假如明天來臨

🍎 【當復仇成爲藝術：一場優雅的圍獵遊戲】 這本書據說是《肖申克的救贖》靈感來源。吳宇森《縱橫四海》盜取博物館藏品情節設定與本書作案手法如出一轍。 這本書構思巧妙，作者不愧是一位頂級故事高手，故事情節緊張而刺激，這本書女主角讓我想起了澤塔瓊斯，裏面的故事情節讓我想到了《飛天俠盜》《偷天換日》，一波三折，妙趣橫生，反轉懸疑，值得一讀。 西德尼·謝爾頓在《假如明天來臨》中編織了一張精密如瑞士鐘錶的復仇之網。多麗絲·惠特尼從被摧毀的純真者蛻變爲頂級掠食者，這場身份顛覆暴露出比劫案更驚心動魄的真相：當制度成爲施暴者的庇護所，優雅的犯罪便成爲弱者的手術刀。 每個精心設計的騙局都是對畸形社會的鏡像嘲諷。這場華麗的貓鼠遊戲沒有贏家，卻讓所有道貌岸然者在鏡中照見了自己貪婪的倒影。 這是一個純真普通女性變成復仇的智慧女性的故事。

☀上大學的時候讀完了能在圖書館找到的所有西德尼.謝爾頓的作品，讀這本書相當於回憶。 ☀特蕾西.惠特尼是個幸福的女孩，家境小康，畢業於名校，在銀行有一份體面的工作，還有一位即將結婚的富豪男友。而這一切，在一夜之間喪失殆盡。在與豪門男友訂婚去見對方家長的當夜，特蕾西接到了警署告知其母親自殺身亡的電話。她趕回家中後得知了真相。因爲當地黑手黨黨魁的惡意收購與蓄意陷害，母親破產並欠下了高額債務。她上門去談判，差點遭遇性侵，於是她開了槍，重傷黑手黨黨魁。迎接她的是黑手黨的報復，特蕾西被重判入獄。豪門男友棄她不顧，在監獄中懷有身孕的她遭遇獄友的毆打流產。幾個月後，因爲她救了監獄長的女兒被特赦出獄，她報復了所有仇人後想回歸正常的生活卻屢屢碰壁，無可奈何之下，她成爲了一名職業騙子。與此同時，一位行爲怪誕的調查官卻敏銳地發現了特蕾西的疑點，而一位手段高明的男騙子也闖入了她的生活，一場將延續十幾年的貓鼠遊戲已悄然開場。☀《假如明天來臨》不但是謝爾頓知名的代表作，也是好萊塢電影創作的靈感寶庫。《肖申克的救贖》被拍攝成電影時，就借鑑了這本書的相關故事框架以及情節；《縱橫四海》中，周潤發等人飾演的主角盜取博物館藏品的情節設定與這本書中的主角特蕾西的作案手法如出一轍。 ☀西德尼.謝爾頓的作品中大多數塑造的都是女性角色，就是我們現在通常所說的“大女主文”。這些女性積極向上，敢於反抗社會的不公，但是又甘願爲了愛情或者夢想犧牲自我，甚至鋌而走險。這樣的人物設定令故事緊張刺激又不失趣味，同時也能讓讀者體會到角色的成長與蛻變。特蕾西就是個典型的角色，從單純的乖乖女到身手老辣的江湖騙子，形象大顛覆，但是讓讀者又覺得自有其合理性。 ☀西德尼.謝爾頓是位傳奇作家，他被譽爲全世界頂級的故事高手，是好萊塢與百老匯永不落幕的傳奇，他的名字被刻在了好萊塢的星光大道上，他甚至被視爲中國當代“通俗小說之父”。正是因爲以謝爾頓的作品爲代表的歐美通俗小說被引進國內後，國內現實主義題材小說的流行風潮才逐漸興起。2007年1月，一代傳奇落幕。

