暢銷小說寫作指南

我選擇推薦這本書，並不是我對這本書有多麼細緻精到的研究；事實上，我只是粗略地讀了一遍，而且是浮光掠影式的。我相信我還會很快——甚至是明天——就開始看第二遍，因爲這次我會結合作者在本書開篇就推薦讀者看的五本書來讀。

對於我們喜歡閱讀的讀者們來說，當大量閱讀之後，特別是閱讀了非常多的暢銷小說之後，也就會希望瞭解暢銷小說書怎麼寫就的？它爲什麼能夠引起讀者們的共鳴，爲什麼會那麼多讀者閱讀？當然也會有人想自己也來創作出暢銷小說，或者把自己的作品打造成爲暢銷小說。那麼這些技巧是可以學習的嗎？是可以憑藉着別人的幫助來提升的嗎？ 阿爾伯特·扎克曼，美國傳奇文學經紀人，著名文學經紀公司“作者之家”創始人，更是肯·福萊特和斯蒂芬·霍金這樣有着長銷書籍作者的經紀人。 也許有人認爲經紀人在作家的寫作之中並不重要，只要作家能夠創作出一部好作品，能夠吸引到讀者，那麼必然就會暢銷。但其實這種認知是有失偏頗的，在世界上有着無數從事寫作的作家們，而他們也都在打造着自認爲的好作品，可是又有幾人能夠真正的走向暢銷呢？ 可能偶爾有人的某部作品會脫穎而出，但卻不是一個長久的過程。但有經驗的經紀人卻知道什麼樣的作品能夠喚起讀者的興趣，什麼樣的作品能夠真正的暢銷，他們有着更加敏銳的眼光，能夠更聚焦於暢銷書的底層邏輯，能夠給出作者更切實可行的建議，幫助作者打造出暢銷作品。 阿爾伯特·扎克曼正是秉持着這樣的理念才能打造出如此多暢銷作家、暢銷作品。他有着一整套理念打造暢銷書，他知道讀者需要什麼，他明白怎樣讓作品從平庸走上文學的顛峯。 而他的這本書《暢銷小說寫作指南》就是這樣一位卓越經紀人打造精品暢銷書理念的集中體現，就是手把手教我們怎樣把平凡的文字不斷提升到引起讀者共鳴的過程。因此在這本書之中，作者致力從一部小說的背景、大綱、人物到場景、情節和故事點等等的打磨完成暢銷書細節的打造。 在這本書中，作者的很多觀點都是從他大量實踐之中得到，極具指導意義。比如他提出想要讓小說暢銷，小說背景就要設定在讀者最熟悉的場景。他不建議新作者書寫農場題材、歷史題材，雖然這類題材也都出現過暢銷書，可都是在作者成名之後有了大量讀者的基礎上才能夠暢銷。而普通作者的第一本書想要暢銷，還是需要基於大多數讀者都熟悉的故事場景，才能更好讓讀者們沉浸於閱讀之中。 作者這樣的建議遍佈於這本書的所有部分。而作者更爲參考意義的建議則來自於他對於市面上流行暢銷書的解讀。在這本書中，作者對於《飄》《教父》和《荊棘鳥》等等知名作品的解讀，發掘着這些作品之所以暢銷的各種元素，並讓這種元素成爲其他小說可以參考的建議。 當然更重要部分還是讓我們瞭解了肯·福萊特這樣一位暢銷書作家你自己的小說能夠暢銷所做的打磨過程。作者在這裏提供了很多他小說修改前後的對比，讓讀者們在比較之中瞭解一部作品是怎麼慢慢打磨成具有暢銷潛質，怎樣讓各種暢銷元素形成合力，怎樣讓讀者更加喜歡的。 而這樣的書寫無疑讓讀到這本書的讀者們能夠對於作者的觀點更清晰明瞭，能讓小說創作者們在作者指引下走向成熟，走向成功。

