葉爾紹夫兄弟

這是一本好書！我看它的時候還是在上個世紀六十年代，那時還是個小學生，特別愛看書，整天抱着一本書在看，我媽不知道從哪兒借來這本書，那時還說是修正主義的，要用批判眼光去看。但是我一看就被牢牢吸引住了，那火熱的生活，激情的歲月，嚴酷的鬥爭生動的人物，我現在還記得安德烈和卡芭一起租船，斯捷潘面對廖麗亞的尷尬，少女跳進沸騰的鋼水包的場景。雖然已經過了幾十年，這本書恐怕是給我留下深刻印象的好書之一。 現在再看還是吸引了我幾個晚上就把它看完了，看到好人努力工作而高興，看到阿爾連採夫之流搞陰謀坑害人而義憤填膺。葉爾紹夫兄弟個個形象鮮明，一個是一個，其他人物也讓人過目不忘，幾十年前的書還有如此生命力，真的讓人佩服。

伏謝沃洛德•柯切托夫是我最喜歡的蘇聯作家之一，他的書情節曲折，生動細緻地描寫了蘇聯普通工人、農民的工作和生活，並且政論性強，立場鮮明。他本人是死硬的“斯大林分子”，對共產主義事業無限忠誠。正是他對蘇聯工人階級的描繪喚醒了我的階級意識，使我明白了自己作爲工人子弟應該站在哪一邊。 《葉爾紹夫兄弟》是我讀過的柯切托夫的第二本書，大概在2007-2008年。當時的我是精蘇，由於知識儲備不夠，對蘇共二十大及其在意識形態領域所造成的混亂並沒有太在意，對蘇聯變修這件事認識也不夠。過了十幾年重讀這本書，發現了很多問題。柯切托夫作爲忠誠的布爾什維克，敏銳地察覺到蘇共二十大前後在上層建築領域發生的一系列事件，並且直接提出了自己的觀點和看法。只是他對事情的嚴重性還是估計不足，“修正主義在國外”，“二十大決議是對的”，而事實卻證明了這是蘇聯歷史上的重要轉折點，蘇聯的崩潰已經不可避免，“走資派上臺就是資本主義復辟”。蘇聯人民創造出的巨大財富化爲了私有財產，被裝進了寡頭的腰包；蘇聯工人幾十年的辛勤勞動被毀於一旦。不僅如此，去工業化、反g狂潮、極端民族主義、法東斯化、無休止的邊境衝突甚至帝國主義戰爭，等等等等，無不展示着社會主義制度崩潰後的嚴重惡果，當然，這一切都不是始於1991年，也不是始於戈爾巴喬夫上臺的上世紀八十年代，而是當他們自己拋棄了列寧主義和斯大林這兩把刀子的時候。可惜，原蘇國家的左派們很少能理解這一點，因爲在蘇聯崩潰以前，這個龐大的國家從來沒有進行過任何形式的羣衆性的反修防修的運動。 在所謂“最蘇聯”的白俄羅斯生活了十幾年，親眼目睹或第一手資料瞭解到了原蘇國家的種種不堪和普通勞動人民的困苦。假如柯切托夫同志地下有知，知道他們曾爲之鬥爭了一生奉獻了一切的社會主義祖國早已徹底灰飛煙滅，他會怎麼想呢？

弗謝沃洛德·柯切托夫（蘇聯作家，1712-1973）作品數量不算多，在中國不算流行，他的《葉爾紹夫兄弟》是一本長篇小說，背景是1953年斯大林去世以後蘇聯社會，主要聚焦的是工人家庭葉爾紹夫一家的故事。經常從朋友口中說“我們不要看這種很老的書”，恰恰是這本書，有非凡的力量，讓我讀書至今仍願意挑燈夜讀，更加堅信腳踏實地的力量，更相信精神性的美會存在不朽的感染力。 可以歸入我的2025年的滿分書單，從寫作的角度來說，它有不少缺點，首先，故事有點太聚攏，爲了集中衝突，儘量減少人物和角色，設計了比較多的巧合，比如同一個女子，她是哥哥在戰爭中的情人，又很巧地成爲了弟弟戰後的情人。