與其說是女版《基督山伯爵》，我更傾向於認爲這是一部文筆與故事架構比較不錯的瑪麗蘇小說。 復仇相關的主線故事到第二部分基本就結束了（佔全書二分之一篇幅），後面變成騙術大全，差不多一兩章登場一名新鮮的受害人，然後被女主騙，然後女主逃跑，週而復始一遍又一遍，真的有些流水賬了。 書中所涉及的騙術大多非常低級，體現不出那種有來有回的智鬥場面。 掌控整座城市的黑幫組織，居然會因幾招小兒科等級的計策被搞得全軍覆沒；整艘遊船上的數百名遊客，居然無一人看破街頭騙術水平的小伎倆。 另一位掌控整座城市的大佬，手底卻自始至終只有一個可供差遣的馬仔。不是，你是小說，又不是劇，劇的話考慮到請羣演要發工資，可能因爲控制預算導致場面變得有點寒酸，但小說沒這方面顧慮吧？你大膽點安排十幾名小弟守女主客房門口，來一個陌生人就湊近檢查一遍不行嗎？這樣難道還能讓女主喬裝打扮跑了不成？ 我唯一能想到的可能性是如果排場拉大了，那作者就真的想不出女主的脫身手段了。所以一切的一切只能歸咎爲作者的能力不足。 與之相對，女主與男主二人幾次命運般的相逢倒是被作者着重刻畫得火花四濺。有歡喜冤家情節、有英雄救美情節、有男女主靈魂共振的設定、甚至還安排了一個單箭頭追逐女主的男二。 我就問蘇不蘇吧。 若是帶着看懸疑的預期去看，會感到智商在被侮辱（當然也不是完全一無是處，有幾個案子還算動了點腦子，比如博物館盜竊名畫那篇和最後那個案子）。 或許是由於成書年代比較早，有所謂歷史的侷限性，但我也確實無法僅憑這種理由就用寬容的眼光看待這部作品。 不差，但確實也沒有評價說得那麼好。

最近因爲朋友的按頭安利，去讀了這本頗有年頭的通俗小說——西德尼·謝爾頓的《假如明天來臨》。她推薦時拍着胸脯說這是爽文鼻祖，寫文的都該去學習下。看完之後必須承認，此言不虛，長見識了。 這版譯林出版社的翻譯本，帶給我濃濃的譯製片感，就好像小時候夜裏躲被窩裏戴着耳機收聽午夜電臺播放的譯製懸疑電影故事，何其親切與復古的穿越時光體驗。 查了下資料，作爲世界級通俗小說大師，西德尼·謝爾頓其實早在“大女主”這個詞被髮明出來之前就已經把這個套路玩了個透，開篇幾章就把爽文要素交代得清清楚楚：女主特雷西原本是個小白兔，爲何陷入人神共憤的絕境？復仇對象是誰？如何一個目標接一個目標地去精準打擊？等等。 這本書第一大特點是整個故事結構極其清晰，除了開篇用了一點蒙太奇手法交代身世來豐滿角色，後面全是直白的單主線、順時序敘事。對如今看慣了多線反轉的讀者來說，這手法或許顯得單薄沒啥技巧，但它有個最大的好處——把劇情理解門檻降到了最低，無論什麼文學素養的讀者都能一口氣讀完毫無滯澀感。 第二大特點，跟現在網文圈流行的大女主爽文比（雖然我看的不多，但也能感知到差異），《假如明天來臨》最大的魅力在於女主特雷西的復仇與翻盤，全靠出人意料的智取。沒有金手指，沒有重生系統，沒有天降神兵，也沒有現在常見的那些帶有性別優勢的臆想，就是靠僞裝、心理戰和高智商的連環套去破局。 一路讀下來，我腦子裏瘋狂閃過各種經典電影的彈幕：“啊！這不就是復古版的《史密斯夫婦》麼！”“咦，這段怎麼跟《肖申克的救贖》這麼像！”“這偷盜的調性，簡直就是紙上版的《縱橫四海》啊！” 讀到爽處還有自帶BGM，香蕉女郎（Bananarama）的《Venus》（壞了！暴露年齡了！） 這本書和現在的復仇爽文最大的不同在於，隨着故事推進最大的看點早就不是苦大仇深的復仇了（它沒有把復仇寫得扭曲且沉重），樂趣變成了看主角打怪升級，看她遇到什麼不可思議的新挑戰，又如何大開腦洞去解決。 當然，也要誠實一點。作爲這個類型文學的老前輩，客觀講，它在深度上可能比不過後來站在它肩膀上的作品。人物沒有太複雜的灰度層次，事件也沒有意味深長的社會性剖析，本質上就是一桶嘎巴脆的爆米花。 書裏一些犯罪橋段的設計，尤其是在馬德里普拉多博物館偷那幅戈雅的《港口》，偷樑換柱的手法我一開始就猜到了，實施過程在現實中其實也不太站得住腳。 但是！讀這種書的心態就是：管他喵的，有趣就行啊！ 到了後半段，女主特雷西和同行傑夫這對歡喜冤家的互動，給本不喜歡CP橋段的我帶來了意外的樂趣。看着他們各自披着馬甲在上流社會的社交場合裏當着衆人的面互相揶揄拆臺，真把我笑得樂不可支。 雖不是完美作品，考慮到年代，還是推薦！

