美好的美好的時光

直接準確分很多種，一種是直白描寫，很忠實的低水平繪畫一樣，另一種是刺痛到心裏去的，或許是更加婉轉的，個人喜歡後者，或許因此對薩岡很有興趣和好感，更把張愛玲奉爲永世第一。也不是反對女性露骨寫作性愛慾望與暴力的守舊派老古董，但不喜歡Jelinek很多時候寫這類主題是太過直白的風格，一刀見血但餘韻不足，直接就死掉了。可能喜歡她比較婉轉細膩的部分。 鋼琴教師三十歲了，本書主角還是teenager，對於他們混亂而不乏痛苦的生活從亢奮和how to sell drugs online中能管窺，但當用文字來直白書寫的時候就一點夢幻的氛圍感也沒有了，這也是Jelinek有時讓人難以忍受之處，歐美情景喜劇中對性的開放態度我是能夠接受的，但那是因爲情節中談論的態度一方面是鼓勵開放自信的另一方面是戲謔反諷的，有助於娛樂。可是Jelinek想借此帶出的是非常醜陋，掙扎，糾結，惡之花的東西。明明是“世紀末的維也納”裏現代而繁華的都市，Jelinek寫維也納的筆觸卻和費蘭特的那不勒斯有一點點相似，貧窮，困窘，苦難，混亂，不能實現的階級躍升，迥異到可怕的生活，甚至在風景上共同籠罩於風塵。然而在費蘭特筆下我讀到的是隱忍，是恨而不能完全傷害，是堅定堅韌的心態，至於Jelinek則不留餘地地譏諷挖苦，有時甚至至於惡毒，當真只剩絕望了。 總之這書全程讓我想到黑暗榮耀裏的反派五人組，尤其結局過於令人震撼，就像李莎拉用鉛筆戳了空姐。。。

「安娜的臉上有某種早晨還未出現的柔和的東西，是從哪兒來的呢？她甚至幫忙把餐具抹乾。」安妮死於一個對漢斯滿懷憧憬的罕見平和中，賴納的心死於索菲遠離而留下的洞和美好遙不可及的絕望，真喜歡這一對險些亂倫的孿生兄妹。 除了索菲，其他人都被描寫了第一人稱視角，一種不美的、髒的、肉身的視角。也可以認爲，大家都向往索菲所象徵的那個世界。物質豐足且由此散發出滿溢的安寧、無所謂。 四個孩子身上具有肉和靈的矛盾，賴納和索菲是靈的，安娜和漢斯是肉的。所以以兄妹爲基點，分別愛慕同一陣營的另一個人。然而，漢斯的交叉點出現了，安娜說他不明白自己已經得到了最好的，我很贊同這個女孩子愛而不得的自圓其說，更憐愛她沒有把這些話說出口。 因此，死於罕見的幸福之夜，對這羣痛苦的一家人來說，不算是突兀。可惜的是賴納最後的第一人稱聲音也消失了，我們不知道他在想些什麼。

📚2025第81本 4⭐ 耶利內克（奧地利） “如果我們沒有強烈的感情，那麼我們就是沒有生命的物體，或者換句話說，我們就是死亡的。” 《美好的美好的時光》這本書創作於20世紀90年代，背景設定在戰後五十年代的維也納。戰爭結束了，彷彿一切都是平和的，但是和諧背後卻是湧動的暴力。難以跨越的階層，壓抑的生活，迷茫與混亂的青年，交織出一個個充滿暴力與扭曲的故事片段。 再讀耶利內克，這一次不是窒息，而是焦急。書中是焦急的生命，書外是焦急的我。 賴特焦急於獲得愛與找尋到存在的意義；安娜焦急於通過性的釋放獲得內心的平靜以及有可能觸及的逃離；漢斯焦急於依靠愛情與婚姻跨越階級從而擺脫近乎一無所有的生活；索菲用平靜又瘋狂的行動搖晃她心中翻騰的冷漠，試圖去點燃生命。 戰爭看似過去了，但它帶來與留下的東西太難消除。 “她希望孩子們的心是正常的，但是他們早就已經不正常了。” 扭曲的心靈與發狂的愛，還有那不可抑制的暴力慾望，都是時代的產物。 孿生兄妹賴特與安娜的家庭就是一個小型的社會，上位者對下位者的欺壓從未停止。父親曾是納.粹，母親長期被家暴，兒女對母親沒有擔憂與同情，只有厭煩。他們不僅厭煩母親，厭煩母親的尖銳的喊叫，也厭煩這個家，甚至整個社會環境。他們用“破壞”去宣泄心中的不滿，這是他們美好的時光。 比起《情.欲》中如詩歌般美麗的文字以及大量的隱喻，這本書比較寫實，還帶着一股粗野，更能表現出人物的混亂與掙扎，但是二者也有相似的部分。 《情.欲》中用日常的甚至美好的事物去隱喻性，並讓其美麗喚起人的厭惡；而《美好的美好的時光》中美好的東西皆是暴力——黑夜中圍毆一個路人，河邊淹死一隻小貓，還有各種偷竊、襲擊甚至謀.殺。其中皆蘊含着她對社會問題的洞察、思考與批判，她真的是一位大膽又獨特的作家。

