爆款故事的誕生

以前喜歡看的電視劇是韓國的，被韓國的電視劇所感動，主要是韓國的電視劇編劇編得太好了，爲很多人編織成了一些未完成的夢想，在電視劇裏實現了。特別是那些催人淚下的愛情劇，常常讓我看得淚流滿面的，那是我的青春至純年代啊。 然後隨着年齡和閱歷的成長，喜歡上了美劇，泰坦尼克號，阿凡達，星際迷航……權力的遊戲等等。看過這麼多電影和電視劇之後，被這些製作精良的迷你劇所迷惑，常常會陷入故事情節裏面去不自拔，不得不說，這些編劇真的特別厲害，能夠讓普通大衆的心境投入其中，那是在我的心裏實現一些未完成的夢想。看的是電影，品的是故事，其實也在自我消解和和解中找到生活的意義，這也許就是一部電影和電視劇所帶給我的思考。看了這麼多電影，以及電視劇之後，也想學習一下這些編劇的思維，看看他們是如何思考的，能從這些書本當中找到這些故事的一些大致理念，學習中能學以致用就是學習的價值。

🌱整本書就講了一個東西——【“慾望的配方”：24個單元格情節結構】。其詳細內容如下： - 整個“情節結構”由4幕構成，每一幕都拆分爲6個單元格，整個結構共由24個單元格組成。以5個情節要點爲基準，分別是導入事件、開端、轉折、高峰和高潮。接着，很簡單，根據這些情節結構進行創作即可！ - 🌸以“4幕—24個單元格情節結構”爲基礎進行故事創作，需要注意3點，其中最重要的是第一點，即簡明扼要地定義5個情節要點。情節要點是打造主人公的情感波動的重要轉折。從一個情節要點到下一個情節要點的過程和路線（速度）雖然可以改變，但情節要點本身不可改變。更改情節要點就是更改故事的主題和主人公的核心行動（目標），結果故事就會變成一個新故事。5個情節要點中，最爲重要的是導入事件、開端、轉折，必須要記住這是最重要的點。 - 🌸第二點，將“4幕—24個單元格情節結構”視作可以填充的拼圖。如果先將腦海裏浮現的想法填入相應的區域，並將其延伸到與該區域相連的其他區域，就可以完成整個故事線。例如，B故事中的人物正式出現在(8)中，在(15)中參與爲主人公戰鬥的行動中，在(22)中，與主人公一起取得勝利（成就）。如果在某一單元格中有關於B故事中的人物的想法，那麼想象並填充與此相關的其他單元格就不是那麼難。 - 🌸第三點，要用邏輯來支撐故事，但也要有超越邏輯的情感流動，即打造主人公的情感波動。 - 要表現“4幕—24個單元格情節結構”的情感波動，應該將注意力放在安排第一個危機(12)和第二個更大的危機(18)以及第三個最大的危機(21)的位置上。危機是出現新行動的契機，人們從哪一幕感受到精神陶冶呢？答案是故事的危機和高潮部分。階段性危機和新的行動的累加，人們就可以通過痛快的感覺、緊張感的緩解，感受到精神陶冶。 - ✅關於實操：書中提供了4張這個“情節結構”的詳細表格，和1張作者整理出的故事的創作步驟流程圖。個人強烈建議把這5張圖都打印下來（先把紙書買下來），這樣的話，自己平時構思情節，或分析最喜歡的電影、小說、電視劇等情節時，就可以直接套。 - 說實話，這種初級的實操已經不能再初級了吧。

250422《爆款故事的誕生》 作者：[韓]金泰源 譯者：韓曉 ​挺早之前買過紙質版，還挺好看的，跟《韓劇如何講故事》屬於同類型，但我個人還是相對來說，更喜歡那一本。 今天看到微信讀書上了這本，又重新看了一遍，它其中有一個大綱是挺適合去拉韓劇結構，而且最後把韓劇和美劇之間的對比結合，這幾年看韓劇和美劇的感覺大概有了一個新的想法。 反正那時候看和現在看又是不一樣的感覺，這種書就是隨着寫東西時遇到的問題，常看常新。