其次，故事的結局比較理想化，也就是壞人得到懲治，好人贏得勝利，這在現實生活中很難出現，當然這個和書籍要傳遞的精神力量有很大的關係。 我在去年就加入了書架，每次都看完一兩章就擱置了，即使是小說作品，它也需要比較強的專注力，蘇聯作品中人名比較複雜，同一個人，和其關係不同的人對其稱呼不同，連名帶姓，只叫名或者姓，家裏人有簡稱，最親密的愛人有愛稱，這無法避免，因爲是表達人物親屬關係的重要標識。35萬字多，開篇節奏和進度不快，甚至慢熱，第二章出場的人物看上去和第一章毫無關聯，而只要讀完前面兩章，就可以完全進入那個蘇聯的海濱小城的工廠。 爲什麼我要讀這樣一本“很老”好像也和我們的生活無關的書？ 首先，文學上的傑作，情節設計、人物描寫、對話寫作、故事節奏，都有超高的水準，更不要說作家將堅定的思想內核貫穿在作品的每一處，重點關照的五位葉爾紹夫家的男人，他們在不同的崗位上，性格和境遇不同，將人性中不同的美德塑造得飽滿又令人動容，不是說他們都很完美，他們有諸多缺點，但是他們在各種境遇下都始終堅持着內在的信仰。 其次，故事中的人物有普遍性，即使放在今天也不過時。每個人在工作中幾乎都碰到過長袖善舞、投機取巧、爭名奪利，善於表現自己並取得成功的人，這本小說裏的“黑暗勢力”中就有這樣一個典型的人，他的名言是“交一百個朋友，不如認識一百個有用的人”，別人只是他實現個人成功的道具。當我們碰上這樣的人，可能也面臨選擇：學習他的成功之路，還是堅持原來那條看上去愚笨的踏實努力的道路？書籍鼓勵我們堅持所選之路，也承認總有不勇敢的人的存在，難能之處在於突破了成敗本身，也許，更重要的是，正義與道德，本身就有精神之美，是對自我和周圍人的保衛和安慰。 再次，文學不是糾纏邏輯和合理性，而是再次去理解人本身的多重性和矛盾性。好的作品，從來不在於塑造一個所有面向上都符合理性判斷的人，所謂理性，就比如，一個人做了一件好事，面對另外一件相似的好事時，他就就一定會做，人不是這樣的，人是有智識的動物，人也是有感情的動物，智與情在一起，才稱爲生靈。正常生活中我們也是時時矛盾的。 最後，讀這本書我有個意外收穫，從一個人物身上，看到了我自身心理問題的發生機制。幾乎在每本文學中，都能給我不同層面關於人生的考慮，而這本讓我真的碰上了一個想法和我特別相似的脆弱之人。對於心理問題來說，發現了，承認了，就離解決問題不遠了，那些說“我知道自己這樣可是我沒有辦法”的人，其實只是發現，沒有發自內心地承認和接納自己的問題，只不過因爲逃避問題而自我擰巴和對抗而已。 本篇因爲關注的是腳踏實地的精神力量，接下來我選取幾處重要的情節來簡單闡釋這裏說的精神之美，爲方便大家理解，我給人物取了容易理解的名字—— “硬漢”季米特里（四十多歲，他在和德國人的戰爭中倖存，臉上有一道傷疤，是鋼鐵廠的優秀軋鋼工人），“罪人”斯捷潘（他是被德國人俘虜後幫德國人做事的蘇聯戰士，是“硬漢”的哥哥，回國後被判了叛國罪，大赦後出獄在鋼鐵廠做司機），“演員”古良也夫（五十幾歲，未婚，曾經的士兵，現在的演員），“女工程師”卡扎科娃（大學畢業以後堅持在鍊鋼第一線工作的女工程師，三十歲附近，嬌小美麗，丈夫是“畫家”），“畫家”維塔裏（他隨妻子“女工程師”一起來海濱城市，是一個有點名氣的畫家），“被毀容的女人”廖麗亞（曾經的美麗女子，在戰爭中被德國人毀容且實施暴行割乳，和“硬漢”是情人，前男友是“罪人”，在漁村工作），“壞工程師”阿爾連採夫（在莫斯科因爲亂搞男女關係差點被開除黨籍的工程師，聰明，善於投機取巧，調到小地方的鋼鐵廠，試圖聯合一幫烏合之衆重振旗鼓，快速攀上高位）。 