裁縫師的禮物

250815《裁縫師的禮物》 作者：[英]菲奧娜·瓦爾皮 譯者：鄭詩畫 熬夜看完的一本，因爲視角有點多，如果不抓緊看完，可能會忘。 ​上次看這個類型的書還是《時間的針腳》，同樣是二戰時期女裁縫反抗納粹的故事，但是與時間的針腳相似又不同，女裁縫們用不同的方式對抗納粹，一個用針腳來傳遞信息，一個在集中營裏製作鞋子的時候，故意做的讓德軍穿起來不舒服。 都是很勇敢並且無畏的女性，但從故事角度來講，還是會更喜歡那一本。 ​裁縫師的禮物以時尚之都巴黎穿針引線，更多的是講歷史遺留下來、代際傳承的痛苦和外祖母與外孫女隔着時空治癒的故事。 看到那些年輕的姑娘在二戰期間如何護送那些士兵離開，也會想到前些天看的《夜鶯》，包括寫作方式都很像，都是分視角，但是那本的翻譯會更加美一點。 不過這本的書籤真的很好看，也很用心。 ​之前在別的書裏面也看到過，類似於說經歷過戰爭的人，他們的情緒會留在身體裏，一直在血脈中傳承，但是很少說，見到真的去談這件事情的，所以第一次看這個類型還比較驚喜。 這本書​因爲是分視角講述，所以有時候會看到隔代之間外祖母和外孫女之間同頻共振的一些地方，還挺感動。 但是最感動也最難受的還是薇薇安之死，他們在集中營裏面一直熬到了德軍戰敗美軍前來解救他們，但是美軍的醫生來的時候正是薇薇安嚥氣的那一刻。 她陪着克萊爾一直熬到勝利，卻自己沒能見到勝利。

真正珍貴的不是成品，而是把破碎重新縫合的過程，以及在這個過程中展現的耐心與慈悲，普通小人物也能以微小但堅定的方式反抗暴政守護尊嚴，點燃“即使破碎&仍可完整”的人生道理。

👗2017年，英國女孩哈麗特在母親早逝，父親再婚後獨自來到了巴黎，這是她的外祖母克萊爾曾經生活過的地方。似冥冥之中有命運指引，她租住的公寓樓外正是外祖母曾經拍過照片的地方，而室友西蒙娜則在合照中認出了自己的祖母米蕾爾。生活安定後，哈麗特開始追尋外祖母在巴黎的生活痕跡，她想了解自己的家族歷史。 👗時間回到1940年，三名懷揣夢想的女裁縫薇薇安、克萊爾和米蕾爾來到巴黎，合住在一間破舊公寓。此時的巴黎已經淪陷於納粹之手，戰爭徹底改變了她們的生活軌跡。克萊爾爲了物質和虛榮與納粹軍官恩斯特混在一起，在知道被欺騙後幡然悔悟，與薇薇安、米蕾爾一起投身地下抵抗運動，她們通過各種方式傳遞情報。身份暴露後，克萊爾和薇薇安被捕被送進了達豪集中營，米蕾爾逃脫。克萊爾和薇薇安在集中營飽受折磨，她們互相鼓勵、互相扶持，終於等到盟軍到來的那一天，克萊爾僥倖活了下來，而薇薇安倒在了黎明前的曙光裏，再也無法看一眼她爲之奉獻了年輕生命的巴黎。 👗哈麗特從外祖母和她朋友們的故事中瞭解了她們的勇敢和擔當，也從中得到了救贖和治癒。因爲害怕失去，所以不敢冒險，不敢去愛，哈麗特終於學會了要放下一切重負，一切傷痛，勇敢去面對。因爲知道自己擁有的是一位勇敢女性的名字，當年的薇薇安是化名，她的真名叫哈麗特。今天的哈麗特不但繼承了她的血脈，也要繼承她的勇敢。 👗書中提到了一個觀點：遺傳性創傷，說通過“對大屠殺倖存者的研究發現，創傷會遺傳給後代兒童”，哈麗特試圖用這個觀點來解釋母親的脆弱、抑鬱和自殺，我覺得有點胡說八道。她的父親在妻子去世僅僅一個月後就再婚，我覺得婚姻不幸纔是導致她母親早逝的原因，胡扯什麼遺傳性創傷。克萊爾雖然是倖存者，但是她不是待宰的羔羊，她一直是抗爭着，她的身上哪有什麼脆弱？作者爲了營造一個美滿的結局，對哈麗特父親的強行洗白也令人不舒服。

