內陸之行

“諾獎得主漢德克最新、最具創造力的長篇力作，他自稱爲最後的史詩。一趟史詩般的法國內陸之旅，一幅法國社會現實圖像。無法在社會立足的年輕人，在曠野中尋找自我。主角對風景的觀察、與動物和人的偶遇，是對一個地區鮮爲人知的日常生活的關注，包含了生動的聲音、氣味和感覺細節。主角可以解讀爲作者的另一個自我，她是一個漫遊者、流浪者，是在動盪中生活呼吸着的自由生命。 作者簡介 ：彼得·漢德克（Peter Handke，1942— ），奧地利著名小說家、劇作家，當代德語文學最重要的作家之一，被稱爲活着的經典。自1966年發表處女作以來，已出版數十部作品，獲得過多項文學大獎。2019年獲諾貝爾文學獎，授獎詞爲：他憑藉影響深遠的作品和語言的獨創性，探索了人類經驗的外圍和特殊性。 內容簡介：小說一開始，八月初美好的一天，一位住在巴黎郊外的老人離開了寧靜的巴黎郊區住所，這個被森林包圍的無人灣，去往他在皮卡第的鄉間別墅。他邊走邊觀察周圍的環境，不時提到一個被他稱爲 ‘偷水果姑娘’的年輕女子，她似乎也踏上了前往法國北部的類似旅程。這個‘偷水果姑娘’——讀者後來知道她叫阿列克夏——起初似乎是他打算寫或正在寫的一部小說的主人公。她25歲，從青春期開始就一直渴望逃離，此刻剛從西伯利亞回來，馬上又出門去尋找她的母親。在追尋她的腳步（無論是真實的還是想象的）、穿越法國內陸的過程中，敘述者正以自己的方式書寫她，從而使小說得以誕生。敘述者一路上所看到的、所聽到的、所聞到的、所感知的、所想象的構成了敘事的框架，沒有什麼驚天動地的經歷和事件，只有一個個不起眼的瞬間和不足掛齒的印象，表面上似乎毫無關聯，但卻史詩般地匯聚成了一幅法國的現實圖像。”

《內陸之行》是2019年諾獎得主彼得·漢德克的長篇小說。故事始於八月一個晴日，一位巴黎老人離開森林環繞的“無人灣”，踏上法國內陸之旅，在追尋與想象中書寫社會邊緣青年的孤獨與自我尋找。

不容易入戲卻又很容易出戏的一本書，特別印象派、內心戲、碎片化的人與景。 後面讀得我有些煩躁，甚至有又臭又長的感覺，索性關掉。於是搜索了一下 第一個關鍵詞就是seltsam，名副其實。欣賞不來。另外也不明白 爲什麼翻譯本名字之寫內陸之行，明明偷水果的姑娘纔是Peter 原書的主標題? 印象深的有: 書裏冷淡的人，對世界漠不關心、對鄰人保持距離的人； 對搽脂抹粉女孩的聲討、對坦蕩平靜清新氣質的擁護。 人們像刺蝟一樣彼此保持着距離

這本書中很多的行走是“超出時間”的，比如說：“當他晚上走進父親的房子時，父親居然沒發現，他的孩子已經失蹤了兩天一夜。她合上書時間到了。”本質上是探討的是父母和子女之間生與被生的關係，而子女的時間是內在於父母的時間之中的。“時間不是以現在爲顯示重點的單向流，而是在三個時相的相互轉化（出讓）和依存中所成就的境域。”孩子所失蹤的時間就是“超出時間”，時間的出讓。女孩反覆做那個夢，夢見孩子的丟失，作者稱其爲“規律性”地做夢，真正有規律性的是時間，而夢中的時間是滯留和預持的，她會做一些有預見性的夢，最後在這樣的時間流中走不出去，如此循環往復，看不到盡頭。其實也代表了，親子關係的時間性是無法超越的，所有她從父母那裏學到的東西（形成的世界），永遠也無法割捨。

文筆很美 情感爲零 漢德克愛無能 沒有深入情感的能力 以前到現在 除了那本寫母親的 他其他作品都感覺不到絲毫人味

以意識流創作方式，通過徒步旅行，重尋被遺棄（或丟失）之途，通過各聲音，各細節，各事件，各人物，再現生命永恆的主題，孤獨。

不是大哥這誰能讀明白啊？天塌了

可能自身水平不夠，很艱難讀完。