莫泊桑中短篇小說集（插圖珍藏版）

每次讀文學作品都是讀者和作者之間的相互交流，但是涉及到外國文學就勢必會牽扯到翻譯，故而覺得看譯本就感覺是三個人在“談戀愛”，可是無奈自己只看的懂漢語和英語，其他語言的文學只能靠前輩們翻譯過來的譯作細細品味。而翻譯就涉及到個人理解和情感認同的偏差。 比如《漂亮朋友》的翻譯 此前我只看過李青崖譯老師翻譯的08版： 喬治•杜洛阿從女司賬手裏收回了那塊百蘇銀元的找頭，就起步對着飯館子的門外走。 天生的身材和習慣了上士身份的姿態使得他的神氣很出衆。這時候，飯館裏有好些過了喫晚飯時間還沒有走開的顧客，杜洛阿挺着腰桿兒，用一種熟練的軍人的手勢捏着嘴脣上的髭鬚，一面走着一面迅速地向他們掃視了一週，這種漂亮小夥子的眼風展布得像是一張撒開的漁網。 而李玉民老師翻譯的02版: 喬治•杜洛華拿一百蘇硬幣買單，接過女收款員找的零錢，便走出餐館。 他長得一表人才，又保留當下級軍官時的威儀，這會兒挺直腰身，以軍人的習慣動作捻了捻小胡，美男子的目光對晚餐遲到的顧客迅疾一掃，就像老鷹那樣一覽無餘。 李青崖老師翻譯： 女客們都對他抬起了頭，那是三個玲瓏小巧的手藝女工，一個頭發蓬鬆打扮得很不經意、帽子向來滿是塵土而衣裳向來是扭在身上的中年女音樂教師，和兩個跟着丈夫常常來喫這種廉價客飯的小資產階級的婦人。 李玉民老師翻譯： 幾個女人已經抬起頭來注視他，有三名青年女工，還有一個徐娘半老的音樂教師，是個頭髮不整、帽子落滿灰塵的、衣裙哩溜歪斜的邋遢女人，以及陪同丈夫的兩個小市民，看樣子全是這家廉價大衆餐館的常客。 在我看來吧，李青崖老師採用“主從關係”句式（比如“天生的身材和習慣了上士身份的姿態使得他的神氣很出衆”），注重原文結構的忠實，語言簡潔但帶點文言色彩（如“找頭”“飯館子”）。 李玉民老師呢。語言更口語化（比如“拿一百蘇硬幣買單”“接過女收款員找的零錢”），用“老鷹那樣一覽無餘”等比喻增強畫面感，更符合當代讀者的閱讀習慣。 再比如《一生》中的部份翻譯 李青崖老師翻譯的：雅娜天真浪漫，充滿幻想，卻一連遭遇了丈夫的背叛、父母的亡故和孩子的離去。身心俱疲的雅娜最終只能在女僕那裏尋求一點人生夢幻的安慰。 李玉民老師翻譯的：雅娜是個天真爛漫、充滿幻想的貴族少女，卻接連遭受丈夫的背叛、父母去世和孩子離去的打擊，最終只能在女僕的陪伴中尋求一絲人生的慰藉。 從字裏行間，我個人感覺李青崖老師翻譯的部份強調雅娜的“天真浪漫”與“幻想”，用“一連遭遇”突出其命運的連續打擊，語言簡潔但帶點悲劇色彩（如“身心俱疲”“尋求一點人生夢幻的安慰”），符合民國時期的閱讀習慣。 李玉民老師翻譯的語言更口語化（如“接連遭受”“一絲人生的慰藉”），用“陪伴”等詞增強情感共鳴，用“天真爛漫”“充滿幻想”更細膩地刻畫雅娜的性格，用“接連遭受”強調命運的無常，語言更流暢，更符合當代小說的敘事風格。也更符合我們當代讀者的審美需求。 總的來說，李青崖老師的翻譯以“直譯”爲核心，注重原文結構與語言的忠實，語言簡潔但帶點文言色彩， 李玉民老師的翻譯呢，以“意譯”爲特色，注重語言的流暢性和現代讀者的閱讀習慣，更細膩的刻畫增強情感共鳴。 只能說兩者各有擅長吧。大家根據自己的喜好自由選擇版本。本書我是強烈推薦哦。 （由於我看的莫泊桑不是很多，目前只看過這兩位老師的譯作，所以只能聊聊我讀過的，當然也有其他不同版本的譯作也是值得我們學習的。）

人性的真相往往藏在最平凡的生活褶皺裏，那些看似微不足道的瞬間，恰恰折射出最深刻的生存困境。當小人物在命運的漩渦中掙扎，他們的選擇與妥協、尊嚴與墮落，無不映照着每個普通人的影子。這些故事裏沒有英雄史詩，只有市井街巷裏的悲歡離合，卻比任何宏大敘事都更直擊人心。透過這些文字，我們看到的不僅是十九世紀法國的世相百態，更是跨越時空的人類共同處境。

經典永流傳，值得一讀再讀，常讀常新!