書中人物很多，其他主要人物也幾乎是多一倍，此處我提到的人物，主要是方便組織幾個小的故事—— 好人也可能精神出軌，愛情的困境面前何去何從？ 女工程師和畫家夫婦移居到小城市，爲了她能更好的開展一線參與鍊鋼的事業。她碰上了硬漢，硬漢是軋鋼工人，有豐富的生產經驗，他本來對高高在上的知識分子抱有成見，而女工程師讓他另眼相看。 硬漢在倖存返鄉的途中認識了被毀容的女子，他們遭遇了同樣的苦難，互相理解，保持着一種有曖昧關係，女子不認爲硬漢會愛他，他給了她很多幫助和活下去的勇氣，她每週來爲他打掃房子和照顧他，也保持肉體關係，他是她繼續生活下去的唯一理由，但又確定如果他結婚，她能坦然讓位給他的幸福生活。 罪人曾經是葉爾紹夫家庭的污點，葉爾紹夫兄弟的父親，付出生命的代價炸燬被德國人攻佔了的鍊鋼廠，而罪人卻成爲過德國人的俘虜，沒有自殺還幫德國人做事，被赦免後歸鄉，沒有人出被毀容的女子是他曾經的情人。隨着故事的發展，女工程師和硬漢之間加深了對彼此的瞭解，產生了情愫，丈夫畫家是一個以自我爲中心而感情脆弱的男人，而硬漢卻是一個堅持正義、不怕困難，懂得理解別人痛苦又總是伸出援手的人。硬漢也被這個嬌小、倔強、聰明而不怕喫苦的女工程師吸引。 當發現被毀容的女子曾經是罪人的前女友後，三人一拍三散，罪人與被毀容的女子進行過長談，他們之間的愛情和她被毀的容貌一樣，彷彿屬於前世，她理智地告訴曾經的愛人，不必背上沉重的包袱，將愛和當年的誓言繼續，他愛的只是她過去的那個女人。 這是五個好人之間的感情糾葛，故事的高潮是女工程師在工廠裏受到了污衊後，丈夫不是好的傾聽者，而硬漢反覆鼓勵她，說光明終將來臨，他相信她的清白。女工程師和丈夫大吵一架決定分手，丈夫離家出走。老實說，讀到這裏的時候，作爲讀者很糾結，因爲硬漢這個人太有魅力，好像閃閃發亮的女工程師應該屬於他，可是心裏又深深同情着那個可憐的被毀容的女子，她一無所有。還好，女工程師回家後發現畫家在家裏等待着她，他們相擁而泣。而硬漢之所以是硬漢，他經歷了這場霧裏看花的內心激情之後： “他明白了，他需要的並不是畫家的妻子。他想從她那裏得到的僅僅是廖麗亞所沒有也不會有的東西。然而將她們並列做比較時，廖麗亞勝過了嬌媚可愛的女工程師——憑純潔的心靈、誠摯的愛和滿腔的熱情，廖麗亞不會在任何難題面前猶豫，如果他需要，她願意爲他犧牲一切，甚至生命。像她這樣的朋友不是每個人遇得到的。‘自己的東西不好好珍惜’，他帶着苦笑想起父親的話。” 讓我感動的就是“像她這樣的朋友”，細處是寫作的高明之處，他們本來就是朋友，無需吹捧愛情，人與人之間長期要解決的是關於愛的問題。 舊時代的精神真的過時了嗎？ 書籍中另外一個重要的人物是演員，他曾經愛畫家的母親，他和戰友一起愛上了那個女子，結果對方結婚後，他就再未娶。他在劇院工作，覺得演出的作品越來越俗氣，都是愛情糾葛和跨年齡和階級的愛情麻煩，偶然聽到了葉爾紹夫兄弟父親的故事（犧牲者），希望能寫出一部關於他的作品，將這種精神重新帶回舞臺上。 