我們飛（短經典精選）

施塔姆對日常生活的精準透視，對人性幽暗處的溫柔同情，有些篇幅過於朦朧，羞澀中投射着意猶未盡之感，自我與他共鳴吧。

重讀。仍是經典北歐風格，有幾篇質量很高，對情感的把握剋制且精準。

很好看的一部短篇小說集，短篇最難寫，要在不復雜的情節與描寫中展示人物複雜的情感，我覺得這是很困難的，但這位作者非常厲害地展示了他的才華，每一篇小說都讓我深刻感受到不同主人公的複雜情感和情緒起伏。人也許就是如此，一個人的時候是複雜的孤獨感，人和人相處的時候就生髮更多的情感，於是就有了不一樣的故事，這些故事空間時間都可以是模糊的，但那些情感卻能在每個讀者心間產生不一樣的漣漪，那麼美妙又那麼悲哀。

下筆好厲害，觀察細緻獨到，呈現出來的細節把握得也很到位，敘述的基調又有一種冷漠的觸感，最喜歡《我們飛》和《一封信》，大多數內容是在勾勒對俗常生活的無動於衷，作者是真的很厲害，把無望的生活能寫得如此暗潮洶湧。也見過書友的評價，非常認同，只觀察而非改變，這是施塔姆的一種聰明的軟弱。

構思精巧的短篇小說集，每一篇都是一個截取的片段，當事情有了些眉目便戛然而止，給讀者留下想象的空間。從小說本身來說，大部分篇目都還不錯，雖然不是我喜歡的類型。看了陳春成老師的評價，《晚年》這篇跟契訶夫的《老年》幾乎一樣，我去看了看果然如此，應該是抄襲了。

我們終其一生不過是在尋找屬於自己的自由。 “敬不速之客。” “人們總是懷疑善良的人，這實在可悲。” “他今天晚上想一個人待着，沒有謊言，也不需要安慰。” “游泳池不同於他常去游泳的湖，它不存在於任何風景和日常生活之中，它代表着一種他永遠無法過上的生活。” “蒙太奇：食堂、寢室、體操房。” 短篇小說集。封面很不錯，對我很有吸引力。裏面有很多關於愛情和心理學的影子，讀起來很順暢，我看到了樂觀隨性的生活方式；還有一些是對婚後生活的思考，對抗孤獨、對抗慾望；以及感人的故事，能夠癢鼻子的那種，超共情……感覺挺輕鬆挺有意思的文集，能夠釋放一些感情，正負都有些。 能夠在像賊一樣到來的畢業季給我一些遊戲、娛樂所帶不來的東西，內在的感覺，精神，豐盈……就像走進了很多人的生命倒帶，一邊喫着薯條一邊看着他們千奇百怪的生活。思考當下的人生。最後把他們的一部分刻在我的記憶裏。就是這樣。 “早上好！如果咱們今兒見不着面了，也祝您中午好、晚上好和晚安。” “盧卡斯四處遊蕩。他穿過大草坪，沿着樹下的柵欄行走，那裏有幾塊泥土赤裸在外，光潔得像拋了光。空氣裏有青草、泥土和鮮花或垃圾發出的甜絲絲的味道。太陽從雲裏探出頭，低低地照在草坪上，樹葉上和草叢中有水滴閃着光。天突然變得極亮。” “按部就班。” “在這片無邊無際的農田裏，自己渺小得連上帝都得多看一眼才能找到他。”