你有爲追劇熬過夜嗎？有沒有哪部劇看完之後始終記憶猶新？相比看劇，我更喜歡看書寫作，但是作爲生活的調劑品，每年也是會看上一兩部電視劇。雖然看得不多，但是至今依然對《來自星星的你》這部韓劇印象深刻。 該劇2013年播出，男一號設定是來自400年前的外星人，獨自在首爾生活着，擁有超能力和英俊外表，現在是一名大學講師都敏俊；女一號則是國民女神，韓流明星千頌伊。二人是鄰居，日久生情迸發出火花，發現了和前生有關的牽絆。明明再過3個月，都敏俊即將返回自己的星球，但編劇怎麼可能讓他這麼輕易離開呢？於是就讓他與千頌伊陷入了愛情…… 從觀衆的角度說，這個故事真的很讓人上頭。從第一集開始，就把該交代的人物性格、戲劇矛盾、人與人之間的關係交代完畢。相比國內很多電視劇，演了三五集兩個主角還沒見面，這部劇的編劇功底十分深厚，技巧非常成熟，值得國內編劇們學習借鑑。 這兩天剛好在翻閱《爆款故事的誕生》，這本書凝練了韓國著名製作人金泰源30年創作心得，彙集了韓國優秀影視劇創作者的實戰經驗，無論是想寫影視劇本還是進行小說創作，在這本書中都能得到自己想要的答案。 作者金泰源， 曾任韓國CJ娛樂傳媒電視劇局局長等職務，在韓國藝術綜合大學等多所知名學校教授寫作課程。在拍攝影視劇過程中，他重新梳理了西方不同流派的故事理論、尋找故事創作的哲學思想和寫作方法，形成新的故事創作理論，並將其命名爲“慾望的配方”。 01 情節的魔法創作故事的過程，就是爲讀者、觀衆或聽衆打造一個想象中的世界，並將對方邀請到這個世界中來。如果將邀請作爲“鉤子”，讓受邀的人在故事中獲得滿足的過程則是情節。那何爲“情節的魔法”呢？是指只要熟悉並靈活運用成功的故事的情節，就能創造出新的、精彩的故事。 舉個例子：比如韓國人都知道的金恩淑編劇，15年創作12部愛情電視劇，高產的同時還質優。她的作品有自己固定的情節，被稱爲“金恩淑派浪漫愛情故事”。 對比她的作品《巴黎戀人》和《祕密花園》後我們能夠發現，雖然故事的重要情節和次要情節都不同，但是兩部劇的情節結構是一樣的，比如女主角設定都是孤兒，男主角都是人好心善的高富帥，他們經歷的第一次危機都是來自家人的反對…… 到了《陽光先生》這部作品，金恩淑將之前所展現的男女主人公的角色設定進行了互換，就營造出了新的氛圍和浪漫故事。她的故事一直不斷地升級迭代，卻總能受到觀衆的喜愛。她對同一種情節結構靈活運用的手法，非常值得故事創作者們借鑑。 當一個故事創作者學會了把故事梗概拆分到情節結構裏，並將其他內容填入到固定的寫作模板裏，就可以完成整個故事的呈現了。因此，創作者只需要如金恩淑一樣，掌握一個或者多個故事模型，創作故事就不再是太困難的事情了。 02 慾望的配方情節是故事的骨架，只有情節設計得巧妙，故事纔會綻放光芒。作者在分析了100多部大賣的影視劇和暢銷小說後，重新梳理了能對故事創作者產生實際幫助的情節概念，他總結出全新的故事創作理論：用缺失與慾望的因果關係構建情節，用4幕-24單元格情節結構填充故事。 何爲作者所總結的爆款故事的“4幕”？