關於復仇之路 她走的很艱難…好看

雖已久聞西得尼.謝爾頓的大名，但還是第一次看他的小說，也沒看過改編自原著的同名電影《假如明天來臨》，但是，本書讀着畫面感極強。 女主人公特蕾西.惠特尼，一個美麗幸福的女孩，突遭家庭變故蒙冤入獄，出獄後脫胎換骨，走上了一條以暴制暴的復仇之路。 全書內容精彩、引人入勝，喜歡爽文的讀者，可以看一看。

提心吊膽的終於看到了最後，爲特蕾西提着的心也放下了。奇怪自己竟然很害怕特蕾西被抓捕，每一次她得手後都希望她就此洗心革面不要再繼續了。可她卻深陷其中，在追求挑戰自我的刺激中已無法抽身。一開始她是被迫爲了錢鋌而走險去偷盜，可到後來就與金錢無關而沉浸其中樂此不疲了，行竊偷盜已然成爲最能吸引她的一項精彩刺激的遊戲。雖然書中很多內容和細節都經不起推敲，不合邏輯。但這類通俗小說就這樣，看的時候能引人入勝，看完又覺得彷彿被忽悠戲耍了一番不值。但本書作爲娛樂消遣還是很不錯的選擇，比一般的偵探小說在情節上更吸引眼球，可讀性更強也更精彩刺激。 《假如明天來臨》是著名的故事大王西德尼.謝爾頓的一本通俗小說，他確實具有講故事的才能。書中很多情節都曾被好萊塢的一些著名影片借用過。 在看書的同時，又搜索看了根據本書改編的同名影視劇，但只有三集，只講了故事的前綴。也就是一開始特蕾西受冤入獄，到出獄後第一次竊取珠寶被“螳螂捕蟬黃雀在後”終止了。沒有結果也無後續。如果不去看書，會以爲特蕾西再次入獄，一切的努力付之東流又回到原點，覺得好沒意思。其實不然，這只是她偷盜生涯的開始，之前的敘述都是作爲後面的鋪墊而已。 閱後之餘感到有些惋惜的是，特蕾西從一個美麗善良，單純真摯但腦子愚蠢的女孩，蛻變成一個腦子絕頂聰明，智商忽然一路開掛，變爲屢試不爽並頻頻得手的江湖大盜，一個行內高手（顯然不合邏輯）。總希望她能通過正規渠道努力逆襲成功，得到她想要的財富地位，過上美好安寧的生活。可她走上了歪門邪道去巧取豪奪。最終她確實擁有了很多的財富和所需的一切，但卻失去了原先她身上最可寶貴的尊嚴和真誠，純潔和善良這些無法用金錢衡量的品格。也是她換取財富付出的代價……