無疑碰上了阻力，“舊的東西沒有人看”“誰現在還講革命啊英雄啊這一套”“我只想演一個普通的婦女，而不是某個階級的某個幹部”，各種各樣的批評聲音，甚至劇作家起初也不願意寫，他擔心寫出來不能上演，豈不是白白浪費時間。這些想法，和現在的社會非常相似，人們因爲擔心不賣座、不賺錢、沒人看、努力應該用在別人看得見的事情上，冷靜而真實的東西在這樣的利益鏈條上，不可能產生出來。 演員通過他的努力，力排衆議，最終將這個有血肉的人物呈現了出來，當然不是一個簡單的英雄故事，他代表的是在那個羸弱的國家在碰上強大的敵人時，不服輸的一種精神，或者說所做之事是屬於當下的良知。而在任何時代，真實而不刻意煽情的良知，都有它的魅力，它感染着人，去做正確的事情。葉爾紹夫父親的這份良知，無疑給了自己的子孫後代帶來了巨大的精神財富——我們是這樣一種人和精神的後代。 爲什麼要相信光明會戰勝黑暗？ 比較重要的反面角色壞工程師，是一個有能力和見地的人，能很快上位就是因爲聰敏過人，爲了顯示自己，不惜製造假的文件污衊女工程師剽竊別人的設計、逼迫有經驗的老工長退休、彈劾廠長，擅長玩弄權術，而且幾乎就要成功了，因爲他的這條成功之路已經在既往的工作中屢試不爽，要不是因爲他朝三暮四地換老婆和生私生子，不至於在莫斯科混不下去。 在書中我特別喜歡看他的發言，頭頭是道，場面和我以前在大公司見證的無數顛倒是非黑白的開會場面如出一轍。這樣的人爲什麼會成功？一方面是有烏合之衆，誰宣傳做的好，就以爲誰說的是真話，另外一方面是這樣的人往往善於把握人心，將人性中的貪婪和自私牢牢把握，以小小的利益收買信衆。 在這個故事裏，畫家就是烏合之衆之一，而讓我感觸最深的，就是我和他一樣。畫家爲硬漢畫了一幅肖像畫，大獲成功，卻痛恨葉爾紹夫兄弟之流引導輿論批評作品俗氣過時，於是畫家一蹶不振，而壞工程師被打倒以後，他的畫又繼續受到好評，他又陷入了狂喜。 看畫家前後矛盾的表現，我彷彿在照鏡子，他缺乏穩定的精神內核，隨着外在的評價而改變着自我評價。壞的不是外界的雜音，壞的是自身的搖擺不定。 事實上，有時光明不一定能戰勝黑暗，所謂堅定的精神力量，不是如何去定義道德和正確，人大多知道什麼是對的事，大多因爲貪婪而走了旁門左道。堅定的精神力量，從外在結果來說，可能一文不值，不是每一個冤屈都能得到伸張，也不是每一個善良都有會被髮獎狀，甚至不是每一樣好的東西都有人鼓掌。可是我們自己知道不是嗎？ 《葉爾紹夫兄弟》是很有力量的作品，也許寫的是舊時代的事情，可是當我懷疑腳踏實地的精神力量時，我像一個同志一樣，在黑暗中握一握我的手。好書，像好的伴侶，志同道合，讓我知道有一個那麼優秀的人，也肯定着那股堅定的力量！

一部時代大作‼️ 最初知曉《葉爾紹夫兄弟》是電視劇《人世間》，後來稍微瞭解了一下，得知梁曉聲創作《人世間》時，這本《葉爾紹夫兄弟》給了他不小的靈感源泉。 多線敘事但主線劇情推動節奏很舒服，小說中的人物不少，我又是一個記性不太好的人，人物的名字雖然記不住，尤其是東歐人的名字，同一個人，一會兒被人叫前面這個，一會兒被人叫後邊那個，一會兒被叫中間或者小名…裂開…但他們做過什麼事，讀完這本書，我還是能回憶起來。這表明，在人物塑造，是很合我心意的。 第一部的前三十回，逐漸鋪墊，在二十七八回那附近完成矛盾激化。