簡單概括如下： 第1幕：主人公因自身缺失，產生了改變的小慾望； 第2幕：在實現慾望的過程中，就在慾望快滿足時，又遭遇了新的危機； 第3幕：主人公意識到危機也是機遇，是因爲更大的惡，因此產生了更大的慾望； 第4幕：與惡絕對並戰勝惡，主人公的小慾望和大欲望都得到滿足。 接下來，我們就以2018年播出的韓劇《陽光先生》爲例，對電視劇的情節結構來進行“4幕”分析： 第1幕：男主人公的父母被兩班殺害，他偷渡到美國成爲軍官，後回到朝鮮半島；女主人公的父母被親日的賣國賊殺害，她是在愛國的祖父和忠誠的僕人的照顧下長大的； 第2幕：兩人都想盡辦法爲父母報仇； 第3幕：在衰敗的國家面前，兩人沒有袖手旁觀，要爲國家、民族進行鬥爭； 第4幕：二人被日軍追殺，男主人公犧牲自己保護女主人公逃脫，最終女主人公繼續戰鬥。 上面給大家總結並舉例說明了“4幕”的結構和應用。爲了不過多透漏書中精華，關於如何用“24單元格情節結構填充故事”這部分內容，本文不再詳細贅述。對故事創作感興趣的讀者，可以自行閱讀全書內容。 雖然與電影、小說相比，電視劇結構更復雜，但是觀察以主人公爲中心展開的主線，經常可以找到成功的故事中隱藏着的缺失和慾望的因果結構。因此可以說，寫好人物的缺失和慾望，是故事成功的關鍵，這是“慾望的配方”所帶給我們的創作密碼。 03 創作的使命在本書的序《製片人幸福的腳步》中，作者寫到：“趕往片場的路上，我會想象歷盡艱辛創作出的作品能夠給觀衆帶來什麼樣的快樂，想到這些，連心跳的速度都變快了。”在打開這本書看到這句話的時候，我特別能感同身受。 作爲一名創作者，我雖然不是純粹的故事創作者，但是寫過多種類型的文章，每次文章收到讀者認可、反饋和激勵的時候，我的內心都感到十分欣慰，做自己喜歡的事情，同時還得到了讀者的認可，還有比這更幸福的事情嗎？ 毫無疑問，創作者夢想構建的世界是充滿正義與愛的世界。雖然在現實生活中，我們經常與美好的願望“擦肩而過”，留下了很多遺憾。但是故事創作者的使命，就是安慰生活中存在缺失的人們，爲他們的夢想加油，並把這當成是自己的幸福和快樂。 寫故事不是閉門造車，而需要與受衆進行互動，在溝通中尋找創作靈感，在精神上達到有所共鳴。所以，我們更應該對未來充滿希望，並用盡全力活在當下。正因如此，人們聽、看、消費故事的理由，就是想彌補現實的缺失，並從中獲得安慰。 遇見一個好故事，可以帶給人們安慰和鼓勵。我們活在世上的每一天，都是已經離開的人再也無法感受的幸運。世界或許並不完美，大部分人生活中也可能存在遺憾，而創作者的使命就是通過故事填補受衆內心的缺失，宣泄其內心的情感，也爲其帶去慰藉人心的力量。 04 寫在最後在這個充滿故事的世界裏，每個人的內心深處都珍藏着一個故事。故事是“情節的魔法”，作者用“慾望的配方”來講述“情節的魔法”，並帶給我們全新的“4幕—24個單元格”情節寫作模板，讓故事創作新手也能一學就會。 有了這本邏輯框架清晰、實操性很強的工具書，讀懂後去實操，寫故事就真的不難了。如果你正走在學習故事創作的路上，這本《爆款故事的誕生》一定不要錯過，學完之後堅持練習，相信在你筆下，也能見證爆款故事的誕生！

