情慾

📚2025第57本 4.2⭐ 埃爾夫麗德·耶利內克 [奧] 多年前看過《鋼琴教師》的電影，當時被於佩爾的演技所折服，也被影片釋放出的壓抑感所震懾。如今讀《情.欲》，我再次感受到強烈的窒息感。 埃爾弗麗德·耶利內克是奧地利作家，2004年諾貝爾文學獎得主。當年諾貝爾的授獎詞如此說道：“她用超凡的語言以及在小說中表現出的音樂動感，顯示了社會的荒謬以及它們使人屈服的奇異力量。” 是的，她的語言充滿樂感，甚至是詩意的。但這些詩意的語言卻在訴說着殘忍，語言與情感的強烈反差將我撕扯。她筆下那些濃烈的慾望是可怖的，是長滿尖牙的嘴，一口一口把女人喫掉…… 她用大量的隱喻與象徵去描寫情.欲，高山與峽谷，落葉與枝條，溪水與小徑皆是女人的身體。女人是銀行，男人是儲戶。還有很多日常事物都被用來借喻xing。 qs描寫一浪接一浪，格蒂每一天每一分鐘都浸泡在千萬個孩子裏，而我也被這些文字慢慢淹沒。令我窒息的不只是無止息的xing，還有她的安靜。她的沉默震耳欲聾…… 在權力的桎梏之下，她是沒有情感的物件，任人隨意擺弄。她沒有所謂的感受，也許曾經有，但也因爲她的感受在男人主導的qs遊戲裏並不重要，於是被漠視、被剝奪了。 安吉拉卡特在《薩德式女人》裏提出男性霸佔了sq領域，在這個領域裏處處都充斥他們的語言，他們用一套又一套爲男性而設的sq語言去規訓女性以及整個社會。耶利內克曾經想要找尋一種語言去描述女人的qy，可她失敗了，她找不到。於是她寫出了這本書，目的不是爲了喚醒人的慾望，而是想讓人將其摒棄。她想寫的是一本反sq的書。 在書中對女人身體描寫有“兩坨大便”、“一個馬桶”等表述，但儘管面前是大便或馬桶也絲毫不影響男人的xy，這是多麼尖銳又現實的諷刺啊。 這本書我讀得非常慢，在讀的時候，我要抵禦我對這些惡臭、壓抑與扭曲的慾望的厭惡。爲了能夠觸及耶利內克文字中想要傳達的感情與思想，我迫使自己硬着頭皮去讀。 但說真的，儘管可能讀起來會反胃甚至想吐，我還是蠻推薦朋友們去讀一讀，這本書像一面鏡子，可以幫助我們去直面親密關係中的一些陷阱以及許多女人的真實處境。也像平靜湖面撕開的一道口子，底下是觸目驚心的傷痕。 閱讀中我還感到憤怒，我無法鬆開緊皺的眉頭和咬緊的牙齒。格蒂的安靜讓我無法承受，我想帶她逃離卻做不到，我只能隔着時空目睹她在污液中漸漸溶解……而遠處是男人的歡聲笑語，他們正在走向下一所銀行。

佩服作者能想到那麼多事物去比喻性行爲和生殖器哈哈哈。 以及這本書再次驗證了我的一個感覺，那就是比起直接說出性行爲和生殖器，用其他事物來比喻描述性行爲和生殖器反而會更加猥瑣。 這本褲襠文學還是有點意思的

這位是諾貝爾獎得主，總覺得諾獎的視角不鼓勵鋒利的反抗，而是在圍觀腐爛

本書很難做評價。作者以貌似色情的語言，揭示了社會現實背景下的兩性關係及其矛盾。但露骨的性描寫和隱喻令人難懂費解，這或許也是作者因此獲獎的絕妙之處。若僅從文字表面去閱讀理解，就絕無享受而言。

看完鋼琴教師來補的其他作品，結果完全不是一個類型，閱讀難度挺大的，雖然尺度更大描寫更直接了但是隱喻也一樣增多導致更難懂一些，慎讀，看看鋼琴教師那本就差不多了

看的過程中皺眉53次，反胃12次，頻繁合上書6次，乾嘔1次。 從頭到尾，任何事物都可以摧毀我。 它可以是山，可以是溪流，可以是工廠裏的某件機器，可以是一次“滑雪”。 然後，這些詞語都幻化成了無數次觸摸。 沒辦法看懂每一個隱喻，也不想去看懂它們，那些骯髒的、帶有刺鼻味道的，如文字中混雜了他們的體液。女人是被精心包裹的玫瑰色幻覺，“吸引”着男人把她們馴化得不留一絲溫存。她們被赤裸裸地剖析，皮膚被剝離，肌肉被劃開，連骨骼也要敲碎。情慾伴隨着她們的血扭曲成了病態的紋理。別人還在玩弄性愛的優美辭藻時，耶利內克早已瞄準了這層華麗面紗下潰爛的傷口。 “男人爲自己侵佔色情語言比任何人都多，甚至比戰爭還要多，而反對這一點意味着在任何情況下都必須失敗”。所以耶利內克的小說不再停留在色情表面，而是寫出了一部充滿反色情語言的作品。不再像《鋼琴教師》中那般剋制，《情慾》則是大段的毫無情節的性與愛的描寫，“通過蒙太奇、視角的變化、怪誕的扭曲、諷刺和老套等文學手段加以歪曲和破壞，以防止人們在閱讀時感受到‘快感’”。 權力再一次回到了男人和資本的手裏，是廠主和他的工廠，侵犯時都如冰冷的機械運動——“進出”“撕裂”“擠壓”，格蒂承受着流水線一樣的生活，日復一日。身體被挖空，等待着開採和填滿，然後在“歡樂”的泥沼裏翻滾，讓全身沾滿腐爛的泥土味道。她去奔向另一個男人，或許忘了，同一性別的人根本沒多大不同。 她成爲了風化的石像，可以被輕易碰碎然後又粘好，溼滑的手落在身上的每一處，馴養的金絲雀已經忘了出籠後將去向何方，她是一具空殼，殼上密密麻麻寫滿了“施暴者”（資本）的姓名。 沒有救贖，肉體之間碰撞的聲音已變成“無聲”的吶喊，這種無解的結局本身就是對權力最尖銳的批判，情慾的甜蜜背後是血跡斑斑的鐵鏽氣味，耶利內克用更鋒利的暴力去結構社會環境中早已存在的暴力。 雨落在工廠之間，落在浴室裏，落在人們的聲聲呻吟之中，冰冷又真實。 讀完這本書，完成了一次不小的挑戰，體感上比攀登珠穆拉瑪峯還要困難（當然我沒有爬過） 順便一說，寫的讀後感已經比原文溫柔10倍，理性種草（注意健康）