西德尼·謝爾頓的書真的是偶爾讀起來的，原本讀完《安娜卡列尼娜》之後的計劃是讀完託翁的其他幾部長篇，但是在讀《戰爭與和平》卡住了。剛好看到 西德尼·謝爾頓的這套書新上架，就讀了起來。他的作品因爲是通俗小說，所以很容易讀的。 作者簡介摘錄豆瓣：西德尼·謝爾頓，2007年1月30日，謝爾頓在洛杉磯逝世，享年89歲。他是世界上唯一集奧斯卡獎、託尼獎和愛倫·坡獎於一身的作家，前17本小說全部登上過《紐約時報》暢銷書排行榜的榜首。根據吉尼斯世界紀錄的記載，他是世界上被翻譯得最多的作家，他的作品被譯成51種語言，引介到180個國家和地區，全球總銷量超過3億冊。 這本書前半部分有點女版《基督山伯爵》的意思，被誣陷入獄之後，因爲救了監獄長的女兒被釋放，之後各種報仇的爽文。後半部分確實有吳宇森縱橫四海的影子，女主的主角光環太閃耀了，以至於聰明絕頂美貌絕倫到不太真實的感覺。但是對於平凡日子裏的我來說，確實很刺激。有幾個片段緊張得大氣不敢出，比如在飛機上偷鑽石的場景、再比如最後一個案子的鋪陳都很吸引人。 雖然這種通俗小說以娛樂大衆爲目的，相對於文學名著，是很有時效性的。也沒有多麼深刻的關於人性的探索，在描寫上也是比較簡單。主要利用新鮮的故事吸引大衆。在抄來抄去之間生命力也在減弱。但是毛姆說過：“我們必須要帶着愉悅去讀書纔行”，至少在讀的幾個小時是快樂的就值得了。

多年前，美劇《假如明天來臨》在中國播出，以其吸引人的情節成爲熱劇。但後來才知道這部劇沒播完，在小說出版後，就購買並一口氣讀完。之後，又購買並閱讀了多部西德尼謝爾頓的小說。 西德尼謝爾頓被稱爲世界上最會講故事的人，這部小說是他的代表作。個人認爲是他最好看的小說。小說中包含了懸疑、復仇、監獄生活、對社會的叛逆、智盜、智鬥、變態以及相生相殺的男女關係，情節設計巧妙，懸念叢生，危機四伏中顯出大女主的智計過人。 再次從開頭看起，發現女主也曾天真純情，與記憶中的後續情節（細節並不記得）對比之下方覺她的蛻變宛若重生，如鳳凰浴火歸來，又令人唏噓又令人振奮，並且總是爲她捏着一把汗。 打算重溫，不做劇透，總之，強烈推薦。