260807 看完全書，再回看第1節提到的“蘋果核也是蘋果的一部分”，真的很感慨…… 不得不說，耶利內克太會寫了，一邊幽默一邊發散，同時還有重點有情節，文字就這樣像水一般前後串聯起來而沒有任何痕跡……印象比較深的內容有第5節，形式有第14節。 總之，太喜歡這本的語言風格了！這還是第一次看完一本小說之後，還想找別的譯本再重新看一遍，哈哈當然也只會是想想而已。

鋼琴教師和情慾之後讀的耶利內克的第三本書。跟小說明恰恰相反，實在是太不美好了，壓抑、迷茫、變態、殘忍，比發條橙不妨多讓。四個年輕人的糾結痛苦的成長，最後“哲學家”萊納殺死了一條腿的父親和逆來順受的母親，還有同胞妹妹安娜

第三本耶利內克，看完《情慾》後總和朋友開玩笑說再不會去讀她，可《美好的美好的時光》被放在眼前時，依然忍不住瞥上幾次，再後來，便是翻開第一頁後就沒放下。 與前兩本相比不再注重情色，而聚焦於幾位孩子身上，放兩個關鍵詞：青春與暴力。不是傳統意義上的青春感，也與波拉尼奧筆下的青春氣息不同，青春指代年齡，會有孩子一般的相處模式，時而對這個世界產生一絲嚮往（當然安娜除外，她對世界只剩仇恨），但多數時間裏，反抗與施暴佔據了生活。開篇便是四人一起的搶劫，毫無目的地破壞，戰後一代的精神狀態格外脆弱，觸碰便如多米諾骨牌效應般塌陷。 說到戰後，從戰爭回來的人總會懷有對以往時光的懷念，把那段“美好”印象投射到業餘愛好中，是賴納的父親，殘疾或許影響了他，如今愛上了“藝術攝影”。把權力帶回家庭，他變成小小空間的掌控者，從上而下對孩子的專制態度，蠻橫無理。內部轉化後，一部分便悄然催生了賴納和安娜的暴力性格。性別壓迫同樣存在，遊走於耶利內克每一次書寫中，父親是攝影師，母親則成爲了被隨意擺弄的物品，強迫與無能爲力的喘息聲混雜在一起，牆壁阻擋不住聲音，父母的“玩樂”會透過每一處裂縫傳到賴納與安娜的房間。 賴納在創作詩歌，他是藝術家，緩慢抬起陷入家庭泥沼中的腿，對抗精神荒蕪的辦法是閱讀，去學習薩特和加繆。安娜在旁邊則無理由地怨恨一切，索菲只想着她的體育運動，成爲“完美的中產少女”，但也成爲賴納和漢斯的精神寄託。漢斯徘徊於安娜和索菲之間，當然他身邊還有一位更加逃脫不開的女人，他的母親。 興奮演變成另一種絕望，一邊是向下的青年，一邊是面對暴力不斷默許的社會，邪惡與仇恨被滋養，美好與不美好的界限並不依靠物質。前期不斷鋪墊，心中早已預演了多次結局，當斧頭落下，不再是“顛覆性的”，整個世界早如一灘渾水飛濺到每個人身上，沒有救贖，已成必然。

實在是被矇在鼓裏看完了這本書，一段頹廢的青春故事。不建議。 反映了上個世紀50年代，青年人的頹廢與墮落。 也沒有看出有什麼精彩的金句或人生哲理。 不值得一看。

這本就一般般，書名比內容更吸引我

好到失語，後面要抽空寫文本細讀的分析了。 刻薄而不尖酸，她望向生命時毫無嫉妒，只有毀滅性的恨。