最近正在追劇《風與潮》，所以看這本描寫二戰西方戰場的故事的書中，與亞洲戰場有太多悲慘社會環境的重影，很容易被觸及。 《裁縫師的禮物》將我們帶到了1940年的巴黎，那是一個被納粹陰霾籠罩的時代。三位懷揣夢想的女裁縫——克萊爾、米蕾爾與薇薇安，在時尚的世界裏努力生存着。她們本是平凡的女性，靠着手中的針線爲名媛權貴製作華服，但在戰爭的壓迫下，她們沒有選擇沉默，而是毅然投身於抵抗運動。她們利用自己的身份和智慧，以針線爲武器，在危險的邊緣穿梭，傳遞情報、救助同胞。她們的抗爭或許不像戰場上的衝鋒陷陣那般轟轟烈烈，但卻同樣充滿了勇氣和犧牲。就像書中所說：“不管我們的努力看起來是多麼渺小，多麼微不足道。我們必須反抗。”這種反抗精神，不僅是對納粹暴政的抗爭，更是對自由和尊嚴的捍衛。 而在《風與潮》中，我們則看到了抗戰時期澳門女性的堅韌與擔當。在那個特殊的“孤島”上，女性們同樣沒有置身事外。她們在金融戰、物資搶奪等沒有硝煙的戰場上，發揮着重要的作用。無論是愛國青年喬音婉，還是是疍家小女孩小漁，以及其他女性角色，她們都以自己的方式支持着抗戰事業，與男人們並肩作戰，共同守護着家園。她們的勇氣和智慧，讓我們看到了女性在國家危難時刻所展現出的強大力量。 這兩部作品雖然背景不同，一個是二戰時期的巴黎，一個是抗戰時期的澳門，但它們都展現了女性在戰爭中的獨特價值和力量。她們不再是傳統觀念中柔弱、需要被保護的對象，而是成爲了歷史的參與者和創造者。她們用自己的行動證明，女性同樣可以在困境中堅守信念，在黑暗中點燃希望的火種。 《裁縫師的禮物》中，這種女性力量的傳承不僅體現在戰爭時期的抗爭，還延伸到了現代。英國女孩哈麗特在母親早逝、父親再婚的困境中，始終找不到自己的歸屬感。然而，當她發現外祖母克萊爾的照片，並循着線索來到巴黎時，她開啓了一段探尋自我和傳承女性力量的旅程。在探尋外祖母往事的過程中，哈麗特逐漸被克萊爾等女性的勇氣和堅韌所感染，她開始重新審視自己的生活，找回了失去的自信和勇氣。她明白了，自己並非孤單一人，她的身後有着強大的女性力量在支撐着她。這種傳承，就像那根脆弱的絲線，將三代女性緊緊地連在了一起，讓她們在不同的時空裏相互呼應、相互鼓勵。 “我們在一起，一切都會好起來的。”這是《裁縫師的禮物》中女性們相互給予的力量，也是所有在困境中奮鬥的女性們共同的心聲。無論是過去的戰爭年代，還是如今的和平時期，女性力量都如同一股涓涓細流，匯聚成推動社會進步的強大動力。我們應該銘記這些在歷史中閃耀的女性身影，傳承她們的精神，在面對生活的挑戰時，勇敢地挺起脊樑，用我們的力量去創造更加美好的未來。

1940年，三名懷揣夢想的女裁縫來到巴黎，合住在一間破舊公寓，戰爭爆發徹底改變了她們的生活軌跡。2017年，一名孤獨的英國女孩來到巴黎，她飽受母親早逝之痛，卻在異國他鄉發現了外祖母的往事痕跡……