​這本書比較推薦，目前微讀沒上架，感興趣的同學可以買實體書看看，書中內頁的紙質和去年出版的《納瓦爾寶典》一樣，很硬[捂臉] ​聊完了紙質，接下來和大家分享一下推薦這本書的原因，這是我五一買的書籍之一，一同購買的還有《救貓咪》等其他劇本創作書籍，但是我在看過這本書之後，覺得這是一本很適合新人看的劇本創作啓蒙書，因爲在本書中，作者根據自己多年經驗提煉出一個劇本創作公式，除此之外，也分析了若干美劇和韓劇的情節設置，甚至還總結了諸如《故事》、《救貓咪》等書的核心概念。 ​看完只有一個感受: 信息量好密集，需要再刷一遍哈哈~ ​

這本書剛出來，我就花重金買了紙質版。 看下來感覺——和絕大多數日系書一樣，看似寫了很多，實則沒寫很多，不如另一本《進入故事之林》。 《爆款故事的誕生》自己總結了24幕法，對照着填表進去，就能寫出比較公式的劇本或故事，但是知其然不知其所以然是不對的，要懂原理纔行，相關從業者還是看《進入故事之林》、《故事》、《故事創作大師班》、《英雄之旅》、《編劇的藝術》比較好。

講解超級簡單及清晰的書籍，值得一讀。 在書中，作者把經典的好萊塢故事理論，如弗雷塔格金字塔、三幕式結構範式、邁克爾豪格的6階段情節結構、B故事理論、英雄之旅、麥基的故事敘事理論、救貓咪的十五節拍、中國的起承轉合等等都總結了一遍。相當於很多的故事創作理論在這裏都可以看到。 作者自己還總結了一個實用的“慾望的配方”的二十四單元格情節結構表，用來描述故事的情節。 細讀下去，確實是一本不錯的書。

