李爾王（新譯莎士比亞全集）

照舊喜歡埃德加，但對李爾，這個之前以爲是昏聵君王的形象有了新的認識。 嗯，代表放棄，代表人對另一個人，是符號還是親情，前兩個女兒對應前者，而後一個女兒對應後者。但，親情是否是另一種符號呢。

莎翁四大悲劇之一，是剛愎自用？還是矇蔽不自知？父不知女、女不知父——無從辨別阿諛與真心的李爾王，不知虛與委蛇、奉承賣好的小女兒考狄利婭；倒是兩個大女兒摸清了父親的喜好，討好換得國土劃分、又無情地將父親玩弄鼓掌、掃地出門。 於是乎，昔日大權獨攬的獨夫悔不當初、流落荒野，化爲平平小民都不如的乞丐老朽，在暴風雨中瘋癲失常——由此開始，悲劇展開：兩個大女兒在野心家埃德蒙的海誓山盟下互相戕害致死，小女兒帶軍征討卻敗俘被害，李爾也在悔恨交加、心力交瘁中死去……雖然我還無法深刻體會莎劇的美妙，但熱你能感受戲劇效果強烈，人物“絮絮叨叨”中將身與心、舞臺與觀衆連通，可以生動想象舞臺上的表演……讀着讀着，已經在期待早日有劇可觀。 其他印象深刻的人物，比如： ☛弄臣，其抽科打諢、譏諷喻言讓我想到尚思伽《太平鬼記》裏第一篇《史官》中優伶對晉侯的諷諫…… ☛埃德蒙，這個挑撥父兄仇恨、攪動朝局叛亂、周旋姐妹情怨的，有頭腦有樣貌有能力的野心家，痛恨“上天註定”的卑賤的私生子出身，凸顯了一種反抗命運的抗爭——只是出身，正道無出路，卻走入亂臣賊子的逆路……可恨、可悲、可嘆。 可讚的是傅光明老師的新譯，註釋、考證精晰明確，最後還附有文本解讀——《李爾王》寫作時間、版本考證、素材來源……對於託翁評莎翁、以及奧威爾評託翁論莎翁的分析，還有《聖經·約伯記》給予莎翁的啓發（“《聖經》是莎士比亞取之不盡的源泉”），還有對戲劇內容的精析……傅譯可以說真是很好的譯本，也開拓了我閱讀莎劇在朱譯中徘徊不前的困局，由此可以重拾書本，重新讀起莎劇來了~ ​ ​當然要感謝靈沁的版本推薦和共讀組建，感謝四工老師的引導啓發，感謝書友們的奇思妙議~

這個版本的解析真的好好啊啊啊啊啊！！ “一直以來，人們不厭其煩地視《李爾王》爲莎士比亞最偉大的劇作，因其最充分地展示出了諸多方面的功力，而屬莎劇中的最上乘。假如除了一部莎劇，其餘都註定遺失，那對於最爲熟悉和欣賞莎劇的人，怕是大多會贊同僅留下一部《李爾王》。在這部劇中，悲憫和恐懼已達到藝術的極限，而且，它們又同規律感和美感交相混合，使我們最後從中感覺到的，不是壓抑，更非絕望，而是包含在痛苦中的偉大感，以及包含在神祕之中的堂奧玄妙的莊嚴感。”

