學費。而在去武漢上學的途中，塗自強也因爲他的善良、勤勞獲取了不少陌生人的幫助，讓他心感幸運。到了大學後，他的勤奮刻苦，勤工儉學又讓他贏得了老師們的讚賞，同學們的欣賞，大學裏的前三年塗自強是快樂的，喫得飽飯，賺得到錢（微薄的工資），有着在大城市紮根的理想及切實可行的計劃。然而所有的一切在父親突然離世時戛然而止，他失去了考研的機會，只好走出校園另謀生計，然而第一次就業就遭遇了老闆跑路，拖欠工資的劫難，屋漏偏逢連夜雨，家裏的老房子也塌了，他不得不回老家接老孃到武漢共同生活。初到大城市的農村小老太對大城市生活的各種不適應，又給處境囧迫的塗自強增添了不少麻煩，好在老孃有個孝順的好大兒，塗自強處處以老孃爲先，慢慢地老太太也適應了大城市的生活，也找了一份掃大街的工作，而塗自強的工作也漸入佳境。看到此處，心想塗自強終於可以過下安穩日子了，可老太太的被騙害得塗自強也丟了飯碗，物質上的貧瘠，精神上的壓力，塗自強的身體終於扛不住了，肺癌讓他的生命即將走到盡頭，然而，他還記掛着母親，他編了個美麗的謊言，送母親進了寺廟。小說的末尾寫“趙同學讀信時，淚水滴在了紙上。他想起他這個一直在悶頭努力的同學。他從未鬆懈，卻也從未得到。”生在八九十年代的大學生由“包分配”到“不包分配”的過渡，讓沒有背景的農村娃不懈奮鬥卻終究未能得償所願。這不僅僅是他個人的悲哀，在時代的大背景下，人如螻蟻，時代中的一粒微塵足以壓垮一代人的努力。

看這本小說集的同時，也在看安蘭德的小說寫作課，結構、故事、衝突、語言，無論從哪個角度看，這些獲獎作品都是很優秀的作品啊。 如果你想獲得文學欣賞的美感，值得看；如果你想拆解優秀小說的元素，值得看；如果你想學習小說寫作，值得看。 當然，就我個人來說，我也不太喜歡第一篇《塗自強的個人悲傷》和最後一篇《蝴蝶飛》。第一篇感覺強行把所有命運的打擊都安在一個人身上了，有沒有這樣的人呢？有的。但這是極少的。自己聰明勤奮上進，遇到的人也都熱情真誠，厄運卻跟隨一生。太悲觀也太壓抑了。不過我更反感有些評論中對作者個人的揮棒。這是對作品的不尊重，也是對自己的惡的放縱。 而之所以不太喜歡《蝴蝶飛》這篇，可能與我剛看完李娟的《羊道》三部曲的心境有關。遊牧民族的艱辛、匱乏，李娟看到了、體驗了，但她的筆觸卻非常剋制、非常理性，同時也非常悲憫，我更喜歡那種風格吧。不是作品的原因，是我自己當下的心境。而且小說本來就與散文很不一樣。 閱讀真是一件很好的事，既能獲得美的享受，還能看到百種人生，如果還能訓練自己的思考習慣和能力，提升自己的生存技能，那就堪稱完美了。

《晚安玫瑰》——同樣的罪孽，爲何有人在懺悔中重生，有人在仇恨中毀滅？答案藏在信仰、慈悲與自我和解的力量裏。願每一個負重前行的人，都能找到屬於自己的那朵玫瑰，道一聲晚安，重獲安寧。 “哈爾濱的雪，和別處不同，落在有着穹頂和尖塔的建築上，就多了幾分蒼涼的意味。”

如作家所言，“在一個文明社會里，別說對惡行讚許，即使對它過度沉默，也算是一樁惡行。但是，在現實的窘況裏，我們的選擇往往如此悖謬和逼仄——我們追求進步，但進步不是以某些人的退步爲代價的；我們創造文明，而文明如果沒有公平作爲支撐，遲早會崩塌下來，跌得粉身碎骨。 公平正義，這道大題需要每一個人面對並認真作答。路見不平，如果選擇沉默，就是選擇讓這個社會沉沒。平和善良，更需要我們每一個人認真呵護，如果我們都不施以援手，它就會越來越稀缺。對這些問題，我們無人可以置身事外 …”

初中時，沒得辦法學進去， 總逛舊書攤， 印象深刻的買過 一本黎明的寫真相冊 一本讀者 一本小說月刊 從此，讀小說，假想自己是小書裏的人，似乎是能感同身受。 但是，語文閱讀理解卻啥也不是， 沒答對過一道題。