全書僅3個人名，卻讓讀者集體窒息：被商品化的何止是身體？ 書名：《情慾》 作者：埃爾夫麗徳·耶利內克 譯者：許寬華 出版社：貴州人民出版社 第一次讀這樣的書，第一次感覺自己看不完，第一次在閱讀過程中多次打退堂鼓。 花了3個小時看完前面兩章，有種說不出的壓抑感和不愉快。 如果問我這本書講了什麼，我會一時語塞，因爲它沒有一個完整的故事情節，幾乎都是碎片化的場景，而且每個場景都帶着強烈的意象化描述，而那些場景又都是不可描述的大膽又直白的性場面描寫。 一開始，我以爲自己是被裏面直白赤裸的性描寫震驚到，當然，我確實有被震驚到，但這是完全有別於《金瓶梅》的關於性的另類寫法，再往下看，我終於明白了全書讓我感到不適的點何在。 全書也就出現了三個人名：赫爾曼、格蒂、米夏埃爾。前者是一對夫妻，後者是格蒂的婚外情人。 赫爾曼是一個工廠的老闆，因爲在外鬼混染上了淋病，只能回家休養，於是妻子成爲了他宣泄慾望的對象。 對赫爾曼來說，格蒂是他的僕人，只要他需要，她就得出現在身邊爲他服務。他們之間的性愛沒有愛，只有性，只有暴力。 “女人本想開口說不，但想到了他的力量，最終還是把嘴閉上了。” 那些大段的性描寫充斥着暴力與虐待，沒有絲毫愉悅的成分。格蒂有不適，有反抗，但最終都被壓制，臣服於赫爾曼的暴力與強權中。 她找了個情人，可是米夏埃爾圖的也是她的身子，別無其他。 書中作者多次用商品來形容格蒂的身體，她的存在似乎就是作爲赫爾曼慾望的承載容器，猶如流水線上可以批量生產的商品。赫爾曼可以在外面宣泄，也可以在家裏宣泄，女性的身體他唾手可得。 他們的關係時不時用工廠主和下屬的關係來比喻，“商業夥伴”精準又恰到好處地描述了他們的婚姻關係。婚姻不是愛情的港灣，反而是愛情的墳墓。在婚姻中，格蒂對赫爾曼的需求沒有辦法反抗。 他是工廠主，是資本主義的代言人，所以這種寫法直接暗示了資本主義與父權制的共謀。 這本書顛覆了以往對性愛的愉悅描寫，而是將隱藏在性背後的權力壓制赤裸裸地展現在作者面前，性和權力從來不是孤立的存在，而是相輔相成的。 赫爾曼和米夏埃爾在兩性關係中永遠處於上位者的姿態，一個已經在商業上取得了成功，一個還只是大學生無權無勢，但無論他們經濟地位相差多大，他們在女性面前的權力卻是對等的。他們都是壓迫者，是性剝奪者，是父權制社會下的既得利益者。 這就是令讀者感到不適的真實原因，尤其對女性讀者而言。 所以，這本書絕不是一本單純關於“性愛”的小說，它揭露了性暴力的壓迫本質。作者摒棄浪漫化的敘事，決絕地撕開父權制下的僞善面具，將暴力血淋淋地展現在讀者面前。 權力不對等的關係中，情慾，是暴力的同義詞。

不知道是翻譯問題還是什麼，看簡介的時候我覺得我會很感興趣，什麼對男性色情的反叛，重新解構色情語言，反抗情慾霸權，等等等等，但是隻覺得直白的反胃，可能這就是作者的目的，讓人不感到色情只感到噁心。並且就是讓你覺得噁心從而對色情感到厭惡。有點像《金瓶梅》的，我當時看那個也沒看下去，不覺得色情只覺得噁心，但是也不一樣，金瓶梅色情底下有一堆喫不飽又餓不死滅絕人性只求情慾的衣冠禽獸，這個我還是不太能理解。

看譯者序我還挺期待的，看正文翻譯我真的繃不住…

文化背景和翻譯難度給這本書帶來了極其不流暢的閱讀體驗