名家對話：網絡文學傳播

烽火戲諸侯：要寫好書，尤其是想要一直寫出好的作品，就一定繞不開“看書”。我們需要大量的並且必須是有效的閱讀，要學會拆解，將各種經典名著一一提煉，拆解爲章節、段落、語句和字眼；要做摘抄、旁白批註；要先將一本書讀厚，再將一本書讀薄，最終剩下的就全部成了自己的文學底蘊。我一直認爲，除了大量閱讀側重故事性的網絡小說之外，在這之前，尤其是寫新書之前，必須進行大量目的明確，甚至可以說是功利化的傳統文學閱讀。 比如，你要着手創作一本仙俠作品時，不先看三五十本類似《世說新語》《閱微草堂筆記》《酉陽雜俎》《老殘遊記》的傳統文學作品，不先看兩三百篇唐宋小說、明清筆記小說，何來的勇氣下筆、敲鍵盤？何來的信心讓自己寫得有趣、讀者看得新鮮？ 對待日復一日、年復一年的具體創作，我們既要卑微到泥土裏，因爲這是我們願意交付十年、數十年乃至大半輩子的事業；又要心比天高，因爲我們擁有無比悠久的傳統文化，我們始終是整個世界文學當中最富有的“世家子弟”。 本書作者：傳統文學是寶庫。 烽火戲諸侯：網絡文學不可以妄自尊大，我們應當由衷尊敬，並且不畏懼和疏遠傳統文學，尤其是浩瀚無垠的中國傳統文化，就像一座取之不盡、用之不竭的文學金山。 … 傳統文學創作在很大程度上是一種極其孤獨的“自證”，是個體對這個世界的一種喃喃自語，是內心世界關起門來的一場自我修行。 但是網絡文學寫作卻是一種極其新穎、特殊甚至是熱鬧喧囂的“他證”，因爲任何一位讀者都可以對你的作品指手畫腳——建議、批評、讚美、謾罵，可正是如此，才需要我們擁有強大的內心世界，這樣才能心立得定、腳站得穩。 傳統作家極難去寫狹義的網絡文學作品，但是網文作者只要願意付諸努力，就可以無限接近純文學文本質量。 所以，我們敬畏一切被時間檢驗過的經典文學名著，我們非但不排斥，反而要不斷走近、打破網絡文學和傳統文學之間的那道藩籬。 我們的作品要與那些已經在文學星空熠熠生輝的作品交相輝映，我們要在文學的祖師堂之內，與先賢們並肩而立。 每一部優秀的網絡文學作品，都能爲文脈續香火。 … 網文作者圈子整體的閱讀量是非常大的，我們需要不斷地看名著，不斷地看現在名家的作品，不斷地蒐集各種資料。 而且我們看的內容可能是最雜的，比如，你要寫歷史文、穿越文，就要會鍊鋼鐵的技術、製造化肥的技術、製造火藥的技術，甚至還要會從廁所的糞土當中提煉芒硝的技術……所以我們的知識面可能不夠深，但是非常廣。 知識面越廣，帶來的靈感刺激就越多。寫書就是要讓腦子裏的靈感不斷地閃現出來，但是靈感的閃現要有素材做基礎，每天看書就自然而然地積累起了無數的素材。 現在，我每天除了在網上看自己喜歡的小說和一些經典名著之外，還在看各種有助於寫作的書。比如，《王安石全集》、唐詩、宋詞等。 我每天要翻幾頁，讀一讀書裏面的句子。我會根據詩歌中的句子，描繪出那一片世界、那一片山水，然後直接用到我的書裏面去。 … 本書作者：您的作品中驚悚故事、怪談特別多，怎麼會有那麼多“腦洞大開”的故事？您的故事來源於哪裏？您是如何積累和創作的？會寫到連自己都覺得恐怖嗎？ 我會修空調：我作品裏的故事一部分來源於民俗志怪，另一部分基於現實，原型是一些案件和新聞。我嘗試用另外一種方式去解讀，在書裏把那些讓人感到遺憾的結局彌補一下。 至於驚悚嚇人，可能是因爲我本人特別膽小和敏感，寫到投入的時候自己也會感到害怕。平時我喜歡很安靜的創作環境，喜歡一段時間內不被人打擾，全身心地構思。 … 當IP改編的風潮來臨之後，賴爾的不少作品都售出了多種文化產品的改編權，從小說到動漫，從影視劇到手機遊戲，從舞臺劇、音樂劇到實體主題公園，再到衍生玩具和文具的線下銷售，賴爾的作品實現了“全文化產業鏈”的開發。 在採訪中，賴爾笑着說：“我是幸運的，作品被全文化產業鏈開發。我不僅是原著作者，也是編劇、策劃，能親眼見證自己的作品從小說文本到影視動漫，從建造圖紙到建築施工……看着成百上千的遊客們在我的主題公園中暢遊，體驗不同的故事場景和遊樂設備，這種滿足感是無與倫比的。” ——《名家對話：網絡文學傳播》