智慧君王所羅門曾說：“已有的事，後必再有；已行的事，後必再行。日光之下，並無新事”。 人類生來就有模仿本能，模仿動作，模仿表情，模仿語言，模仿眼睛所看到的的一切。 天下無新事，人在模仿當中，就是不斷在重複過去的過程。 在《爆款故事的誕生》一書中就講到，“人類做得最了不起的事情，就是模仿這個世界已存在的事物。” 本書作者金泰源，曾任韓國CJ娛樂傳媒電視劇局局長，在多所大學開授故事寫作課程，代表作有《洛城生死戀》《布拉格戀人》《黃真伊》等。 書中講到一個例子，寫出《巴黎戀人》《祕密花園》《太陽的後裔》等十多部爆款劇本的韓國劇作家金恩淑，其實在故事框架，也就是關鍵情節點的設計上，大體上是類似的，但是爲什麼經過了數十年，世界潮流早已變遷，她寫出的劇本仍然能成爲現象級作品呢？ 其最重要的原因就是，她的故事有穩固的框架，在相似框架中，她又賦予人物不同的背景、經歷和磨難。所以，雖然故事框架也許很老套，但隨着時代發展，作者又賦予人物與時俱進的變化，這樣就讓電視機前的觀衆津津樂道，廢寢忘食地追劇。這就是好故事的魅力。 那麼說來說去，金恩淑用的“故事框架”到底是什麼？什麼纔是好故事呢？在《爆款故事的誕生》中，作者金泰源講到，古希臘亞里士多德提出的戲劇“三幕結構”理論，隨着時代的變遷發展出四幕。對應到東方，就是我們熟知的“起承轉合”。 也就是說，這個故事在開始時，會交代主人公所處的世界，也會交代主要人物的身份，在這個故事的開頭，也許主人公生活的世界一片平靜，普通得不能再普通，這是所謂的第一幕。 但隨着一個突發事件，主人公不得不做出改變，不得不與挫折、苦難、外界的壓力抗爭，這個抗爭的過程，就是第二幕。 經過不懈努力，主人公最終戰勝苦難，故事迎來大結局，這就是第三幕。 這是一個簡單的三幕結構雛形，但在今天，傳統三幕結構早已滿足不了所有觀衆，所以這個結構也在不斷進行變化和發展，將中間的第二幕裂變出兩個部分，最終形成了四幕結構。 也就是說，將原本中間的第二幕，分成了兩幕，如果對應到東方創作的習慣中，就是我們熟知的“起承轉合”。 就像小時候寫作文一樣，寫一件事，要有起因，然後讓這件事進行發展。到了後半段，會發生一些突發事件，是爲“轉”。最後把事件解決，就是“和”。 比如書中講到的韓國電影《7號房的禮物》，開頭就是智障人士龍久被誣陷入獄，交代了事件發生的起因。然後在獄中，他的真誠和悲慘遭遇得到獄友同情，幫助他和年幼的女兒在獄中見了面。這是事件的發展，雖然聽着不可思議，但在獄友們的配合和不懈努力中，龍久真的和女兒見了面。 轉折點是後面龍久被重新審判，卻還是鬥不過陷害他的人，最後被判了si刑。獄友們想在最後幫助龍久和女兒坐熱氣球逃脫，結果失敗了。 故事還沒有完，最後，是長大成人的女兒，成爲了一名正直的律師，幫助父親奪回清白。 這個故事雖然在“轉”的部分，讓觀衆扼腕嘆息，但在結局時，又把希望拋出來，讓觀衆內心得到安慰和滿足。 所以說，一個故事之所以會吸引人，穩固的結構是非常重要的。 作爲內容創作者，也可以從中得到很多啓發：爆款故事有跡可循，並且不會隨着時間的推移輕易變化，只要掌握了寫作框架，人人都可以寫出精彩的故事。 在《爆款故事的誕生》中，作者已經給出了明確的理論與方法，並且強調，模仿和拆解最優秀的故事和最高水平的作家，是創作者的必經之路。 雖然這本書裏更多講到的是劇本創作的方法，但作者也強調，不能說自己是編劇，其他方面就不聞不問，而是需要多面發展，發現自己擅長的方面，然後再加以利用。 比如一個人起初是一名編劇，但後來改行做了製作人、導演等，也許相比於編劇，導演更適合他。 作者強調，“創作者不是與生俱來的，大多是通過創新性教育和訓練發掘培養出來的。” 所以說，創作技能是可以在不斷練習中，一點一點精進的。想要寫出一個好故事，當然推薦這本《爆款故事的誕生》，看完它，也許不會馬上就寫出一個爆款，但是經過不懈努力，相信每個人都能寫出讓自己滿意的故事。

故事理論一以貫之，從弗賴塔格的金字塔到從菲爾德的三幕劇結構範式、從豪格的6階段情節結構到西格的B故事理論、從沃格勒的“英雄之旅”到麥基的敘事理論、從斯奈德的“救貓咪”到金泰源在《爆款故事的誕生》中提出的“慾望的配方”，無論故事結構的理論延展，還是套路化的速成指南，都是在探討什麼樣的故事是最符合人們認知的。金泰源的觀點主要有兩個:一是情節是“缺失與慾望的因果結構”，即主人公因爲某種缺失而產生慾望，慾望驅動行動，行動推進情節，這是爆款故事的內涵和底層邏輯。二是構建了“4幕-24個單元格”的情節結構框架，將故事解剖爲導入與建置、追求自在存在慾望、追求自爲存在慾望、最終決戰四幕，和其他理論結構並無太多創新。故事結構的“慾望配方”即使方法有效，也未必是萬能解藥，結構再好，內容和創意永遠是成敗的關鍵。

這個作者以自己的理論解釋成功的電影，是一種馬後炮行爲。人家成功了你怎麼說都行。 這就像是由於我今天請假不去上班，印度和巴基斯坦開始打仗一樣。 一部電影的成功不是因爲他的故事結構符合作者的理論。 總之，這本書沒有新意，都是化用了其他同類型作品的觀點。 只能說不愧是韓國人。