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一面是納粹時期的戰亂動盪與暴虐無道，一面是和平年代的恐怖活動與無端殺戮。在時代與時代的穿梭與探尋中，哈麗特忍不住發問：人類竟能對自己的同類犯下如此不人道的罪行，這到底是怎樣的一個世界？ 這當然是一個無比殘酷的世界。戰亂時期，無數人在家國破碎中不幸罹難；和平年代，即使恐怖主義消亡，也仍有無數人飽受飢寒之苦；就算是當今社會生存境況無虞的普通人，也要在成長與生存中承受公序良俗的推搡和社會規則的重壓。 但，這又是一個無比迷人的世界。在克萊爾、薇薇安和米蕾爾時代硝煙下的巴黎，仍有美、愛情和正義可以追尋，仍有生死與共的道義存在，仍有比歲月漫長的陪伴與陪伴；在哈麗特與西蒙娜身處的平行宇宙，這些意義也從未缺失。即便是將自我的生活定義爲“不斷地破壞與重建，不斷地打包與入住”“只能搬去一個毫無歸屬感的地方重新開始”的哈麗特，也終究找到了自己想要的歸屬。 還是要美麗地活着不是嗎？不向前走，怎能有機會穿行於現實與歷史之中，在搖搖欲墜的境遇裏找到人生的錨處？不勇敢踏出去，又怎能有幸參與時代的敘事，化所有難以言喻的沉重與傷痛爲拔節生長的決心與力量？故事的最後哈麗特也意識到：“野蠻暴行、殘酷無情、毫無人性——所有的這些都是可以忍受的，只有痛失愛，纔會讓人無力承受。”爲了愛，我們當然可以犧牲一切。 讀這本書的時候無數次聯想到去年讀過的那本《巴黎燒了嗎？》，這兩本書，一個是站在歷史與紀實視野上講述的宏大敘事，一個是屈身於微觀個體命運中的平民表達。 不讀前者，我永遠不會想象到，巴黎城的倖存竟然與當時駐守巴黎的德國軍官馮·肖爾鐵茨息息相關，是他賭上了自己的前程和身家性命，抵住了希特勒對“巴黎燒了嗎”的一次次發問，最終捱到了盟軍的反攻和法西斯的潰敗，讓歐洲最耀眼的文明與光輝得以留存。 不讀《裁縫師的禮物》，我永遠不會設身處地地感受到，在戰爭的滔天大幕下，在炮彈的籠罩之中，手無縛雞之力的普通人也能做到身體力行力挽狂瀾的抗爭。這世界很殘酷不是嗎，但，它又處處充滿溫情。 如《死亡詩社》所說：“美、浪漫、愛，這些纔是我們生存的原因。” 而這些，纔是裁縫師們給予哈麗特和西蒙娜的最珍貴的禮物。

「我們WoMen」 系列是後浪文學的全新系列產品線，《裁縫師的禮物》 是該系列第一本，看完忍不住爲女性力量歡呼🥂 翻開這本書之前，我腦海中出現的是凱特·溫絲萊特主演的電影《裁縫》那張封面海報中優雅又有魅力的身影（我還想着這是不是一本時尚手冊，描述《了不起的麥瑟爾夫人》這樣的優雅精緻感） 看了之後才發現，我的格局有點兒太小了，這本書所展現的可不止於浮華的物質世界，它訴說着二戰中“普通人”微小而有力的反抗，三名女裁縫以脆弱的絲線爲武器，在危險和抗爭中穿梭，只想確保生活的自由沒有被奪走。這段痛苦又可貴的記憶，將三代女性的命運連在了一起。 1940年，三名懷揣夢想的女裁縫來到巴黎，合住在時裝店樓上的公寓，戰爭徹底改變了她們的生活軌跡，她們或主動或被動地踏入了戰爭的槍林彈雨中。 2017年，一名孤獨的英國女孩隻身來到巴黎這間公寓，她飽受母親早逝之痛，命運指引她抵達了外祖母曾經生活的公寓，一段悲痛又震撼的歷史被徐徐翻開。 『普通人有權利定義，生活要以何種方式繼續。』 戰爭見證了人性的湮滅，也見證着覺醒和反抗，普通人的善良和抵抗者的堅強。克萊爾、薇薇安、米蕾爾，三位女性特工以及無數沒有留下名字的同袍姐妹，她們的心都無比堅定，“不管我們的努力看起來是多麼渺小，多麼微不足道。我們必須反抗。” “我們不能讓恐懼得逞。越是恐懼的時候，越不應該被恐懼壓倒。” 戰爭中沒有人能置身事外，每一個微小的抵抗都會削弱對手的力量。克萊爾明白了自己到底是什麼樣的人，以及想成爲什麼樣的人。 我想到了很久以前看的一部西班牙電視劇《時間的針腳》，講的是一個單純質樸的小裁縫變成冷豔幹練的女間諜的故事，“我叫希拉·西羅嘉，是個裁縫，我從沒想到我的命運會讓我全身綁滿了手槍，冒着生命危險穿越異國的城市，但現在我知道了，命運是人生中所有決定的總和，哪怕是那些看起來無足輕重的決定。” 這份跨越時空來自外祖母的“禮物”，是裁縫師的服裝，是普通人的抗爭，是抵抗者的勇氣，更是女性的守望相助與愛的傳遞。 “總有一天，當這一切終結的時候，我希望我們都能在一個更好的世界裏重逢。”

