以想象創造世界

書是好書，但我和翻譯有私人恩怨了。譯的什麼東西🙂。 下面書內節選的方括號是我自己加的，爲了強調。 P021頁： “他”可以涵蓋“她”，但“她”不能涵蓋“他”的用法顯示了一種觀點，蘊含着極大的社會道德暗示。然而我們又不是非要用人稱代詞“he”不可——我們明明有“they”，爲何不用呢？ 大衛·奈門：語法的正誤與語言涉及的道德價值判斷是兩回事，這讓我想起了你寫過的一句話：“我們如果不改變英語語言，就無從改變或重塑社會結構。”從本質上講，我們在語句層面面臨的局勢與現實生活中的一樣嚴峻。 然後翻過頁來的P022頁就譯“雄文”，我真的請問呢？ 下面貼一下原文： P022： 厄休拉·勒古恩：我大一的時候就讀過喬治·奧威爾的一篇【雄文】，他在裏面提到英語寫作能否做到文從字順，是關乎政治的大事。我對此印象深刻，很多時候，我只是在重申奧威爾的觀點罷了。 以及書的最後幾頁《論嚴肅文學》的翻譯，這個譯者的譯文如下： 不！她不能讓它一路咯吱地闖入她的【閨房】，凌駕於她之上。它渾身散發着火箭燃料或者氪元素的噁心氣味；它發出聲響，就如同荒野中的老宅，在狂風中響起嘎吱的聲音；它的大腦，就如同梨一般從內部腐爛，灰色的細胞從它的雙耳中滴答掉落。 對比夏笳翻譯的《我以文字爲業》中這一段： 不，她不能看那個咯吱咯吱爬進她臥室，站在她牀頭的東西，此刻它散發出火箭燃料與氪石的氣味，像荒野中的呼嘯山莊一樣嘎嘎作響，它的腦子像爛透的梨子，灰質細胞的碎屑從它耳朵裏掉出來。 “閨房”……？ 譯者的性別真是偷偷藏不住😅

勒古恩關於科幻寫作和女性寫作的探討，蠻有趣的一點，科幻寫作作爲類型小說以及女性寫作都隱隱有種不被正統文學所認可的位置。勒古恩同時處於這兩低處爲自己探索位置。 不喜歡非虛構沒什麼，但勒古恩解釋爲進行非虛構寫作（《我以文字爲業》）的謙卑和提前致歉聲明。（是否與性別有關？）而《黑暗的左手》中令人爲難的人稱代詞只是作者在成書時爲了能夠出版的妥協（女她版本沒看到真遺憾吶）。 看到勒古恩喜歡《道德經》我真是要碰瓷了，我小時候真的好喜歡手抄《道德經》。 聯動《才女之累》，即使像李清照這樣名動一時的詞人，創作作品多有散逸，更何況其他女性。是才女少於才男？勒古恩的答案是，文學界使用了「詆譭、省略、例外、消失」的手段讓女性作家逐漸淡出文學討論。勒古恩舉出了威廉·吉布森和C·J·徹瑞的例子佐證，兩人在同一時期獲得了雨果獎，後者甚至在幾年後二奪雨果獎，幾十年後，吉布森名聲已遠超徹瑞。勒古恩爲了圖書出版要小心規避自己用詞與男性主導出版業的衝突，女性作家所要面對的困難不止於此。

2026-58 對這個厄休拉勒古恩有了更多的瞭解，比如她的文人風骨，比如她的語言掌握能力…… 訪談的部分內容和《如何抑止女性寫作》共鳴了。 最感興趣的還是厄休拉和阿特伍德等人的友情哈哈，期待有一天能看到相關作品。

沒有想象力，就沒有真正的人類社會。比如貸幣，特別紙幣的誕生，是人們共同的想象力的創造，比如主義，特別是諸多的虛無主義，無外乎就是對所鼓吹的那一套烏托邦的共同想象。其實人人都是詩人，區別在於你能否坐下來，拿起筆，落下字，且能堅持多久。

