金色河流（第十一屆茅盾文學獎提名作品）

好長啊，總算看完了，鬆了口氣。其實一直訂收穫雜誌，這部小說最早就是收穫發表的，但一直沒看，多年養成了看電子書的習慣，趁着微信讀書上線，終於看了。 這麼說，這部沒得茅獎，我是有些不平的，上屆五部作品，喬葉的寶水我沒看，其餘四部都看了，至少有兩個不如這部，真的，論文筆結構，論對時代的反映，對人物的塑造，我都覺得，金色河流應該得獎。 說說語言，她太強了，專業作家的詞彙量簡直深不見底，平常的詞，寡淡的詞被她用的活潑極了，不時還有些小幽默，又不是那種耍貧逗樂的，特別舒服自然，我最煩某些作家掉書袋，得瑟得瑟地寫段子翻包袱，比如某唐，油膩得面目猙獰，人家魯敏這纔是高級做法，貼切自然，不拖慢敘事節奏，讀者也不出戲。作者對於人物和對白的描寫也是一絕，長年職場經驗提供了堅實的基礎，寫官僚，寫機關，寫開會，寫土老闆都特別傳神，當然，這也是用心觀察記錄的結果，很多年輕作家寫出來的懸浮，不接地氣，其實就是缺欠生活歷練。 敘事方式，她用的多人視角，而且不是權利的遊戲那種一章一個人，而是這段這個人，下段就遞給另個人了，切換特別頻繁，可能有些讀者會不習慣，但她銜接的很好，把故事講的花樣百出，層巒疊嶂，很好看。語言上，文白摻雜，該生猛的，該斯文的，該戲謔的，都有，是與時俱進的語言。比葛亮，魏微，徐則臣都好。 故事本身大體是按時間順序，寫主人公有總從中風到死亡這段時光，人物不多，就他，兩個兒子，保姆，祕書，收養的義女，兒媳這麼幾個主要人物，在不斷插入的回憶中一路推進，娓娓道來，最終的懸念，該找的人找到了，有總還是死了，到底有多少財產也沒說，憋到最後沒看到數目，有點不爽。 茅獎青睞的作品，都是反映時代的，通過有總的經歷，我們看到了過去二三十年中國改革社會那種蓬勃的發展，伴隨着野蠻生長，兵荒馬亂，各種灰色，黑色手段，也是必然的代價，這時代裏有各種各樣的人，在這個小說裏，每個角色都是抽象的符號，後面站着千千萬萬的實體，有貪婪的，有冷漠的，有奮進的，有牴觸的，誰都能找到點影子，嗅到同伴的味道，這樣以小見大的作品不得獎，再說一遍不公平啊。 最後對書名有點疑惑，不知爲什麼叫這名，書裏沒找到呼應，可能是看的太快了，尤其後面讀的有點潦草，回頭再看一遍。 強烈推薦，尤其想寫作的好好看看，奉勸那些這那看不上，就覺得自己好的傢伙們，想寫作，首先得能看出好來，不然寫的永遠都是垃圾，你還久居鮑魚之肆，自娛自樂呢。 補充說句，文學喜好是很主觀的，你喜歡卡夫卡，他喜歡村上春樹，都挺好，你看甜寵文，追妻火葬場文，你喜歡就好，但你喫慣了烤冷麪麻辣燙，非說白切雞，清蒸東星斑是垃圾，那我只能說，喫點好的吧，犒勞下自己的舌頭和胃腸吧。

《金色河流》以改革開放爲背景，通過回望民營企業家穆有衡的商海沉浮，聚焦家族兩代人的恩怨離合，折射當代社會對物質財富、生命價值的思考與認知。 金色河流，既是財富之河，也是時間之河，更是生命之河。每個人都是一條獨自奔騰的河流，澤被萬物，如涓如滔。 在寫作手法上，《金色河流》獨樹一幟，運用第一人稱與第三人稱交互敘事，敘事主體包括有總、謝老師、河山、王桑、穆滄、丁寧等在內的多個人物，讀來如欣賞一出精美的舞臺劇，書中充滿了湯氏戲劇和崑曲元素。 美中不足之處，魯敏在有限的篇幅中對六個主要人物進行集中刻畫，我認爲主次不夠分明，面面俱到的負面性是戛然而止、不夠酣暢淋漓。有總、謝老師、河山、王桑、穆滄、丁寧，每個人展開都是一本書。有總的故事完全可以是魯敏版《生命冊》，王桑、河山的故事也很有延展性、塑造性。這確實是一個艱難的取捨。

最近一屆茅盾文學獎入圍及獲獎作品，除《寶水》外，其餘9部已讀完。個人感覺，有幾部獲獎作品名不符實，而《燕食記》、《有生》、《煙霞裏》三本入圍作品，時間跨度長，內容厚重充實，富有個性文采，講好了時代故事，尤其是《燕食記》，時間跨度百年，從民國初期、抗日戰爭講到新世紀，涉及人物衆多，可以說是宏篇鉅著，沒獲獎是遺憾。還喜歡未入圍的《人生海海》、《命運》等作品，只能說讀文學作品如喫菜，各有所愛罷了。

確實如微信讀書書友所言，本書有股濃濃的小說選刊味兒，讓我想起來十幾歲時高中週六日放學，睡前翻翻老爸房間裏淘出來的收穫、十月、小說選刊。那時候我就愛看改開背景的小說，進城打工的厚道小夥的初戀女友最終跟了廣州小老闆的故事，倒不是因爲牛頭人才喜歡…… 跟所有寫改開的小說一樣，生意是這本小說裏最語焉不詳的部分，有總的商海沉浮，有設定而沒細節，好像權錢交易，就跟本地新聞上常報告的那樣稀鬆平常沒有一點新意。說起來，生命冊也是這樣，寫鄉村的部分很有意思，寫創業的部分又免不了刻板印象。畢竟小說家對企業家，還是太不熟悉了…… 要寫好近三十年的故事本就不容易，既然能讓我一口氣讀完，依然推薦一看，小說選刊也是很美好的

