浙江網絡文學訪談錄

採訪者：當今時代，是什麼在推動着您的創作？ 蔣勝男：這個時代、這個社會的女性需要一個參照系，讓她知道遭遇愛情失敗時該怎麼做，結婚之後如何保持自己的獨立價值。因爲生而爲人，不僅僅是要成爲某人的妻子、某人的母親，她還是一個獨立的人，在社會中、在單位中、在朋友圈中有自己的獨特存在價值。而這樣的參照更多的是精神上的。是時代的浪潮在推動着我的創作。 … 採訪者：您在作品中經常會刻畫一些遵從內心、追求自由、特立獨行的人物。在您看來，如何平衡他人的眼光和自己內心的意願是一個需要去煩惱的課題嗎？ 七英俊：不。因爲寫作就是一件不能泯然衆人的事情，要是寫得都跟別人一樣的話，就變成套路文了。寫作就是特立獨行，就是與衆不同，我認爲這跟我的人生觀形成了互爲表裏的關係。我在寫作的時候習慣了這樣的思維方式，我過自己的人生的時候也就更加不在意外界的眼光。 … 《功夫熊貓》的導演來演講，有人問他成功的經驗是什麼，他說激情和熱愛。其實不光是他，很多有所成就的人，都說成功的第一要素是激情和熱愛。沒有熱愛和激情作爲原生動力，一切都是零。我們現在面試新編輯，除了考察他的專業水平外，我們的第一要求一定是熱愛閱讀，而且除了自己的專業外，必須還涉獵其他專業的內容，熱愛閱讀就意味着有激情，然後纔有學習能力。 … 和讀者互動的感覺就像貓和老鼠，作爲“老鼠”的我生怕讀者發現了我的思路，可是如果讀者發現不了，我又生怕“貓”對我不感興趣了，忘了來抓我。 真是又愛又恨，有趣極了！ 和書中男女主角的感情，那就更復雜了。有時候要代入女主角，恨得咬牙切齒；過會兒又要代入男主角，愛得死去活來又要隱忍愛意；下一章又要代入反派，得一臉奸笑着策劃折磨男女主角……簡直是大型精分現場，堪比談了一場八點檔的虐戀。 但，真的更有趣！ … 採訪者：您對正在寫作或有寫作意願的新人寫手有什麼話想說嗎？ 臥牛真人：第一，不希望新人們因爲創作而荒廢了學業或事業，生活第一，創作第二；第二，在保障生活的情況下，儘量寫，無論寫什麼，無論寫得怎麼樣，你寫的每一個字，總會在未來某一天，給予你豐厚的回報；第三，創作本身就是世界上最自由、最快樂的事情，不要帶着太多的功利心，盡情享受從無到有、創造一個嶄新世界的樂趣吧！ ——《浙江網絡文學訪談錄》

本書對於想入行網文行業的小白很值得看。能看到不同網絡小說家對同一個問題的異同點，也收穫不少對於創作的建議。 對於想要入行的人，問下自己能否接受前期沒有任何回報的結果。想要在創作這條路上走的更遠，大量的閱讀必不可少，保持良好的身心健康是持續創作的基礎。想要走的更遠，熱愛比名利更加重要。 也初步窺探到了網絡小說行業的運作模式。瞭解了現代網文的發展歷程，認識到了作家協會對於寫作者的幫助。