我感覺前三十回的基調整體溫暖中帶着暗流湧動的寒冷，此處的溫暖指人性的光輝，寒冷指卑鄙無恥的整人手段。第一部以工人們圍爐讀黨代會報告，普拉東道出自己即將退休爲截止。 第二部的氛圍，蘇共二十大後，從莫斯科延續到其他地方，除了高舉“破除個人迷信”以外，一種空談理想主義，但不求方法論實幹的風氣越來越重。沒錯，在“祕密會議”之前，通過小說中的一些片段，感受到了赫魯曉夫並沒有獲得實權。而且按照小說的交代，任何政治上的變動前，文化領域往往先擔當一種馬前卒的試探，無論是歪風邪氣還是浩然正氣，都大概率會在文化戰線上體現得最早、最深。另外在祕密會議之前，“抓住一點攻擊全面的歪風”愈發嚴重。很多跡象表明，黨的領導受到了前所未有的削弱。類比，我好像也能明白爲什麼我國在那十年會發生那樣的事。畢竟蘇修這前車之鑑，給整個社會主義陣營帶來的影響，無比深遠。 第二部的前十回也是在不斷鋪墊，不斷製造一種壓抑人際關係矛盾，越讀越上癮。到第十五回的時候，矛盾小爆一下。貫穿主線的主題，在我看來，就兩個字：鬥爭❗️ 在忍耐中思考鬥爭方式，在鬥爭中思考保護自己的窠臼，這是“原則性與警惕性”的呼喚。 忍耐很重要，但不能過分克制自己，要爲自己的權利鬥爭。 不能輕信任何一個人，更不能低估人性中的惡，即便是有一面之交的人。 第二部第23回開頭第一次提到“祕密會議” 不可否認的是，每個有高光的人，都有陰暗面。沒有哪一位是十全十美偉光正的。基本上小說中的人物形象十分鮮活。以目前的視角看當時蘇聯的衆生相，可以清晰地看到那些信念不堅定的是如何一步步拜倒在資本主義的石榴裙下。那些破壞社會主義建設的分子，是如何一步步混入權力核心，腐蝕組織。那些信仰堅定的人卻要一遍又一遍蒙受羞辱。 一些個人拙見下的人物評價⬇️ 普拉東：老大，在兄弟情誼上稍微懸浮。 斯捷潘：老三，因爲一些歷史因素，像揹着原罪一樣活着。面對仇人沃羅別內，他最後選擇高高舉起，輕輕放下，讓這等小人永遠生活在因自責和內疚而發出的責罵中。他與廖麗婭（奧蓮卡·魏裏奇金娜）的感情經歷，太扎心了。納粹德國對廖麗婭的暴行。廖麗婭因爲容貌的變化，斯捷潘因爲個人的經歷，兩人的情感交織，像斷了的弦，我讀起來無比惋惜。 季米特里：老四，在很多事的處理上，感覺是個十分拎得清的人。頭腦清醒，思路清晰，面對諸多困難，他都在充分運用自己的智慧來幫助他人和保護自己。全文以他決定去尋找廖麗婭結尾，提供個想象空間吧👌 雅柯夫：老五，作爲工人轉劇院經理，爲真理而鬥爭。 （整體上這一家人在大是大非面前很是ok） 伊斯克拉：工人階級女性的光輝在她身上熠熠！專業領域的實踐派，人格正直，敢於對剽竊她成果的老東西們開炮。對待丈夫或者別人的事，她真的太有愛了，沉着冷靜地幫助迷茫者走出泥潭。但是她自己的辛酸，無處訴說。 廖麗婭：意難平，納粹德國的侵略者對她做的一切畜生行爲，讓她的預期生活軌跡發生了巨大的變化。但她堅強地活了下來，用勞動彰顯蘇聯女性的光輝。 維塔裏：在藝術方面有個人專長。在夫妻關係上，他太自我了，嚴重的大男子主義（但被蘇聯的法律壓制），這種自我不僅是對伊斯克拉缺乏共情和理解了，讓她的妻子在事業和家庭中左右爲難；而且還展現在他的工作中，在地域歧視偏見中，認爲莫斯科的一切都是好的。這就是他難以改變的本性。