故事情節開始於主角哈里特在家裏發現了一張外祖母的照片，跟隨着照片找到了巴黎的時尚行業公關事務所，在這裏遇到了西蒙娜，她的外祖母正是照片上的另一個人——米蕾爾，於是在西蒙娜的講述下她瞭解到了祖母們的故事。 總體來說克萊爾、米蕾爾和薇薇安的故事線很讓人動容，但哈里特這條線存在的意義就毫無邏輯，我實在沒看出來設置這條線展示女主的悲傷基因和她的戀愛故事的意義，充滿刻意和自嬤，她的母親也很工具人，用以展示“創傷基因的代際遺傳”這一主題，母親身上到底發生了什麼不得而知，只知道她名字“幸福”和悲劇命運的對照，感覺像是抱着必出神句的決心寫的設定，很混亂。而且基因決定論也有些太過牽強，感覺只是爲了展現女主基因裏命運裏的“命中註定我是一個悲傷的女人”這種詭異的自嬤情調，用以和她那個男友更好發生愛情，我實在無法理解。主角爲什麼要來到巴黎，是什麼驅使着她來尋找外祖母也沒解釋清楚，只說了來巴黎是爲了“更好地認識自己”，很單薄的動力。 對祖母克萊爾的命運塑造也怪怪的，一開始逃出家鄉來巴黎追求自己的夢想，我以爲在這種環境下照顧父親和哥哥，母親操勞去世的生活會讓她對他們恨之入骨再也不見，結果後面又和哥哥父親相認，寫她沉迷巴黎的浮華生活而他們在海邊受苦她應該多麼愧疚？又開始愧疚式教育了，然後一直在提她有多麼缺愛和德國軍官戀愛，和米蕾爾產生多大的思想分歧，直到發現這個德國軍官有妻兒自己被迫當小三之後，這個家國仇恨也是突然湧了上來，想要爲組織奮鬥了，無法理解爲什麼要把她的思想轉變簡單處理爲戀愛受挫，這種“革命”和“戀愛”強綁定的設定處理，在《青春之歌》中也有，但是這本書都已經是最近出版的了，還寫這種東西就不能用時代侷限性來解釋了吧？ 此外還有必須要爲這三個女人配平一個男人，給克萊爾配平了一個組織中的上線，寫他多麼有錢智慧有魅力，多次提到他對薇薇安和克萊爾都很愛很擔心，讓米蕾爾和讀者都一頭霧水，後面又揭開”原來薇薇安是他妹妹，他對克萊爾是真愛“，咋的，把薇薇安當你們play的一環？我真受夠了。又要給米蕾爾配平一個英國飛行員，吊橋效應下的緊張就莫名其妙被當成愛情了，爲了推進劇情以及他倆的愛情，描寫了阿諾德夫婦被捕，此男的作用就是住到她們的公寓裏增加危險性，以及給米蕾爾帶來他的傘佈讓她做衣服。實在沒懂咋個又愛上了。薇薇安是最聰明堅定智慧善良的戰士，但老是寫她和她哥的接觸讓克萊爾心裏多麼咯噔，到底是爲了啥。 克萊爾、薇薇安和米蕾爾三人的情誼還是非常好味的，無論是米蕾爾騎自行車把受到爆炸衝擊的克萊爾救出來，還是薇薇安和克萊爾一同在集中營互相扶持堅持鬥爭的生活都讓人動容，總之，在不沾男的時間裏她們的故事都非常好看，然後突然就被奪舍了，我實在看不出來這幾個男的對於她們的生命有啥必要的意義。從情節塑造的角度來說是很冗餘的。而且我並不喜歡她們的上線是個男的這個設定。 三星只是給三個女孩的，別的實在是很難看。此外學到了一些時尚知識也還不錯。

這本書我其實看到了百分之五十，說句實話，百分之五十我梳理了一下三個人物關係之間的情節，當然介於我沒有直接看外文，這些人名字在我關上書的時候可能就忘記了。 這本書的寫法算是雙線記敘，這類型的故事書我能找到好幾本……因爲我自己看了不少雙線記敘的書，但是如果不是實體書，並且斷斷續續看特別是在連載期間看的話，一定會非常影響體驗感，所以這個寫法不是我很喜歡的，今天在看到了一篇寫不能接受外國女生寫的愛情小說，因爲指不定是會在一些地方上創死你……大概我確實是被這本書創傷到了。 梳理一下前面的內容，主角的母親去世之後，在主角的要求之下，繼母給她訂了雜誌，她畢業後在巴黎的一家雜誌社或者書從事着時尚行業，伴隨着她的事多年前母親還有外祖母的照片，她所身處的地方是多年前外祖母工作的地方，而身邊的朋友的外祖母？？剛好是她外祖母的朋友，於是故事就這樣開始了。 我不是很喜歡第一人稱，代入感很差，並且二戰時期的小說我看了很多個，關於書店的《書店女孩》，《倫敦最後一家書店》關於紀實的《密碼女孩》，關於失去關於得到的，抵抗戰爭的——馬克李維的一本《生命中最重要的夏天》……大概是這種類型的看得太多了，所以看這本書的時候，我可能感受不多，也許這種偏見的感受會裹挾着我看完最後一張………………