千面凡夫：關於傑夫的十個奇幻故事

十個傑夫的十個故事，也許這十個故事都是同一個傑夫！

故事的主角也不一定非得是攪動風雲的主要角色， 吧？ 這話聽起來好像有點兒毛病，但是如果你細細讀完了這本書，再掩卷好好琢磨琢磨這個事兒，就會發現：哎？雖然這本書的副標題叫“關於傑夫的十個奇幻故事”，雖然這裏面每一個故事的男主人公都叫傑夫，但是傑夫好像並不是所有故事的真正主角哎——甚至在大多數故事裏都不是呢。 第一篇故事裏，傑夫整個兒暈頭轉向搞不清狀況；第二篇故事裏，傑夫你小子算是傻人有傻福；第三篇故事裏，傑夫連個正面人物都算不上；到了第四篇故事，傑夫纔算是出於主觀能動性做出了一些令人唏噓的壯舉；第五篇故事，傑夫甚至連自己到底是誰都不知道；第六篇故事，傑夫是個一直在跑腿的一根筋；第七篇故事，傑夫幹了件好事兒；第八個故事，傑夫被人折騰得差點兒沒命；第九個故事，傑夫走投無路，咣咣撞大牆（不是）；第十個故事——哦第十個故事一定要在第十個看——我們又一次面對了這個問題： 傑夫到底是誰？傑夫還是不是傑夫？ 電影院裏開場前會放一個防火安全知識的小宣傳片，那裏有個朱時茂，他歪着腦袋一本正經地告誡我們：做我們自己生活的導演。 誠然，每個人都是自己生活的導演，每個人在自己的生活裏不僅僅是導演還是絕對的主角呢，但是我們這些自己生活的主角到了別人的生活裏，可能就連個男五號女五號都排不上，甚至因爲別的大男主大女主的一念之差，我們可能還會遭受一次命運的重擊。 你說我們自己的命運到底掌握在誰手裏？ 這就是這一本《千面凡夫》看完後，留給我們的感受：宿命感。 沒有主角光環。 主角光環這個玩意兒，也不知道是什麼時候興起來的，我記得過去我們看書看影視作品的時候，並沒期待過一切事情都要靠主人公去解決，甚至還有一些心眼不好的創作者，非得要故意去折磨自己的主人公，比如讓他身邊重要的人接連不斷莫名其妙死去什麼的，以爲自己的作品增加一些深刻的悲劇色調。後來慢慢的，可能是從一些電視劇開始吧，主人公開始變得無所不能，當然這也符合一定的創作規律，關於主人公（hero）的成長曆程，大家可以找那本《前面英雄》來讀，那本書就橫向對比總結了古往今來各個文明的神話中的英雄主人公的成長道路，有經歷有磨難有傷害有背叛但最終少年英雄還是要屠龍的。也許這就是神話英雄故事之所以能流傳至今的原因，它必定是滿足了讀者們的英雄主義情結，這種情結千百年來其實一直沒變過。 當今的很多文藝作品，就會過於着急地去滿足這個心理，主角光環一個比一個厲害，有仇當場就報，有巴掌直接照臉扇，突出一個爽字，但爽完了也就那麼回事兒，大家咂咂嘴去找下一個。 但是如果我們細數一下那些流芳百世的經典作品，我們會發現其實主人公真的沒那麼爽，主角頭上沒有光環，他們正在被命運碾壓——少年英雄哈利波特也得到了最後一集才能真正揚眉吐氣啊，就連那七個魂器也不都是他一人兒毀的，他要是從第一集開始就一路開掛佛擋殺佛，那麼這系列故事必定也就得不到那麼多的歡迎和好評了。 但你說J·K·羅琳是在故意虐她的主角嗎——有的地方有點兒，但大部分時間沒有，大部分的情節都在自然而然地發生。 虐主角就是虐讀者虐觀衆，虐多了會被反噬；但是太溺愛主角，也會把讀者和觀衆慣壞，這個勁兒挺難拿的。 《千面凡夫》這本書多少還是做到了——尤其是綜合目前大部分書評來看排名前幾名的《誘餌》《救贖》和《逃生》，以及討論度很高的《記憶銀行》和《心電感應》，都是這樣，又有點兒虐，又有點兒甜，帶着濃濃的宿命感，俗稱打一巴掌揉三揉。 作者邱卓一直自謙地說“我寫的這個不是小說，就是十個故事”，或者“我看過一本教人寫作的書，開篇就說了，那些寫懸疑科幻的作家就不要看了，因爲不入流”云云。然而雖然他的這十個故事篇幅短，還是強設定，注重情節推進，以及追求反轉，但是他筆下的人物設定和情節安排實際上並沒有脫離真實世界的情感和邏輯，表達出來的思想感情和精神內核反映了普遍的人性，傑夫和51，麥琪，施小姐，傑弗瑞，鞋匠，M小姐…絕大部分時間，他們都說人話，幹人事兒，遇到人會遇到的問題，產生人會產生的心理，做出人會做出的反應，再加上通篇幾乎沒有艱澀的長定語句子，這給了我很多閱讀快感和心理上的滿足，讓我向作者脫帽致敬。 梁實秋先生說過：文學的價值仍應是表達永久的、普遍的人性———能永久，纔不會爲時間所磨損；能普遍，纔不會被空間所侷限。 人性不光只有“光輝”，還有“黑暗”，光輝照不亮黑暗，黑暗也吞不掉光輝，它們在我們每個凡夫身上並存，千人千面，但都是人。

文學功底深厚，情節引人入勝，傑夫在書裏等您🌸

本來以爲作者懶得起名字，就用了傑夫這個名字作爲所有短篇小說的主人公名，沒想到最後一篇給了我驚喜，很精彩的故事集，雖然有些地方經不起推敲，但是總體來說還是很精彩的