比起項鍊等耳熟能詳的篇章，與戰爭有關的篇章更震懾人心。真真是講故事的大家。戰爭的殘酷與恐怖無需更多筆墨，更難得的是看見了戰爭對女性的摧殘，以及女性不爲人看見的犧牲和貢獻。

女兒上高中的時間買了幾本中短篇小說中有莫泊桑的。這些小說都非常的厲害，揭露了骯髒的世界。這個世界太骯髒了。

“世界短篇小說之王”——莫泊桑 “世界短篇小說之王”莫泊桑的傳世之作，影響幾代人的經典。 通過細膩的描寫和生動的情節，以雙重視覺深刻觀察人情世態，從平凡的小事和尋常的行爲中提煉出人生哲理和事物法則，揭示了人性的複雜與社會的陰暗。以不加評判的眼光和簡潔有力的筆觸，生動呈現19世紀末法國光怪陸離的社會萬象。

他的小說語言清新自然，生動流暢，故事生動有趣，我們可以帶着平常心欣賞這些短篇小說，盡情享受故事本身的喜劇或者悲劇即可。這個系列講戰爭的篇幅較多，看似平凡的日常故事，卻富含人生哲理。 一、羊脂球 在一個逃難的馬車裏發生的故事，當“上等人”飢餓難耐時，是羊脂球慷慨的把食物分給大家，此時大家將她視爲恩人。軍官要求羊脂球陪他過夜，否則不放行時，“上等人”卻認爲她惺惺作態，合謀逼迫羊脂球就範。而在羊脂球犧牲自己換來通行證後，“上等人”又將她重新看作骯髒、不值得交談的妓女。自顧自的享受自己的食物，任憑羊脂球在一旁哭泣、飢餓。 我原本以爲高代奴會是一個同情者，能夠將悲劇扭轉，但看到後面，我發現他只是一個“假英雄”，他看不慣“上等人”對羊脂球的慫恿，但也只是停留在言語上。他的存在諷刺了資產階級的虛僞，襯托了“上等人”的卑鄙，將人性弱點中的自私與軟弱具象化展現出來。 二、兩個朋友 沒有宏大的戰爭場面，卻把戰爭的殘酷表現得淋漓盡致，戰爭無情的吞噬着美好的一切。他們是兩個普通人，固定每個星期天去釣魚的兩個熱愛生活的朋友。他們也會害怕，那緊握的雙手，是友誼賦予他們的戰勝恐懼的力量。 三、項鍊 將馬蒂爾德陷入困境的是一條項鍊，她耗盡十年青春償還了一條假的鑽石項鍊，是因爲她渴望被看見，渴望通過外表贏得衆人的目光。而當她決定承擔債務時，正是她屈服於殘酷的現實的時刻。這篇文章讓我們思考，我們是否也在拼命追求一條“假項鍊” ，而忘記了眼前的幸福快樂。 四、西蒙的爸爸 這種選擇成爲爸爸的故事，很暖心，雖然有些地方不經推敲，但你只要知道這個充滿愛的故事，勇敢的選擇愛、選擇擔當是發自內心的善良和責任感。 五、一名農場女傭的故事 我看這個版本的時候總覺得是不是漏了什麼細節，農場主的幾段對話情緒變化太快了，就像是精分了。 六、我的叔叔于勒 這是讀書時候的一篇文章，當時我對這篇文章的記憶就只是鮮牡蠣很好喫，當天晚上我就和媽媽說我要喫鮮牡蠣。 現在重讀這篇文章，我看到了于勒身份的鉅變。他從一個“流氓無賴”變成“全家的希望”僅僅是因爲他“發了財”。而當他們認出開牡蠣的衣衫襤褸的老水手就是于勒時，他們又變得刻薄，因爲“害怕他會成爲我們的累贅”而躲避。 故事的觀察者是年幼的約瑟夫，是唯一溫暖的存在，他對於之前從未見過面的叔叔于勒有的是純粹的同情。 當親情與利益掛鉤時，悲劇就產生了。 七、歸來 馬爾丹出海十二年歸來，妻子已經改嫁，十二年的缺席，法律文件宣告了他的死亡，家庭關係發生變化，親手建的房子也是別人在住。馬爾丹最後那句“我回來了”，也許是在找回自己這份存在感，對抗法律與社會對自己的抹殺。 