從文學經紀人的角度來看暢銷書的誕生過程，很新鮮的角度。其中以同一本書的四版大綱來舉例，更是言之有物讓人獲益匪淺。

看得腦仁疼，需要有原著支撐才能看得明白。

意識層面的建議較多，技巧層面的較少。本書使我大概瞭解了歐美暢銷書的寫作邏輯，並且讓我思考了本土暢銷書在這方面與它的不同。

自從做讀書博主以後，我就特別喜歡看寫作類的書。我遇到過很多晦澀難懂的理論書，也遇到過好讀實用的指導書。我也曾夢想過，有一天可以把自己腦子裏的故事寫下來，發不發表倒是無所謂，留下個紀念、痕跡也是好的。 最近讀到一本實用的寫作指導書《暢銷小說寫作指南》，書籍開篇，來自英國著名作家肯·福萊特的序言就吸引了我：“在小說家所需具備的諸多素質中，有三種是重中之重——小說家必須想象力豐富，必須有較高的讀寫水平，必須一條道走到黑。不過，你也許擁有以上三種素質，卻仍舊寫出了一本爛書。” 這段話說得很實在，因爲即便是擁有超凡的天賦、必勝的決心，最終一位小說家可能仍舊寫不出曠世奇作。不過，本書討論的主題是如何寫出一本暢銷書，那麼這個歸類就不應該對一本書是否具有“經典”或“深刻”等特質進行苛刻審視。 本書作者阿爾伯特·扎克曼，是美國傳奇文學經紀人，肯·福萊特就是經他之手，成爲了炙手可熱的暢銷書作家。而與扎克曼合作過的作家還包括邁克爾·劉易斯、斯蒂芬·金等作家。 對於如何讓一位作家掌握暢銷技巧，扎克曼有着大把的經驗，但是，這也並不能說明，一位作家只要掌握了技巧，就一定可以讓自己的書成爲暢銷書。這就如做博主一樣，同樣的選題，同樣的標題，別人發可以大火特火，自己發可能就像水中沉石一樣，撈不出來。這裏面涉及的因素很複雜，也很隨機。 但一個人的喜好不會因爲這些隨機因素就放棄。那麼同理，肯·福萊特在序言中說的“一條道走到黑”也是這個意思。 廢話不多說，扎克曼在書中就如何設置場景、如何撰寫大綱、如何塑造人物、如何處理不同的視角等問題，將《飄》《教父》《聖彼得堡來客》等書一一拆開，進行分析。扎克曼建議，在閱讀這本寫作指南之前，最好是將書中推薦的書目閱讀一遍，然後再和本書所講的技巧對照來學習，效果會更好。 —— 扎克曼首先強調，一個暢銷小說家，或者說未來立志成爲暢銷小說家的作者，一定要寫一本屬於自己的“大書”，有了這本大書，就相當於將暢銷密碼握在手中一樣。 一本優秀的小說，在出版商眼中並不一定會暢銷。當我們去觀察《飄》等作品時會發現，這本書中的主要人物、家庭，或一個民族，他們一度陷入了瀕臨滅亡的窘境。主要人物常常命懸一線，這就是大書所擁有的“高風險”。 其次，在人物所遭遇的波折之中，這個人物一定是“大於生活”的人。也就是說，他們的行爲舉動，在日常生活中是不可能發生的。比如郝思嘉帶着梅蘭妮和剛出生的嬰兒逃亡，又比如教父派人宰殺了一位老闆的純種賽馬等。 儘管一些鴻篇鉅著篇幅都很長，但在錯綜複雜的情節網中，主角一直都在探索“整本書簡單又清晰的脊柱——持續不斷地核心衝突和主要問題。”比如當主角馬上要達到目的時，總會有這樣那樣的干擾，不讓他輕易達到目的，這就是大書中的“戲劇性疑問”。 就是一本大書要將戲劇性疑問和“高概念”相結合。在我看來，高概念較戲劇性疑問要更具戲劇性，就像plus版一樣，讓主角不得安寧。這樣一浪高過一浪的波折，會激發讀者的好奇心，吸引讀者一直讀下去。 一本大書要“讓讀者與不止一個人物產生共情。”人的情緒共鳴是非常奇妙的，人在讀一本書時，會哭，會笑，那都是因爲這本書裏，人物的性格和命運在牽動讀者的心。那麼一本書如果可以採用多重視角，或者多側面描寫人物，讓人物在讀者面前呈現得更加完整、立體，一定會讓讀者更喜歡讀下去。 一本大書的背景要逼真。扎克曼強調，一個人只有寫自己最熟悉的事情，才能寫得真實。但你又不能要求人們寫一本航天有關的小說，就要從事航天職業；寫一本和廚師有關的小說，就去當廚師。你可以預先蒐集大量和你要寫的小說有關的資料，然後進行整理、內化、熟悉，不然的話，可能就會陷入羅列枯燥知識的怪圈裏，毀掉一本書。 這幾個元素齊備了，一本大書也即將要誕生了。但扎克曼還是先給我們打了預防針：小說是一門藝術，而藝術不是數學。我們不能說掌握所有技巧以後就理所當然寫出暢銷書，而是需要在實踐中不斷去嘗試、摸索，將技巧化爲武器、感情，注入到小說中。 誰也不敢保證學習了什麼什麼書之後就能寫出暢銷書，但如果你不去嘗試，那就一定寫不出來。 這本《暢銷小說寫作指南》對於立志成爲小說家的你，一定會有不一樣的幫助，不讀一讀怎麼知道呢？

