小說寫作入門（創意寫作書系）

“你有沒有想過，爲什麼你在小說裏寫出來的對話，和你日常生活中說的話差距那麼大？” “小說中的對話不像活人說的話”。爲什麼？可能是因爲小說中的人物說的話沒有經過“心”的過濾。那些“臺詞”只是機械地在傳遞信息，但真正的“活人”說話，是有目的、有情緒、有含義的。尤其在中文語境中，我們常說“話中有話”“言外之意”“聽話聽音”，這種語言的含蓄和多義性正是對話藝術的精髓。 小說對話的本質，不是簡單地還原口語，而是通過人物之口，傳達人物的身份、情緒、意圖、衝突甚至命運。真正好的小說對話，有經過精雕細琢的“自然感”，不是日常閒聊的複製粘貼，而是“藝術的提煉”。 … 一直等到作品在市場上有了動靜，我也有了微薄的積蓄，纔再次冒險，辭去了工作，開始了全職寫作的生涯。 寫小說這條路並不好走，好像千軍萬馬過獨木橋。無論是當那種靠流量點擊討生活的網文作家，還是當期刊作家，都是艱辛的路。但是，無論處在怎樣的經濟壓力之下，你都應該制定一個能夠寫出作品的應對方案。你的作品可能是短篇，也可能是中篇，可能發在期刊上，也可能發在網絡上，或者是直接出書。同時還要保護自己的創作熱情——你要確保選擇的渠道能夠給自己一些正向的反饋，不斷積累成功的經驗，這樣才能給自己信心。 … 因具體條款的分歧，當時那編輯還在電話裏對我吼了一句：“你知道你有多幸福嗎？你有了這筆錢，就可以專心寫作了！” 我覺得編輯太天真。這可是北京，這點錢夠幹什麼的？但慶幸的是，這部作品的成功給我了信心，也給了我一點緩衝的時間。至少在一年之內，我可以放手寫點東西了。我給自己下了軍令狀，在這筆小錢用完之前，必須寫出更厲害的作品！這樣纔對得起自己的破釜沉舟。青春，短呀！必須將壓力變動力！我就是抱着這種“大吼一聲”的態度，走上了創作道路。就好像當年有一位內地編劇到了香港後，別人問她那部知名的作品寫了多久，她說三年。人家就說：“你這樣在香港會餓死。”於是該編劇立刻進入了高速運轉模式，最困難的時候甚至要用人蔘滋養精神，就這麼一點一點拼出了新天地。這就是寫作，這就是創作。這條路從來不是脆弱者的退路，而是一條遍佈荊棘的、艱難的路。 寫作這一行就不能“講理”。沒別的，寫。 … 時間在流逝，我只能短暫地在書房中合一。生活中我們是普通的個體，但走進書房，我們才成爲將生活提煉成藝術的創作者。書房就有這種魔力。 書房很像遠古時期的山洞，遠古人在山洞的壁畫上作畫，點亮火把，放聲歌唱，完成自我表達。作家呢，也是在書房這樣一個隱祕而獨立的山洞裏尋求精神世界的擴張。作爲生活和創作的交匯點，書房凝聚了太多我的精神，它是我心靈的延伸。在書房裏，我容納現實，又發揮創意。我和書房簽訂了一份孤獨的契約，多少個深夜，多少個清晨，我坐在書桌前，有時還要站起來。我羨慕有些作家的書房——兩間獨立的臥室，寫累了可以住下來，誰也不能打擾。作家在其中，不知有漢，無論魏晉，日日夜夜紮根。 … 人生有限，創作的時間又能有多少？睡覺、喫飯、與人打交道，這些都佔用了我們的時間。真正能用於創作的時間極其有限。因此，寫作習慣其實是你對自己寫作生涯的規劃，是在這些有限的時間裏找到最適合自己的節奏。你將在日復一日的磨鍊中找到自己，也在寫作中逐漸開悟。 就小說創作來說，尤其是長篇創作，沒有人是一開始就特別成熟的。一定要經過漫長的學徒期和磨鍊期，才能找到自己的語言風格，理解結構、人物，以及發現生活中的細節。而這個過程，有時需要一年、兩年，甚至十年，只有自己慢慢去體會。 某些我們不明白的東西，在日復一日的磨鍊中，突然某一天就明白了。 … 小說是個人的歷史，是心靈的祕史。這是小說在娛樂形式層出不窮的今天，依舊能佔據一席之地的立足點。它揭示的是人們內心的掙扎，展現了人們對意義的探尋。 這就是小說的魔力：它用人物的困惑，對照我們自身的困惑；它用心靈的揭示，讓我們看見彼此。它永遠在講述人如何試圖變得清晰的故事。 ——《小說寫作入門（創意寫作書系）》