八、春天 我很喜歡開頭對於春天的描述，陽光“愛撫”肌膚，草木發芽是可以聞見的，河水帶着“生命的顫動” 九、一次野餐 和我之前看到的版本不大一樣，我之前看到西蒙太太猝死了，他們把野餐盒子丟掉。 十、泰利埃妓館 真正的神聖不在於壓抑慾望，而在於誠實的面對慾望。那些在教堂裏流過的淚是真實的，在舞池中揮灑的汗水也是真實的。正是這兩種不同的真實，共同構成了完整的人類。 十一、雄雞報曉 愛不是一廂情願的贈予。 十二、保羅的女人 “高高的牧草快要開割了，遍地野花盛開，西斜的太陽在上面鋪了一層橙黃色輝光。”莫泊桑筆下的景真美。 十三、奧托父子 家庭有時候也會成爲壓抑的牢籠。 十四、公墓妓女 故事以一場葬禮開始，文章的核心是死亡與性這雙重禁忌。白天是葬禮的莊重，夜幕降臨，“訪客”變換身份，妓女們爲的是生存。 十五、伊韋特 純潔的少女伊韋特知道母親是一個高級妓女的時候，她的內心是崩潰的。她想離開這個世界，但卻在一次次的毒藥作用下，更清晰的感知這個世界。 十六、一個諾曼底人 馬蒂厄老爹是個神奇的人，對於自己醉酒程度居然可以用精準的百分比來形容。 十七、皮埃羅 這篇看得我心裏難受極了，養一隻狗，嫌麻煩，丟棄到礦井裏。一開始還能繼續餵食，後來發現成本太高了，連食物都不丟下去了。一條狗的生命對於他們來說，一文不值。 十八、魔鬼 魔鬼就在身邊，切勿因小失大。當你想要佔別人便宜的時候，魔鬼就已經來到了。 十九、輿論 輿論的不可控，就像我們說的體制內沒有祕密，而且常常被添油加醋。 二十、一家子 卡拉旺的母親“死後”，全家都陷入一種奇怪的氛圍中，悲傷與解脫感交織。妻子瑪利盤算着遺產，他們通知親友，安排葬禮。 老太太突然醒來讓在場的人員驚慌又尷尬，而母親對於發生的一切完全不知情。瑪麗只爲遺產可惜，卡拉旺則爲工作擔憂。 我覺得這一篇對於人性的解剖實屬犀利，用一場“鬧劇”的形式，將悲劇展現給我們。 二十一、嫁妝 簡單粗暴的一個詐騙案，騙了姑娘全部嫁妝，還把姑娘一個丟在異國他鄉的車裏。 二十二、晚會 在晚會里保持一份清醒，比拒絕晚會更難。 二十三、復仇者 出軌這件事，心裏有這樣的想法就會擔心別人也有這樣的想法，做過這件事就會擔心別人對自己如法炮製。 二十四、深坑 這個深坑想表達什麼呢，過失殺人無罪釋放嗎，證據是活着的人的口供。 二十五、火星人 用科幻的敘事方式，描寫人類的渺小，故事荒誕，人性更是。 二十六、魔椅 自殺是那些再也沒有希望的人的希望 二十七、奧爾拉、奧爾拉第一版 我感受到了他的瘋狂，他的不安，他的恐懼。能夠從他的每一篇日記裏看出他的焦慮，每一次的實驗，都加劇了不安感。最終逼迫他以燒掉房子的方式燒死心裏的奧爾拉。 二十八、瘋女人 瘋女人是固執的，是堅定的，而她的悲劇是戰爭帶來的。 二十九、恐怖 戰爭的恐怖在於它對於人們精神上的摧毀。 三十、第二十九牀 比起戰爭的絕情，男人的愛情似乎更叫人感到悲哀。

故事的結局總是出乎意料卻又在情理之中，不同於其他故事，千篇一律的完美，粉飾主角，或者強行洗白某角色，結局完美得無可挑剔，但是莫泊桑的小說揭示了在各種利益和時代壓迫下人性的虛僞和以我爲中心

當年讀的不是這個版本，但也是能窺見當時法國社會的模樣。

每一個故事都揭露着人性，而且言詞優美，值得推薦閱讀。