《我們飛》[瑞士]彼得·施塔姆，人民文學出版社，豆瓣7.7分，個人推薦7.5分 彼得·施塔姆在廣播劇、舞臺劇以及兒童文學等多文體歷練後，施塔姆發表他的第一本純文學作品之時已經35歲，以及不得不提及的求學背景——會計、商業、心理學和精神病理學等，短篇小說是一個很好的嘗試。 每一篇都試圖去提出一種心理情境，讓讀者去參與、去思考、去融入進去，當然閱讀過程中的出戏不可避免，中歐的寒冷總是很漫長，房間的壁爐總是取暖利器，關於那裏的想象是我們無法預知的。在《神的兒女》中，牧師公館的寒夜裏曼蒂製造與米歇爾的相遇；在《男士和男童》裏少年偷偷和同學一起去泳池的冷水中游泳；你知道，在我們心裏肯定會嫉妒地稱讚幾句“外國人就是會玩”。 這本書共有12個短篇，不過以第一人稱我來寫，是出於謹慎呢，還是出於對心理描寫的把握更加具體。 《期待》中的女幼教看似有“臆想症”。而《我們飛》則是講到放學後爸媽忘了來接孩子，女老師無奈之下只能把小孩帶回家，本來和男友的二人世界多了一個小累贅。男友和小孩玩得非常開心，自己竟覺得是一個局外人，當然我們飛這個主題是什麼，是孩子的孤單，是由父母不負責任飛翔造成的，可是父母的飛翔也是有着生存的理由，孤獨無家可歸。 《異物》是講關於“恐懼”，愛的恐懼，男性探險家與一對探險情侶相遇，情侶邀請男人去自己家小聚，男主人醉酒入睡，女主人尋求刺激勾引探險家，探險家卻因恐懼拒絕了誘惑，匪夷所思之處是什麼，恐懼的兩面性，一面尋求恐懼帶來的刺激，一面是恐懼的製造者而心生恐懼。 《三姊妹》“才能無法施展、理想無法實現，不得不苟且於無趣和乏味” 這是致敬契訶夫的戲劇，一個未能實現藝術抱負的已婚婦人海蒂。與最後一篇《你得走進田野……》隔海相望呼應，如果當時，海蒂成爲畫家，她一定是《你得走進田野……》裏的畫家，完成自己的夢想。 《受傷》是描繪失戀的傷痛。這段失敗告終的戀情，“我”和露西婭上學時相識，“我”回村當老師後一次次地表白失敗，然後露西婭當着“我”的面和別人親熱，“我”直到列車拐入一個長長的彎進入隧道後，依然不知自己爲什麼沒有追到露西婭。 《診斷書》和《一封信》講述的是疾病和婚姻。 《診斷書》裏，切除“黑痣”後在等醫生診斷的布魯諾，選擇不回家保守祕密，實則選擇自己面對內心排山倒海的壓力。 在《一封信》裏，丈夫曼弗雷德已過世七年，約翰娜在他辦公桌裏發現一捆來自丈夫情婦的情書。約翰娜想告訴自己的兒子阿德里安，也想和曼弗雷德的祕書聊一聊，想試着和兒子年輕時的戀人伊娃談一談，保守祕密的辛苦可見一斑。伊娃也有着祕密，伊娃現在就是一個“情人”身份，而她的想法或者辦法是：“沒那麼重要，不必擔心”。結尾是約翰娜藉着那些“情書”，又一次感受丈夫曼弗雷德對生活熱情，富有耐心，樂於助人，樂觀幽默的性格，神思之下給已經離世七年的丈夫寫了一封情書。 《診斷書》裏有一段話：“那時候似乎有的是時間，自從孩子們搬出去住後，他（布魯諾）才意識到那些年，他們彼此之間就跟陌生人似的”。 《錄像城》講述該如何假設看電影。“有時，當突然明白了其中含義時，他會情不自禁地大笑起來”。 《男士與男童》講述翹課男孩的臆想。 《晚年》如題那樣，人老了該如何自處。 《神的兒女》中有較多《聖經》故事，不喜可以略過。 最後一篇《你得走進田野……》是第二人稱方式，很有意思。裏面出現了很多共情的句子，“你的創作源自充滿激情的冷漠”。所有的問題都在指向，你爲什麼是你，你爲什麼這麼做。“你除了畫家，就什麼都不是了。” “你的畫是你的倚仗，你從來不想賣它們，也曾經把賣出去的畫又買了回來。它們是屬於你的，是你生命的一部分。” 彼得·施塔姆的短篇最精彩的是從“我”出發的，是從讀者的心理講起的。從職業上來講，這點極易走進讀者的心裏，讓感情圓潤，也可以說是一種嘗試。我也在猜測，如果換成第三人稱是不是會更好一些，更好一些的後果可能是四不像小說。

《我們飛》和《受傷》是最喜歡的兩篇，感覺其他的都有一種朦朧感。作者對生活氛圍的描述非常到位，筆力強勁，很容易代入進去。受傷故事情節很簡單，但是描寫的很吸引人，吸引純愛戰士，被愛與愛哪個更有意義，非常喜歡男主燒東西的情節，感覺題目叫《燃燒》更合適。看完《我們飛》更恐婚恐育了，生活不易，每件小事都在堆積情緒，加劇我們對生活的失望，性與工作一定成反比吧，這個可惡的生活！

《我們飛》是瑞士當代文學的旗手、國際布克獎提名作家彼得•施塔姆於2008年出版的短篇小說集，其英文版入圍2013年弗蘭克•奧康納國際短篇小說獎短名單，體現了彼得•施塔姆作爲當今歐洲著名作家的寫作水準。他以不動聲色的敘事、看似簡單實則隱含深意的故事情節和對人物心理、情緒準確的把握，講出了當代人的種種尷尬：一個女人怎麼會和她樓上的年輕鄰居好上，一個男人等待着醫院檢查報告，一對新人如何適應共同的生活……這本小說集可以說是瞭解施塔姆作品的極佳入門書。

小小的短篇，每一篇都很有韻味。