總的來說這一本質量還算高，最喜歡的是《晚安玫瑰》和《朗霞的西街》，其後《太陽宮》《世間已無陳金芳》《第四十四圈》都還不錯，個人認爲最差的就是末篇和首篇，末篇是由於作者完全靠想象完成了作品，缺乏一些真實的調查，所以同樣是寫別人的故事，比起那篇《第四十四圈》來說，差了不少，有一種高高在上、空中樓閣的脫離羣衆之感。首篇大概是因爲《武漢日記》，我對方方有偏見，但也不全是，就覺得她寫的太絕對，塗自強分明有很多次可以選擇一條改變命運的路，但作者硬是不讓，給了他一個徹徹底底的悲劇結尾，這一點和末篇的作者倒很相似。除了這兩篇，別的都值得一看。

讀到方方就不想往下看了 ，就一個陰陽怪氣的老怨婦而已，真的下頭，都啥年代了還推這種公知文學？ 怨天尤人也能算是作家，她真是喫到時代紅利了。別人寫苦難，總是能看到苦難中生出力量。方方是純抱怨，冤種一個，真不知道她的受衆到底是誰。

看了看第一篇汪芳女士的文章，再結合文章內容故事發生地與武漢，我意識到，這應該就是武漢疫情期間，那個寫出《方方日記》的作家方方。但本雜誌出版發生與該事件之前，故此想補充一些作者的信息，也來談一談自己的一點拙見。 首先，一定要肯定的是，方女士在文學方面的造詣確實不俗。就此篇中篇小說來說，語言質樸細膩，對主人公生活行爲尤其是心理活動的描寫刻畫的具體且真實，使得文章讀起來竟有幾分自傳的真實感。從文章裏，可以看出方女士對武漢的歷史發展和變遷是頗爲了解的，經查證後發現，其確在武漢生活多年。 然而，令我困惑的是，方方女士以一種什麼樣的心態，出於什麼樣的動機，去將她長久生活的那片土地以及土地上的人們在疫情所付出的犧牲與努力，描繪杜撰成她日記中的樣子。《方方日記》罔顧事實，稱武漢是疫情的源頭，而在此之前早有事實佐證並非如此(如，美新澤西州市市長表示自己19年11月份就以感染)，但其卻憑藉着“朋友那得知”這唯一的渠道，就開始以此爲基礎發揮自己帶有強烈偏見的文學想象並寫出了這麼一本所謂的日記。 這讓我不經驚歎，方女士在本篇文章中所體現的文學功底以及給人以真實感的寫作風格是如何在《方方日記》中變倍加利的去體現的。毫不意外，《方方日記》在發表不久，就以極其驚人的速度翻譯爲多種語言(如:英，德，法語)並出版發行，同時登上了《洛杉磯時報》封面，來“歌頌“這個具有民主(democracy，含義與我國的人民民主不同)與自由思想的文學鬥士。雖然，滑稽且可笑的是，發行地區的國家的人民並沒有幾個人關心誰是方方以及她的日記是什麼。我主觀地認爲，方女士寫下所謂日記的根本目的，不是爲了體現其因同胞受難而痛苦的家國情懷，而是主動斬腰媚外，顛倒黑白的投名狀。 總之，站在人民對立面的文學一定會最終被人民唾棄，讓世人不齒。出賣國家，人民利益的賣國者，無論是被釘在歷史的恥辱柱上，還是被掃帚掃進灰鏟裏，亦或是任它於自身所在的陰暗的角落發黴發爛，最終的後果，都是猶如喪家之犬般在流浪中，在哀嚎中走向滅亡。

我較喜歡讀現實主義文學的作品，這幾篇中篇都非常符合我的預期和心境。《塗自強的個人悲傷》目前爲止還是最打動我的作品也是我最喜歡的中篇小說，結合現在的時代境況，再次感慨人在命運的洪流中不堪一擊，願每一個努力的“塗自強”此後都能夠平安順遂，得償所願。《晚安玫瑰》是我在上學期間就讀過的一篇小說，還是很有遲子建獨特的個人味道，《世上已無陳金芳》有被驚喜到，也是第一次認識到了石一楓，也找了他的其他作品，但我個人而言還是最喜歡這篇，邵麗《第四十圈》因爲我是河南人，所以很多內容都能有所共情，看完之後還是非常有感觸的，百花文學獎還是值得一看，同時也推薦喜歡現實題材中短篇的讀者《郁達夫文學獎》有些篇目也很不錯。

文學的主題必須鮮明！評委不會嘗食物味道，自然不知道評判標準！