第一篇的訪談記錄是南派三叔，作爲多年老盜筆人而言太親切了，想起來了，全都想起來了，中二之魂全都燃起來了🤤。又正巧趕上九門播出。當年讀《盜墓筆記》的時候還是初中，如今過了這麼多年，再來看這個故事，感覺還是寫的很好。三叔前期真的在持續散發悲劇美學的魅力，書中每個角色都有自己的宿命感，在巨大的張家、汪家的籠罩之下，彷彿人人都不得善終。而在粉絲效應強烈的影響之下，還是篡改了人物的命運，據說盜筆的故事會在26年寫下句號，好奇每個角色最終的歸宿，期待三叔給讀者“往事已了”的結局方式。 如同盜墓筆記元宇宙般，前些年的網文都是大長篇，都有屬於自己的元宇宙。年少初讀時的上頭，在小小老子心中留下的震撼，多年之後就變做了情懷。而情懷最容易販賣，從而形成成熟的產業結構。IP的價值能夠變現，可改編度是作品衡量的一個標準。早期的遊戲改編，如今普遍的影視改編，以及下游改編者的二度創作，小說元宇宙的長尾效應看上去比影視作品要長得多，所能創造的價值也使得產業鏈的各個鏈條有利可賺。 同時很多寫作者本身也是很優秀的，看了大家的訪談，意識到網文的寫作和自己想象的並不同，這個過程也是需要很多私下的功夫的，背景資料的研究，細節的考察。尤其作爲簽約作者而言，考究的更爲細緻。（以前並不瞭解簽約這一套流程，看了訪談之後更瞭解編輯在其中所佔的位置了）。 人能夠在各行各業做到極致，都說明這個人完完全全的瞭解這個行業的底層代碼。網文多數是類型小說，一個題材的爆火就會迎來衆多的同類型作品，有人在末班車上也喫到了紅利，可跟風不足夠快的話，根本上不了車。雖然作爲一個有固定xp的小說妹而言，並不反感同類型繁衍成災，心頭好的小說看到結局之後，總是開始悵然若失，之後就開始瘋狂尋找代餐，即使後來者往往不能習得精髓，相似的故事大綱背後缺少太多靈魂，但是也可以小喫一口聊以慰藉。 時代風口的捕捉，對作家考驗巨大，作家的圈層、人生經歷、想象力、前瞻性，簡直是綜合能力大比拼。所寫的故事能否成爲爆點，在未來是否可以長久，文學對於傳統作家的要求，在此也體現在了網文價值的實現上。而往往一個同類型作品的大爆，就是這個時代的終結，此時對作家的要求便是去挖掘新的爆點。 在女權聲音大起來的如今，作品中的女性角色在男頻和女頻中，有着不同的評判。對於男頻小說中女性角色的要求，是一種摒棄男凝的態度。在女頻當中，是主體性的逐漸提升。從早期瑪麗蘇模式到現在大女主模式，是女性作者和讀者在現實中追求的轉變。將自身命運從對男性的依附中解脫出來，將女性價值提升到男性之上。 ————— 下面摘抄一些訪談原文： 南派三叔：影視改編的最佳狀態是小說消失，改編作品獨立渾融，自成一體。遺憾的是，這種情況尚未出現，許多基於小說改編而來的影視作品具有鮮明的原著印記。 蒼天白鶴：要訣是情節的把控，最起碼要有一條主線，你要按照這個主線大綱去佈局。還有一點，是節奏。因爲我們寫的是連載，你每天寫多少、從哪裏寫都要安排好，要給讀者一個期待感。如果你能掌握好情節、把握住節奏，文筆方面哪怕稍微差一點，我覺得都有火的可能。還有像寫高潮，我們一般都是穩步推進地寫，像大海湧浪一樣一浪高過一浪的，最高才達到頂峯。 臥牛真人：即便是幻想小說中出現的文明、種族或者所謂的風俗習慣，我覺得也無非是人類歷史上曾經出現過的文明、種族和風俗習慣的誇張化、極端化。就算作者可以想象出完全不同於地球的世界和完全不同於地球人的種族，讀者恐怕也很難產生強烈的共鳴。所以，對我來說，地球上、歷史中、現實裏發生的一切，已經足夠精彩和複雜。我只是將這一切記錄下來，再塗抹上一層全新的油彩而已。 七英俊：靈感不需要尋找，說來就來了；但是靈感來了以後，爲了把它寫出來，需要查閱大量的資料。首先要有一個點子，我要寫這樣一個故事；然後爲了把這個故事架構起來，需要考慮時代背景、職業背景等等，這些是我要做功課的地方。 柳明曄：對於網絡文學，我尊重這種從民間來的通俗文學，它有那種原生的生命力；它自有其內在價值，而很多人對此還沒有足夠的認知。就比如《後宮·甄嬛傳》，其實現在還有很多人沒有真正地理解它，只是簡單地認爲它寫的是宮鬥。實際上，它寫的是一箇中國女性對抗男權社會和男性歷史書寫，是女性意識的覺醒。歷史上後宮的那些女性形象都是很模糊的，而《後宮·甄嬛傳》就是當代女性對那個時候女性命運的一種反思，揭示當時制度的陰暗和扭曲，提倡女性自我意識的覺醒。對網絡文學作品，我們要去真正地理解，而不能盲目地貼標籤。

比較喜歡南派三叔、流瀲紫和紫金陳這幾篇，說了些實在話沒有擺官腔。除了筆耕不輟之外，認識到自身的優勢和侷限性是很重要的，好比紫金陳，他雖然文筆很爛但他是一個講故事非常厲害的人，而且具備網絡敏感度，他用一個產品經理的思維去寫作品，研究市場和產品的商業化，在文學藝術性與經濟性之間取得了很好的平衡，很聰明。

第一部分作者訪談和第三部分中某些篇比較真誠，其餘一些還蠻空的。

如果是抱着“能不能獲得寫小說的經驗指導”來看本書的話可以勸退了，我只着重看了我個人眼熟且感興趣的幾位網文作家，比如南派三叔，天蠶土豆，烽火戲諸侯等，其餘囫圇吞棗的讀完。 這本訪談錄可以當個消遣的讀物看看。 事實是寫文並不是這麼三言兩語就可以說清楚，這些作家是否有喫“時代紅利”之嫌猶存疑，不過 可以肯定的是，網文已經是“夕陽產業”，起碼近幾天出圈神作的質量還是數量遠不及13-18年這一批。 且，網文寫作難度可以說很高，越是無門檻的行業實則隱形門檻越高，南派三叔在《盜墓筆記》連載途中曾經患有非常嚴重的精神疾病，天蠶土豆也會出現卡文卡大半天的情況。 所以，想成功，難，很難！