“那些否定龍存在的傢伙，常常會被龍從體內吞噬。” 📕𝘽𝙤𝙤𝙠：《以想象創造世界》 🔎𝘼𝙪𝙩𝙝𝙤𝙧：[美]厄休拉•勒古恩 不得不說，閱讀這條道路真的是永無止境，你讀的再多也總能發現盲區。厄休拉•勒古恩算得上是我閱讀的盲區了，這個被譽爲“科幻小說女王”，一生寫了21部長篇小說，拿了8次雨果獎，6次星雲獎，21次軌跡獎的女作家，我居然沒聽過她的名字。 通常情況下我都是讀了作家的某些文字後，再去查找一些訪談來進一步理解對方的思想。但這次完全相反，我是通過一本訪談錄認識了一位偉大作家，並打算進一步讀她的作品，她就是厄休拉•勒古恩。 這本書是由她晚年的三次採訪構成的，談小說、談詩歌、談非虛構作品。 🌊她談想象力的重要性，談嚴肅文學作家對科幻小說的偏見；她談那些被消失的女作家，談女性邁入經典作家行列的艱難；談寫作者的微小工作，也談文學對人的巨大意義。 訪談不是深思熟慮後付諸於筆尖的文字，而是自然真實的流露。在這場高濃度思想的對談中，我看到了一個閃閃發光的女性，看到了她對文字真摯的熱愛，也看到了她對宇宙以及人類的關懷。 ⚪️採訪中一些有趣的觀點： “正是想象力塑造了我們。” “虛僞的現實主義是我們時代逃避現實的方式。” “如果你認爲故事必須圍繞衝突展開，情節必須以衝突爲基礎，你其實是在讓你的世界觀變得極度狹隘。” “你要學習、瞭解哪些問題是無法回答的，這樣你就不會徒勞地去嘗試回答它們，這是我們心情沮喪或身處黑暗地帶時最需要的良藥。”

1.任何人都具備寫作的能力，只要你肯坐下來，拿起筆寫就成 2.向來都是大大方方地向人們推薦模仿，以此作爲一種學習寫作的技巧， 3.現如今，由於互聯網的普及、大學競爭的愈演愈烈，模仿與抄襲的界限也日益模糊，很多教師出於這方面的考慮，就告誡人們不要模仿，這很愚蠢。你要想寫好，就必須閱讀優秀的作品，模仿其風格。 4.即“無爲”的思想，也就是通過不做而達到做的目的 5.但我有成爲作家的抱負，我有強大的創作意願，同時我也有足夠的自信，或者說自負，讓我堅持下來。“我能做到，而且我能以自己的方式做到。”我就這樣一直咬牙堅持，然後“砰”的一聲巨響，我的道路打通了。我在一週內賣出了兩篇短篇小說 6.如道家觀念所倡導的，看似矛盾對立的雙方實際上是一體的，它們互不可分、互相聯繫且互爲依靠 7.你有創作的慾望，而且創作以後你會有成就感 8.文字是我的事業

看了幾篇《尋獲與失落》來看對談，分別聊了小說、詩歌和非虛構，厄休拉真妙啊。她對性別、政治、自然等等，都有自己非常獨特的見解和堅持。比如她談到女性作者的被忽視，同得雨果獎的兩位作家，時過經年後女性作者便逐漸消失在大衆視野；人稱的使用，18世紀之前they可以用在性別不明的第三人稱單數，但如今he卻能包含she，用they還會被糾錯——“這種用法等同於在句子層面抹殺女性”。詩歌上，對韻律、節奏的交流很有趣，厄休拉也不一定能讀懂詩耶！感覺讀詩最好還是讀原文更能感受到其中的美妙。厄休拉很神奇的一點是，她更多是通過虛構來表達自己，對非虛構反而更加謹慎，“我們每一步都要走得十分謹慎，否則我們就會掉入同化他者的陷阱裏，借他者的軀體表達自己的想法，最後還覺得自己是在替別人發聲”。 準備繼續回去看《尋獲與失落》了，同時種草《我以文字爲業》。 （看點評說這本翻譯不太行）

作爲科幻小說大師，勒古恩的訪談絕對值得讀，但這本內容也太單薄了，而且有些內容其他訪談也提到過，完全配不上獨立成書。

看的紙書。非常有趣，觀點和經驗鮮活地呼吸並講述自己，一個開放而堅定的理念世界是可以存在的。 與此同時讓我想hetui這自嗨的死氣沉沉的舊人當道的另一個世界。 順便因爲這本書發現了 Naimon 的 podcast - Between the Covers，非常寶藏的電臺。拉到2017年2月直接聽見Le Guin。

勒古恩確實博學，敏銳犀利，文學品味好。