婦女生活（茅獎得主蘇童代表作，章子怡《茉莉花開》原著小說）

五篇中篇讀下來，蘇童的筆下都是一個調性，感覺時代背景是一個遙遠的迴音，是一個發生在世界盡頭的模糊信息，而人與人之間的關係卻是真實的，決絕的，破碎的，只有脆弱的幸福和尖銳的痛苦，以及綿延不絕的絕望。 在他的筆下：“離婚沒有意義，結婚沒有意義，我不知道什麼事情最有意義。”和其餘的事情一樣，小說的主角看透了生活的表面之後，只能看到空虛和無意義。 這是當代人的病症，藏在所有浮華表面，和淺薄情緒之下的，心靈枯竭。當一個人遠離宏大敘事，遠離社會進步所帶來的時代感，甚至遠離了家庭的喧囂和束縛之後，你我就能夠對此有所感覺。而這也是蘇童想要極力表達的部分。 所以要過世俗生活，越俗，越離這種病越遠。

蘇童寫得醜陋的是男人，懦弱無能、心比天高，一點點不如意就讓他們難以承受要死要活，把一切的不順利歸在別人身上，高高捧起自我，根本不低頭看“生活”本身。蘇童寫的女人很可憐而不是醜陋，爲了“生活”牽掛了太多無謂的東西導致變得執着頑固，最後還要被質問一句你怎麼這麼醜陋？

蘇童的敘事能力實在是太強了 單從敘事結構的角度來評判 在我心目中的他這一輩裏 真是無出其右了 再看看目錄 婦女生活-另一種婦女生活-紅粉-已婚男人-離婚指南 你說說你說說 這個結構這個美

非常鍾愛蘇童的作品，從《米》伊始到《妻妾成羣》再到《我的帝王生涯》，他的筆觸總有一種暗夜裏生長着的藤蔓的感覺，初讀淡淡，仔細回想揣測故事情節or人物成長路徑時，那種讀懂了作者寫作深意的感覺就像觸手一樣爬了上來。花園表面花團錦簇，夜晚總有看不到的黑暗角落裏。

小杜感到惘然若失。他對女友說，你知道嗎？婚姻其實是一隻巨大的圈套，只要你鑽進去，生活就變得莫名其妙。

看完蘇童的這兩篇，深有同感，與《妻妾成羣》一同講就是感受到女性在封建社會和父權社會下的迫害和無奈，不能說毫無選擇但也是少之又少，無奈選擇，深感現今的女性比起之前真是自由很多。 再有感受就是蘇童書中的女性容易感性處理問題，把許多不相干的問題攪和在一起，剪不斷理還亂，看似不夠理性，無法歸結於時代，我發現即使現在也會碰到這樣的人，女性數量不少。不過並非所有女性都是如此的，很多女性是理性的，本來理性和感性就不是拿來評判男性女性的，我很反感老一輩口中的男孩子邏輯啦、數學啦總是好一點，女孩子相對弱一點，數學邏輯和男女有什麼干係？！我見到的女孩子只要父母願意培養，數學邏輯也是一等一頂呱呱的，家中的男生還比不上呢！我不敢說自己是女權，但我認爲很多事情和性別不相干。 只是看了幾篇蘇童寫的東西，單說自己讀下來覺得他好像很喜歡寫女性，也總是把女性爲人處事的細節寫得很生動，讓我感覺生活中處處都能碰見他筆下的那些女性，比如《另一種婦女生活》中描寫刻畫三個女店員：“三個女店員中粟美仙是資歷最老的，她從十七歲來醬園後一直就守着這爿曲尺形的白木櫃臺，......粟美仙難堪地沉默了突然就用蒼蠅拍在櫃檯上猛拍一記，對着虛擬的蒼蠅說，你跑店裏來拉屎嗎？你以爲你很乾淨嗎？”這些女人之間言語很能說明關係微妙而多變。可能是這兩篇主要寫女性，所以裏面男性往往一筆帶過，很少細節描寫，讓我沉浸在他筆下的“女性海洋”中，讀完很酣暢，特別是三代女人的故事，彷彿就從老一輩口中聽過一遍一樣，看得過癮，想要一讀再讀。

我感覺蘇童筆下的女性都是一些性飢渴者，女人就是這麼簡單的嗎？其實現在的作家大都是中國作家，但是談不上作家

好奇地看完了。感官豐富，有故事情節，生活的亂七八糟，人性的記錄。作者站在故事之外，是旁觀者的感覺。偶爾覺得有作者寫得很痛快的地方。

每個短篇裏女性的苦難生活都跟男人有關，小說叫《婦女生活》，寫的是婦女還是男人？

終於讀完了這本書，每個小故事都在結尾寫了自己的看法，婦女生活，三個女性主角，兩個試圖離婚的男性角色，這種生活讓人窒息，前路漫漫毫無意義。