很多外國文學編輯都遇到過“這本小說本國版稅預付金7位數，簡中版到底要報多少美金”這個問題。 這本書，講的就是這種小說的寫法。 這種小說，叫“大書”（Blockbuster）。 近年國內引進並獲得成功的大書有“那不勒斯四部曲”、《莫斯科紳士》等。 這些書在全世界的成功，少不了文學經紀人的運作。扎克曼就是位傳奇文學經紀人，手把手教會了肯·福萊特寫出300萬冊暢銷書《聖彼得堡來客》，一舉成爲暢銷書作家。 作者認爲，對於純文學而言，風格是最重要的。有很多經典長銷純文學作品，但這類作品的創作很難教。 而對於商業大書，風格不是最重要的。背景、人物關係、戲劇性疑問更爲重要。 怎麼寫呢？ 然後作者就從大綱、人物、人物關係、場景，一直講到大場景、情節串、故事點、修訂等。 作者的講述，主要是基於《聖彼得堡來客》《飄》《教父》《荊棘鳥》等暢銷大書的分析展開的。 對於有志於寫出這類小說的作者而言，這本書值得閱讀。 讀一讀本書，好好學習，一天不停地寫，說不定哪部作品就暢銷了。誰知道呢。 注意，“大書”一般都是誇類型的，很少有純粹的類型小說。

扎克曼編輯過許多頂級小說，他在這本書裏分享了他對暢銷小說要素的見解。他舉了五部暢銷小說（《教父》《飄》等）的例子，並建議讀者閱讀這些小說以理解他的引用。 嗯，我之前沒有讀過這些小說，但依然能從這本書中學到很多東西。 對於所有初學者作家，我非常推薦這本書，因爲他提供了非常具體的例子來說明他所說的內容。扎克曼是肯·福萊特的小說《聖彼得堡來客》的編輯，所以他有福萊特小說各個發展階段的實際大綱。我覺得這很有趣，能看到他在大綱中寫下一些想法，然後後來進行修改，就像看着一個故事從無到有誕生出來。 這就是作家們一直在做的事情。如果你想知道做什麼修改才能夠改進自己的小說，那麼這本書裏會有一些答案。 而且這本書也很容易閱讀。我學到了很多。值得一讀。

小說家必須想象力豐富，必須有較高的讀寫水平，必須一條道走到黑。懷着毅力和決心攀登的巍峨山峯可不止一座，叫人精疲力竭的山峯之後依然是山峯，是一整片山脈——完成一本暢銷小說所需要的正是這種頑強。

如何寫出一本暢銷小說？ 最近瘋狂又想要寫網文，正好看到這本《暢銷小說寫作指南》，就開看了。不過倒是和我想象中不同，我以爲講的是如何寫出一本暢銷小說的技巧。雖然實際上也是，但可能是因爲作者是小說經紀人，也就是編輯，切入的角度和我以前看過的那些由暢銷書作者寫出來的寫作指導書不一樣。——Albert Zuckerman，著名文學經紀公司 “作者之家”（Writers House）創始人。代理過無數本暢銷書，如吉姆·菲格斯的《一千個白人女性》，露西·費里斯的《榮耀姐妹》。當然，他代理的作者的書，大部分我都沒看過，畢竟幾乎都是美國小說，而我是不看這一類文學作品的人。作者在書中進行指導所用的例子是《目擊者》和《飄》，前者完全沒聽過，後者雖然家喻戶曉但是我也沒看過。可這並不妨礙教學，因爲他在書中幾乎手把手教導，把每個步驟的差別和改善都一一寫了出來。——而且作者自己也創作小說和電視劇本（雖然他自嘲是爛書），曾在耶魯大學教授戲劇課程。這又給他的教學加了碼，一個看過成千上萬本小說和劇本並且成功運營出數十個明星作家的經紀人，同時自己還有寫作和教授經驗，實在是一個非常好的導師。幸運的是，我們不用通過高額的學費去向他討教，而僅僅是花費幾十塊就能買到他幾十年的工作心得。書籍真的是歷史上最偉大的發明！——重回正題，這本書雖然不太符合國內網文的具體細節，但寫作規則是通用的。如何設置背景，擬定大綱，捏出富有靈魂的人物，通過場景去表現人物的個性和人際關係，b編織一小串的情節去推進高潮的到來，這也是一本國內暢銷小說所要具備的基本要素。也是我在看其他網文寫作攻略時大家都會提到的要點。而這個美國作者寫的，給我們提供了一個不一樣的視角，去領悟到更多的東西。同時，也提到我之前沒看到的東西，也就是視角和強化人物關係。雖然我們都知道寫小說最好用第三視角，但爲什麼要用這個視角很多人都不會去深究，而這本書給我們解釋的理由就非常有說服力。正是因爲我們能看到書中不同人的內心和視角，我們才更能體會到她們之間所發生的矛盾衝突和吸引力。強化人物關係也是如此，陌生人之前很難發生具有拉扯感的故事，一切故事大部分都發生在親友，朋友和戀人之間。哪怕一開始是陌生人，但是隨着故事的發展，肯定會建立起難以分割的關係。——這就是我從《暢銷小說寫作指南》中學到的東西，希望能對大家有所幫助。