戲空

馬金萍真是寫小說的高手。他把情節梳理得十分流暢，總是在前面的情節中爲後面的故事埋線，而且每章的末尾，情節陡變，爲下一章張目，有點章回小說的意味。讀起來環環相扣，有放不去的感覺。 《戲空》中寫一支二人轉戲班子的興盛，場場爆滿。大家都慕名相邀。盧家老爺要過五十大壽，硬把李家戲班截到盧家大院。 盧家大院從祖奶奶輩就有和戲子成親，修建“藏春塢”的傳統，併爲了戲子而在藏春塢上吊的故事。粉白桃的到來爲盧家大院點了一把火，不僅盧家小姐玉秋被他吸引，而且盧三管家也迷戀上了這個戲劇小生。 災禍由此展開，潘嫂去向苗二要賣唱的十五塊大洋，受了侮辱，挖破了苗二的臉，潘大吹和潘嫂雙雙被害。瘸拐李爲了討好盧三管家，把粉白桃送到他屋裏灌醉。敗露了她女兒身的祕密。瘸拐李將計就計，祕密代替粉白桃去赴盧玉秋的“鴛鴦扣”之約，糟蹋了盧玉秋，丫環春杏爲了報復瘸拐李，引入草垛，一把大火燒了自己和瘸拐李，也燒燬了盧家大院，盧玉秋也步了三姑奶奶的後塵，吊死在藏春塢。 小說訴說了舊時代戲劇藝人不被人尊重的現實，也揭示了二人轉藝人居無定所、賣笑受辱的生活，人物性格鮮明，刻畫心理到位。

推薦主要因爲題材，講二人轉戲班子的作品還是少。但縱觀作品，整體立意不高，基本沒有家國情懷，也沒有人性謳歌，和馬爵爺的《大醫》以及最近讀的《茶人三部曲》比較，立意確實差很多。但作者文筆不錯，故事講得情節跌宕，引人入勝。雖然很多邏輯不大通，比如盧玉秋被姦淫，她拉過粉白桃的手，也知道身形，怎麼可能就迷糊就犯於完全不同的瘸拐李，不能理解。不過，從講故事來講，還是挺成功的

國內第一部關於解放前二人轉藝人的生存與生活經歷的長篇小說！ 作者以細膩的筆觸，真實記錄上世紀二三十年代一個戲班的全貌，從班主到當紅主角，從吹喇叭的到其他跑龍套的，將他們各自的身份，地位寫的極其逼真。 極富年代感，和東北地域特色的一部作品！

懷著百無聊賴的心開始了這部小說⋯是少有的讓我連著讀，想不停地看下午的故事；絲絲相扣，波瀾起伏讓人無法釋卷的好故事；每一個畫面都猶如電影一般在腦海裡展開⋯真的就走進了主人公說的那些，我們所不知道的故事裡。

悲劇。一個孤苦伶仃的女孩子，喬裝打扮成男孩混入戲班子裏活到十八歲，遭遇了種種折磨和不幸，最後遁入空門。

《戲空》是一部反映舊社會二人轉藝人生存狀態的長篇小說，從講故事的角度看，情節曲折，描寫生動，環環相扣，取材合理，很能吸引讀者，是一部難得的作品，期待有電影或電視劇版。

《戲空》用跌宕的故事、濃烈的東北風情和詩性的命運書寫，讓讀者在感嘆“戲如人生”之餘，更看到底層藝人在舊社會的苦楚與抗爭。它提醒我們：當舞臺燈光暗下，真正的“戲”纔剛剛開始——那是關於尊嚴、自由與夢想的繼續。《戲空》是“國內首部以二人轉藝人爲主要描寫對象的長篇小說”，作者馬金萍本身是國家一級編劇，曾長期隨民間戲班下鄉，對藝人的艱辛生活了如指掌。她用小說形式爲這一非物質文化遺產留下了一部生動的“羣像史”，兼具文學性與史料價值。

《戲空》是一部以20世紀二三十年代東北珠山鎮爲背景的長篇小說，以舊社會二人轉藝人的命運爲核心，首次系統展現了這一特殊羣體的生存境遇與情感悲歡。故事由寶源戲班班主“瘸拐李”率班進鎮爲大地主盧大財神祝壽展開：戲班住進傳說鬧鬼的藏春塢後，怪事頻發，埋下悲劇伏筆。盧家大小姐盧玉秋對當紅坤伶粉白桃一見鍾情，卻在師徒名分與權勢壓迫間掙扎，最終被瘸拐李誘姦並憤而自殺；與此同時，土匪混江龍欲強娶盧玉秋，也在壽宴時被殺。盧三對粉白桃念念不忘，卻不知她竟是女扮男裝的坤伶。隨後，戲班成員潘大吹夫婦離奇身亡，丫鬟春杏爲小姐報仇，設計殺死瘸拐李並縱火焚燬盧家大院。班主身亡，寶源戲班隨之散夥，衆人各奔天涯。數十年後，一位老尼姑被疑是當年的粉白桃，但她堅稱法名“戲空”，暗示舊戲終歸虛無，也映照出藝人與亂世兒女的浮生歸宿。作品在跌宕起伏的劇情中，融入東北民俗、土匪傳奇與戲曲文化，既有神祕色彩與情感衝突，也揭示了舊社會底層藝人的屈辱與抗爭。

《戲空》遠非一部簡單的梨園傳奇。它以一座“鬧鬼”的藏春塢爲舞臺，上演的卻是一出關於 “表演”與“真實”、“權力”與“自由”的深刻悲劇。作者通過二人轉藝人羣像，精準刺穿了舊社會的權力解剖學：藝術、情感乃至生命本身，都淪爲被觀看、交易和毀滅的“戲”。

這還是第一本我看到的以二人轉戲班爲故事線索演繹人生的小說，讓人唏噓的是“人生如戲”的現實寫照。女扮男裝的粉白桃跟戲班來到盧地主財神家給其慶生，接連發生一切意想不到的糾纏命案。多年後削髮爲尼的粉白桃，法號“戲空”，這也是人生如戲，一場空的寫意吧。