當淑女成爲俠盜：《假如明天來臨》中的女性反抗與體制之惡 如果說《傲慢與偏見》中的伊麗莎白以機智對抗傲慢，《小婦人》中的喬以才華掙脫性別桎梏，那麼西德尼·謝爾頓筆下的特蕾西·惠特尼，則走上了一條更爲激進的道路——她用犯罪對抗罪惡，用復仇尋求正義。《假如明天來臨》這部通俗小說，表面上是一個“淑女變俠盜”的傳奇故事，骨子裏卻是一部關於女性覺醒與社會批判的黑暗寓言。當體制將無辜者逼入絕境，當法律無法還人以公道，“明天”究竟意味着什麼？ 特蕾西的墮落，始於一場無辜的墮落。她是一個普通的銀行職員，即將與心愛的男友結婚，生活平靜而美好。然而，當犯罪團伙利用她運輸贓物，當她被誣陷入獄，當她發現法律無法還她清白時，這個“好女孩”的世界觀徹底崩塌了。謝爾頓用冷峻的筆觸描繪了監獄中的非人待遇——獄警的虐待、囚犯的暴力、系統的冷漠。在這裏，特蕾西第一次意識到：所謂正義，不過是強者制定的規則；所謂法律，不過是有錢人的遊戲。當她被剝奪一切，卻只能得到“這就是命運”的安慰時，她選擇了不再順從。 特蕾西的轉變，是小說最具震撼力的部分。出獄後的她不再是那個天真的銀行職員，而是一個清醒的復仇者。她精心策劃了對那些陷害她的人的報復——不是通過法律，而是通過智慧與計謀。她讓罪有應得者失去財富，讓逃脫法網者付出代價。在這個過程中，特蕾西發現自己在犯罪方面有着驚人的天賦：她優雅、機智、冷靜，能夠像幽靈一樣出入最嚴密的場所，完成最不可能的任務。這種“天賦”的背後，是對體制最深刻的失望——當一個社會無法給善良者以出路，那麼“天才”往往只能以反叛的形式出現。 小說中最耐人尋味的，是特蕾西作爲“俠盜”的自我定位。她不爲金錢本身所動，她的目標始終是那些“合法”的掠奪者——黑心的商人、腐敗的政客、虛僞的法官。她偷竊，但她的偷竊被讀者視爲“正義”；她欺騙，但她的欺騙被視爲“懲罰”。這種道德悖論，恰恰揭示了體制的荒謬：當合法途徑無法實現正義，非法手段反而成了唯一的“公道”。謝爾頓沒有美化犯罪，但他讓讀者不得不面對一個問題：當法律無法保護無辜者，當法庭淪爲權貴的工具，一個被剝奪一切的人，還有什麼選擇？ 從《傲慢與偏見》到《小婦人》再到《假如明天來臨》，我們可以看到女性反抗方式的演變：伊麗莎白的反抗是在婚姻框架內爭取尊重與平等；喬的反抗是在事業與家庭之間尋找自我實現的空間；而特蕾西的反抗，則直接指向了社會體制本身。這種演變的背後，是女性意識的逐漸覺醒，也是對“正義”理解的不斷深化。 特蕾西的故事之所以打動人心，不僅因爲她的聰明與勇氣，更因爲她的困境具有普遍性。在現實生活中，有多少人像她一樣，被體制所傷害卻無處申訴？有多少人像她一樣，在絕望中尋找出路卻發現合法途徑早已被堵死？謝爾頓的深刻之處在於，他沒有簡單地將特蕾西塑造成一個“女英雄”，而是呈現了她的掙扎、恐懼與孤獨。每一次冒險，她都在刀尖上跳舞；每一次成功，她都在法律與道德的邊界上游走。 《假如明天來臨》的結尾，特蕾西依然在路上，依然在逃亡。這個開放式的結局意味深長：對於被體制放逐的人來說，“明天”永遠充滿不確定性，但也永遠孕育着希望。謝爾頓似乎在說：當這個世界無法給你公平，那就用自己的方式去尋找公平；當“明天”意味着新的冒險與危險，也意味着新的可能。 將這部小說與前兩部作品並置，我們會發現一個有趣的脈絡：《傲慢與偏見》探討的是女性如何在婚姻中獲得尊嚴；《小婦人》探討的是女性如何在成長中找到自我；而《假如明天來臨》則更進一步——它追問的是：當尊嚴被踐踏、自我被摧毀之後，女性還能如何重建人生？特蕾西的答案或許激進，但她的問題卻是每個人——尤其是每個女性——都可能面對的。 這部出版於1971年的小說，在今天依然具有強烈的現實意義。當職場性騷擾、性別歧視、司法不公等問題依然存在，當“好女孩”依然被教導要順從、要忍耐，特蕾西的故事就像一記警鐘：如果社會不給女性公平，女性就會用自己的方式爭取公平。這不是對犯罪的鼓吹，而是對正義的呼喚。 《假如明天來臨》的震撼力在於，它讓我們看到：當一個女性決定不再扮演受害者，當她把命運握在自己手中，她能夠爆發出怎樣驚人的力量。特蕾西不是傳統意義上的“好女人”，但她是一個真正“活明白”的人。她的故事告訴我們：所謂的“墮落”，有時恰恰是一種覺醒；所謂的“犯罪”，有時恰恰是對罪惡最有力的控訴。當明天來臨，我們都希望看到一個更公正的世界；但在那之前，特蕾西的背影，將永遠是我們審視體制的一面鏡子。