最後不顧妻子的感受，一個人離開，真就是一坨屎。好歹你們離婚後你再幹這種事啊。結果…反轉了…我的天老爺…作者可真行…有一說一，他對倆人閨女的照護和承擔家務這塊一直是很ok的。 古良也夫：對話劇事業嘔心瀝血，公演獲得巨大成功時候我在閱讀的過程中狠狠共鳴。感覺不是黨員的他着實有些把人生也當舞臺劇了，理想主義氣息濃郁，雖有鬥爭精神，但總是把偉光正的一面過分去放大，選擇性忽略陰暗面。雖然一些人的陰暗面讓他栽了跟頭，但其實他早已看透，不排除是在配合對方表演一下。他對卓婭的愛，夠細膩，或者說這也不算愛，是一種滿足自己去照顧她人的方式，或者說一種“治病救人”的偏愛。 契比索夫：廠長，共產主義的忠誠戰士，絕對的鐵拳人士，思維上有些絕對化，辯證分析能力稍微欠缺一點。另外如果他能不抱有對女人的偏見，會加分👌 戈爾巴喬夫：當這個名字第一次出現在小說裏的時候我一愣。就是重名罷了。一位不錯的父母官，不過確實是體制中人，在處理問題上的“折中”思維頑固，對某些人常懷柔。以至於遭受到致命傷害時，他才大夢初醒一般回魂。很遺憾，他沒有從這一道致命傷中解脫，缺少一絲迂迴鬆弛的心境，以至於夢魘再度矇蔽心智，撒手人寰。從他的辦公環境中，給我帶來了很多思考：我還真是驚訝於那個年代的蘇聯，老百姓們可以自由地跟市委書記在起辦公地點或其它場所面對面溝通，包括蘇共黨員確實在行使可以直接寫信到中央委員會的權利。仔細一想，這本不就是章程上的基本權利？怎麼到現在就感覺匪夷所思了呢？答案很簡單，那就是環境出了問題。 阿爾連採夫：感覺像是貫穿整本小說的頭號反面人物，陰險的老狐狸，道貌岸然第一人。精明的政治投機者，很會預判形勢，也深諳官場邏輯。同時他確實在寫文章上和包裝自己上有水平。雖然依靠過去的戰功起點不低，一心想着向上攀登權力寶座，最後聰明反被聰明誤。雖然是逃避到小地方，但他藉着在莫斯科工作的光環、首都消息小靈通、擁有一些“有用的”首都部委人脈，還有投其所好般的交際手段，對小地方的工作思路還是很有降維打擊。很懂得利用自身優勢去 PUA 別人，再依靠利用別人換去更大的利益。善於藉助媒體（報社）來進行公共關係運作或者權鬥，更懂先發制人的效率。最終被開除黨籍，是咎由自取，也是黨自我淨化的必須。 克魯季裏契：因成長經歷而在得勢後嫉賢妒能，與阿爾連採夫一丘之貉，腦子裏淨是權鬥與整人的把戲，專業領域裏的空想人士。在利益面前做出了跪拜的選擇，被阿爾連採夫拿捏得死死的。在獲得利益後又想全身而退，卻不知天不藏奸，在真憑實據下立馬“出賣”阿爾連採夫，退出攻守同盟。 沃羅別內：叛徒的經歷，讓他像屎一樣讓工友避之不及。但同樣的是大赦之後，這 bk 的日子看起來要比斯捷潘好得多（至少工作上）。最後依然是天不藏奸啊，無產階級專政鐵拳，來自工農的審判，不會放過任何一個壞分子。 卓婭：宛如失足婦女。唯唯諾諾、沒有主見的性格，讓她蒙受太多來自阿爾連採夫的PUA摧殘。在大是大非面前依然猶豫糊塗，好在最後迷途知返。 阿列克薩辛：有點像因自身擅長“文藝復興”式的劇本創作而被貴人賞識後，機遇接二連三，乘風破浪。 托馬舒克：更加註重現實的功利主義者。即便沒有什麼革命的精氣神的劇本，在他看來只要觀衆喜歡的，就無妨。其實他是政治鬥爭的一把好手，妄圖通過藝術來達到洗白沃羅別內的經歷。