李爾王的悲劇是他自己的年老昏聵造成的——這人上了歲數，又久居高位，只聽得進華麗空泛的讚頌之詞，對粗糙的真心實意和耿直勸諫卻視而不見。肯特被貶也要變裝回來效忠他，甚至李爾王心碎而死後，他也追隨而去。不知多少人羨慕李爾王得此忠誠下屬，也不知多少人羨慕肯特得以一生忠於理想，更能爲理想奮鬥終生。 再看故事，小女兒Cordelia並非不善言辭，而是不願像兩個姐姐那樣吹噓罷了，她明明愛父親比誰都多，她父親也明明知道小女兒有多好，但是李爾王非要聽她訴諸於口，輔之以花言巧語，把自己的親情誇得天花亂墜。Cordelia行事自有原則，不願與大姐二姐同流合污，最終遭父親斷絕關係。而此時法蘭西國王慧眼識珠，求娶身無分文但精神富足的Cordelia，甚至在後來願意幫她派兵攻打大姐二姐的封地，爲李爾王出氣。只可惜莎翁最後並未動筆寫法蘭西王對Cordelia的死有何表示。 李爾王一時糊塗，將王權一分爲二，在大女兒處養老時，又不願收斂“威嚴”，帶着手下“作威作福”，大女兒忍無可忍，將李爾王氣走了。她甚至還給二妹送信，二人聯合起來，一唱一和又將李爾王氣跑了。這裏不得不提“小李爾王”葛羅斯特，兩個兒子，私生子弟弟埃德蒙算計地位家產，騙葛羅斯特說他大兒子埃德加不像他想的那樣孝順，後來變本加厲謊稱埃德加要殺父，自導自演了一出自傷戲碼，成功逼得埃德加逃亡，並氣到葛羅斯特，令其通緝大兒子，這裏只能說莎士比亞也有自己的嫡庶文學。因葛羅斯特不忍李爾王獨自一人在暴雨中受凍而去幫助他，二女兒和丈夫其得拷問他，而埃德蒙甚至怕自己在場會影響其發揮……此處是我在四大悲劇中讀到的唯一一處用刑，他們挖去了這個“小李爾王”的雙眼（傅老師在後記中的解讀是用身體上的痛來提示心理上的痛），使他忠於能“看清”真相，葛羅斯特爲冤枉了大兒子悔恨不已。——莎翁通過製造誤會來激發人物衝突，但是這一切的前提都是“他們”絕不能在此期間碰見，從而不能當面對質，也就使這層層誤會顯得“岌岌可危”，使劇作更加成爲藝術而非生活。 再來看大女兒的丈夫奧本尼公爵，他是本劇中的最大贏家，別人鬥得兩敗俱傷，他做了漁翁。雖然他勸二姐妹不要太過分，但卻也享受着李爾王給他的土地、財產和權力；更沒有在Cordelia被驅逐時站出來說一句話，可見他也是識時務者。 小時候讀過的那個故事也是不會溜鬚拍馬的小女兒沒得到財產，而老頭子最終會後悔，這故事教我們不要花言巧語要腳踏實地。但長大後，花言巧語溜鬚拍馬的那個會混得風聲水起，會在比賽中靠吹捧公司和領導取得前三名。而腳踏實地的還留在原地幹活，拿着安慰獎品，爲他們鼓掌。傅光明老師在後記中附上了很長的解讀，我匆匆一眼看過，只對此印象深刻，劃線複製給大家：“其實，我們只要在生活中不止一次跟七八十歲的老人，尤其習慣於家長制的位高權重者，或德高望重者，實際打過交道，就能明白一個全由人體生理帶來的普遍現象，即老人們，不管是政治老人、經濟老人，還是商界老人、學術老人、藝術泰斗，甚至江湖大佬等等，大都會任性而毫無來由地做出一些自己絲毫覺不到荒謬，在別人眼裏卻已是荒謬之極的事；更爲荒謬的是，每到此時，不僅很難指望有誰會真心可鑑、直言犯上、曉以利害、力圖勸阻，而且，準有清一色抬轎子的捧頌者，會把這明明老糊塗的昏聵，天花亂墜成無與倫比的超凡睿智。因爲凡識時務的江湖俊傑無一不曉得觸怒老人們的可怕後果，那可想而知，或被某個領域、圈子掃地出門，或遠走他鄉，或流離荒野，四處漂泊、遊蕩。若非天不絕人，有幸遇到慷慨悲歌的獨行豪俠或仗義大佬，恐怕只能先在暴風雨中光着頭一路狂奔，或僥倖躲進一間茅草屋中暫避一時。假如你堅韌異常，自強不息，矢志不渝，強者必有出頭之日；假如你精神脆弱，不堪磨礪，一蹶不振，差不多便就此倒下去了。”

雖然是中譯本，但大量註釋，對對應的原文中含義做了揭示，附錄中，譯者的分析，評價，讓讀者讀完後，有超過一般閱讀的理解和欣賞。如果用英文原版，加上這些中文註釋和講解，更好。

在傅光明版的四大悲劇裏譯文發揮不錯的一部，篇幅近半的附錄對一部闡釋空間極爲豐富的大悲劇來說也不過分；但整體上文字的意涵、情緒的傾吐還是不如朱生豪版洶湧、酣暢，而且文本“韌性”不足：把一部分意譯與直譯互改的調整讓好些感嘆句的效力縮短、變得過於板正而承受不住說話方式的陡轉，而且整段整段的文字遊戲三四層意蘊都譯不出來，用了太多註釋去打補丁。 說到底，傅光明一個勤勤懇懇的莎劇學者和考據黨，最大的錯誤就是硬搞正文的翻譯（不犯病時翻譯歷史劇還成），他給每部莎劇全面蒐羅版本變遷、故事原型、角色解讀、歷史文脈、觀點分歧並加以呈現的長文甚至可以合起來獨訂成厚厚一冊，其大量補充的註釋尤其適合插在英文原本里給讀者起到有效的帶讀及理解作用，但插在譯文裏，靠零碎的口述逼觀衆想象原文的全貌？只能是事倍功半的累贅。