升井

看完了《升井》，感慨頗多，當然最爲感慨的還是父親與大哥的人生。 父親離開我們已經 27 個年頭了，父親最後是因爲矽肺離開我們的。但父親不是《升井》中的礦工身份，哥哥也是歿於礦難就是《升井》中說的冒頂，準確應該是礦井裏面的透水事故，哥哥也不是礦工。父親和哥哥是名副其實的農民，他們只是在農忙閒餘之時在礦上，準確說是家鄉的小煤窯裏面挖煤，更嚴謹一些說還稱不上是小煤窯，應該是別人挖過的礦坑裏面挖煤，換取一些微薄的收入來貼補家用，也就是《升井》裏面說的“盤生活”。 父親從什麼時候到礦區的，準確年齡我也說不來，只是在他偶爾的談論中，我知道父親到礦區是因爲民國時期老家抓壯丁，父親是在國民黨抓壯丁期間逾牆跑到生我養我的現在家鄉，主要是給地主家幹活，後由於喫苦耐勞就長期做地主家的勞公，就是長工。再後來解放後曾經做過生產隊長，因爲父親就是名副其實的無產階級，在哪個看中出身的年代，父親確實是根正不接受任何反駁。再再後來，我的記憶就是父親每年的冬春季一定會反覆咳嗽，吐出黑色的痰液，在輸過幾天的液體後方可慢慢減輕一點咳嗽的程度，輕微咳嗽長期伴隨着父親一生，黑色的痰液也是陪伴父親一生。最初我認爲就是父親煙癮太大，並且因爲抽的是自己親手種的土煙，從而導致咳嗽不斷黑色痰液不絕。90 年我工作以後，有條件給父親做檢查，醫生在拍過父親肺部片子後告訴我，父親是煤矽肺，而這種病抽菸不是主要原因，直接原因是長期礦井生活造成的。在詢問父親才知道他在年輕的時候一直在挖煤，抽菸是因爲礦井裏面潮溼無聊的一種安慰。《升井》裏面寫到下井的礦工不能攜帶火種，井下也不能抽菸，田嘉興就是專門負責下井工人的搜身工作，防止工人帶煙、火種下井。但在家鄉的小煤洞洞裏面不是這樣的，我曾經見過父親進入煤礦巷道的裝束，和《升井》中最大的區別就是父親頭戴一盞用鋁罐或者鐵管瓶瓶做的煤油燈，然後用一根鐵絲纏繞，鐵絲的另一頭折彎掛在父親帽邊上，父親下礦到一定黑暗程度就要用火柴點着頭頂的煤油燈，一是爲了照亮，二是爲了用火苗檢驗巷道里面氧氣飽和度，也是爲了下巷道人員的呼吸安全，這是我後來才從父親的談論中知道這個煤油燈的作用的。而《升井》中的礦工使用充電的礦燈和安全呼救器，那就和父親用的煤油燈就無法相提並論了。所以，父親們的安全就無法保證了，因故家鄉好多男人就在小煤窯巷道里面離開了親人，我的哥哥，還有鄰居家的，很多很多男人都是這樣離開自己熱愛的家鄉的，寡婦也就和《升井》裏面寫的一樣多了，甚至更多更悽慘！ 哥哥是 70 年代就離開了我們，那時我是幾歲我也不記得。父親後來就不再挖煤討生活做一個本分的農民，根本原因還是因爲身體因素不能再挖煤，父親是在 98 年春季沒有熬過哪個咳嗽的季節，永遠的離開了我們。 讀了《升井》，想起了比小說裏面人物更悲慘的父輩和哥哥們，因此爲文，權當表達對父輩及哥哥們的思念！

喜歡這部作品。隨着故事的推進越寫越好。最大的感受是，真實，人物形象豐滿。書中女人比男人重情重義，書中男人比女人重事業避擔當。三個讓我印象深刻的女子，經濟條件好的嫁到了煤礦，被婆媳關係虐，丈夫的逃避懦弱出軌傷，折磨的撐不下去，還是無私的照顧礦難受傷殘疾的丈夫的。守着兩個女兒，用丈夫的賠償金給有疾病的女兒動手術，雖然很想找個男人依靠，卻也不隨隨便便，用脆弱的身軀支撐家的溫柔又堅強寡婦。爲了報恩也爲了家人委身於領導的，領導爲了避免麻煩爭取事業棄她而去，她身心受到巨大傷害，沒有自輕自賤，忠於自己和誠摯愛人的小梅。這是一部偏重於女性苦難，和女性善良，和內心堅守的作品。後記知道，作者是嫁給礦工的女性作家。果然是，好作品源於生活。