我發現了，凡是跟阿爾連採夫走得近的，都是有“嫉賢妒能”的共性，或者說，都是比阿爾連採夫愚蠢的人。 在愛情方面，卡芭與安德烈的愛情，很有革命與戰爭後的那種自由平等的典範。我很愛。其他人的，各有各的溫暖與哀怨。一些錯綜複雜的三角戀，我不是很感興趣🌚 最後，小說中會不斷重複一句類似的話：我們要更加註重快樂而非痛苦。或者遇事多往快樂的地方想，而非煩惱的地方。那麼，請我們一起，多爲快樂找方法，不爲煩惱留空間吧。我一直在用“控制慾望”來實現這樣的目標，雖然如此，但這種反人性的克己，還是不要激進使用。 十分有信仰的一本小說，推薦👌

前蘇聯小說，描寫最大的的特點就是細膩，人物衝突比較明顯，典型的布爾什維克風格。 這類小說現在已經越來越少了。我們最熟悉的前蘇聯作家還有奧斯特洛夫斯基的長篇“鋼鐵是怎樣煉成的”也是一篇精彩的長文。 好多美好的回憶都留着歲月的長河裏了，如果有時間，可以靜下心來看看此類的作品也可以算是另外一種風情。

《葉爾紹夫兄弟》是一部由蘇聯作家符謝沃羅德·柯切托夫所著的小說，它深刻反映了蘇共二十大召開前後的鬥爭，以及斯大林逝世後蘇聯社會生活的急劇變化。這部作品通過葉爾紹夫一家的生活，熱情歌頌了工人階級，展現了他們爲社會主義建設、爲實現共產主義理想而進行的辛勤勞動和堅決鬥爭。小說以葉爾紹夫一家爲中心，以冶金廠內的鬥爭和劇院內的鬥爭爲線索，將矛盾的激烈衝突逐步展現在人們面前，整部作品結構緊密、情節動人、敘述生動，充滿了生活氣息。 從文學的角度來看，《葉爾紹夫兄弟》被認爲是蘇聯文學中描寫工人階級最成功的作品之一。它不僅在蘇聯國內產生了深遠影響，也在中國讀者中引起了廣泛的反響。梁曉聲等中國作家對這部作品情有獨鍾，認爲它是一部好小說，甚至在他們自己的作品中多次提及。這部小說的魅力在於它能夠跨越時代，即使在當今時代，它依然能夠吸引讀者，展現出藝術認可度遠遠高於思想意識的認可度，其生命力的持久在於藝術而不在於思想。 此外，小說中的人物塑造和情節設置也得到了讀者的認可。例如，小說中對伊斯克拉出場時的高爐出鐵場面的描繪，以及對勞動歡樂的讚頌，增強了小說的激奮與昂揚的基調，體現了作者對時代和英雄人物的熱愛。小說中的人物心理與說話都相當的慷慨激昂，帶有政治符碼的特點，這也是它能夠適應六十年代中國主流文學意識潮流的原因之一。 總的來說，《葉爾紹夫兄弟》是一部具有深刻社會意義和藝術價值的作品，它不僅反映了一個時代的社會變遷，也展現了工人階級的生活和鬥爭，以及對社會主義理想的追求。這部小說的影響力和藝術成就，使其成爲了蘇聯文學乃至世界文學寶庫中的一部重要作品。

好書，原本以爲社會主義現實主義文學現在看來會難以閱讀，但這本經典之作讀來感覺非常清新、自然、流暢。書中看到的是熱愛和平與勞動的人民，渡過戰爭磨礪的人民，建設自己國家、渴望幸福生活的人民，質樸卻打動人心。

故事較爲平常，但階級鬥爭的元素令人不適……

很喜歡這本書，那個時代的人可真是有信仰 ，“既然有鬥爭，一定有困難，也就有勝利。” 他們不知道已經沒有下一個四十年了，他們只知道自己在完成自己觀念裏最偉大的事業，此刻他們就是世界上最幸福，最有希望的人。我真羨慕他們。

如果人性向善純粹，共產主義一定能實現。任何偉大的事物都是來源於渺小，每一次成長，都有成長所需要的經歷。