《金色河流》是魯敏的長篇小說，以近40萬字的篇幅，通過改革開放第一代民企老闆“有總”生命最後兩年的回望，串聯起40餘年時代變遷。小說聚焦創富者心靈萬象，獲第十一屆茅盾文學獎提名，並被江蘇作家協會列爲該屆提名作品之一。

敘述線路還是蠻喜歡的，兩方人兩邊心理活動和想法，不斷地如此敘述，難得地流暢。出現的大事和關鍵節點抖落地非常自然，沒有重複和累贅，不借助倒敘，卻在一點點當下的人物互動中完成整個敘述。 有一大篇幅是關於崑曲的，說實話，因爲真沒聽過一場，作者非常專業但又讀到的崑曲想法和介紹幾乎全被略過去了。而很精巧地一點事，二子王桑的藝術事業路線是主脈的延伸，略過完全不影響，仔細讀來則是附加延伸。不得不說，作爲文學老牌獎項的提名作品還是非常名副其實的，至於是否不限於陪跑，本書的高贊評論給了想法，本人沒關心就不予置評。 但很奇怪地一點是，這居然是一位女作家！hold on，我不是說女性作家不夠好，而是在關於親密關係和一些畫面情節都讓我一如既往地覺得這是男性作家摻雜了一些私慾的——即使是很喜歡的作品比如《芙蓉鎮》，讀完要沉浸良久，故事塑造成功給予讀者幾小時地忘我精神世界的流連忘返，但這些作品總是要有位“美得不可方物”的光輝環繞的女性形象，也避不可避地提一些乳房母性想象，更還有關於所謂童貞情愛的想法……這部作品居然通通有，重要人物又是不可方物，美貌帶來神祕和猜疑，更有誤解和委屈，整體敘述視角都是偏男性，以至於讀罷本書驚呼居然是位女性作家哇！剛剛還在吐槽這些男性作品總是要意淫出他們眼中的神聖畫面，比如最後王桑趁丁寧孕晚期熟睡居然來那下……非常不適，儘管那份細緻的描寫又的確是女性的細膩…… 文學的確是主觀的，好的故事妙的文字是讀完以後久久難出，在今後地生活裏總是不經意想起來。這本書技巧很好，內容也飽滿豐富，也鑲嵌在商海浮沉的大背景下，但是怎麼說呢，總是少了那份回味。

有人說高開低走，有人說囉囉嗦嗦。就我而言，一開始不喜歡，以爲市井小說而已，傻兒子，紈絝，社會女，居心叵測的大管家.，但看完不是那麼回事兒。先抑後揚的手法，讓一個有謀略有愛心的老人形象躍然紙上，而其他人也逐一展開，各有光彩。喜歡！

雖然故事很長，但是閱讀的體驗很好。這本書看着頗有一種坐在小板凳上一邊嗑瓜子，一邊聽八卦的錯覺。 故事也是圍繞着好幾條線展開，穆滄、有總、王桑、河山、謝老師，丁寧。但彼此之間又不混亂，情節變化中的坑最後都有填好。生長在90年代的人對於其中的一些情節並不陌生，比如有總的發家之路，或是部分南方城市的女性靠出賣色相爲生。之所以熟悉，大概是因爲在成長的過程中總會出現那麼一個兩個突然有錢的叔伯，他們大概率從事的都是跟大基建或是房地產相關的生意或工作。這世界上這麼多人，絕大部分人還在吭哧吭哧賣力不討好的時候，他們早已憑藉關鍵的信息優勢拉開了領先別人至少一代人的大幕。要麼就是突然下崗，在絕境中逆風翻盤，從底層中的底層搖身一變成爲大老闆，榮歸故里，勸更多人跟他們一起“下海”。他們財富迅速且大量地累積，之後高枕無憂的有，半路妻離子散的也有，人生各不相同，所以像是在看小說，也像是在聽八卦。 書中串起各條線的謝老師，作者的拿捏也很到位，對錢是有渴望的，但又沒法放下那一份清高，和這些生意場上的人也沒法完全混到一起去，只能琢磨點其他的小心思。但好在他也沒什麼壞心思。對各種場景的描述，雖然是借謝老師之口，但可以看書作者對咱這個社會的運行規律把握得是相當到位，果然，這一類小說，還得是見識廣才能寫出來。 最後，書中給我印象最深的地方莫過於敘述河山生母那裏，書中說，一個女人上面壞了或者下面壞了，都不好，河山生母是上下都壞了，所以更完蛋。話雖然有點糙，但是根據我的觀察，也挺真實。

相比於《燕食記》來說，不大像能入圍茅盾文學獎的模樣 故事其實很簡單，沒有過多的可讀性 但是對每個人物的描寫很好，都很豐富立體多面，不像一般小說描寫人物過於扁平 尤其對於王桑，最開始一個普通的富二代，癡迷崑曲似乎對父親的財產毫無興趣。到父親遺囑頒佈以後，和妻子開始追求生育下一代以獲得遺產。再到後來妻子懷孕產生變化，父親去世對父親態度變化。人物起伏變化豐富 不過就個人而言，我依舊討厭王桑

我用14天，11個小時讀完。感覺高開低走了。我爲了這本書，開了v看的，看到最後300頁，我就開始閱讀網文模式了