看你想象有多遠了…… 《羅密歐與伽利略》《伽利略應該也是喜歡羅密歐的》《伽利略是我國著名的作詞家》《爲我國誕下許多歌手》《羅密歐是我國著名的小說家》《早年寫下四大名著》《容嬤嬤進大觀園》《劉姥姥看見容嬤嬤進大觀園》《黛玉結紮…啊不葬花》夢到哪句說哪句

這本書比較實用，作者既從寫作者的角度，也從編輯的角度對寫作方法做了解讀。 因爲我用聽的形式完成了這本書的閱讀，所以總結會有很多遺漏，未免誤導，就記下自己的理解： 一、大量閱讀。分析著書者比較觸動自己的點線面。 二、構思大綱。隨性所寫，很容易虎頭蛇尾，即使如張愛玲也曾棄文。但大綱也不是一成不變。 三、書寫初稿。不要想着一蹴而就，也不要因爲卡文而停滯，可以把故事初稿寫下來，再做完善。 作者談及了發表途徑、劇本修改等比較實用的內容，對筆力提出了自己的見解，觀點與我類似，文字平實見實力。 作者現有的網絡小說狀況的看法與我相似：與讀者的互動比較及時，但容易受到讀者的影響。

普通人也能寫小說？這位爆款作家把16年創作心法全寫進了這本書 我出生在湘西一座大山裏，湘西的傳說總是令人神往。看蒲松齡的《聊齋》，我也曾想過寫一本故事，想了很多年，從沒動過筆。因爲想象中，動筆寫小說，那是天賦之人的事，是坐在巴黎左岸咖啡館裏、穿着高領毛衣的文藝青年纔有的特權。 而我，一個連朋友圈文案都要刪刪改改十遍的普通人，連提筆的勇氣都沒有——怕寫得幼稚，怕情節雜亂，怕寫了開頭就寫不下去，更怕自己的那些細碎感受，根本撐不起一個完整的故事。 所以，我是帶着疑惑翻開伊北的《小說寫作入門》，驚訝的發現，原來，普通人掌握了方法，也能動筆寫小說。 或許有人不知道伊北是誰，如果你追過《小敏家》《六姊妹》《熟年》《小日子》這些爆款電視劇，那你一定熟悉他的作品。這位1983年出生於安徽淮南的作家，從北師大文學碩士畢業後，先後在出版社和文學雜誌做編輯，2018年辭職成爲職業作家，至今已出版十餘部長篇小說，其中四部被改編爲同名電視劇，還拿下了"年度品質原創編劇"等榮譽。 但伊北在書中坦誠地說，他也曾經是個"全靠一腔熱血和直覺"寫作的愣頭青。他寫第一篇小說《醉太平》時，沒有大綱，沒有人物小傳，"睜眼瞎一樣跌跌撞撞地摸索"。直到後來做了多年編輯、讀了海量來稿，他才慢慢悟出：好小說的標準不是玄學，而是有跡可循的。 很多人不敢寫小說，最大的藉口是"我的生活太平淡了，沒什麼可寫的"。 伊北在書中專門用一章講"作家的眼睛"——"發現日常中異常的部分，穿透日常生活模模糊糊的表象，直接抓到有趣的部分。" 他舉了自己的例子。寫《小敏家》時，他聚焦的不過是一個生活中很常見的小故事。女方意外懷孕，還沒決定是否生下孩子，男方卻查出癌症，生不生孩子變成了倫理的困境。沒有驚天動地的傳奇，全是柴米油鹽裏的人情冷暖。但正是這些被我們忽略的、真實又鮮活的瞬間，讓虛構的故事有了煙火氣，讓讀者在人物身上看見自己的影子。 你看，最動人的故事從來不在遠方，就在你每天經過的菜市場、擠過的地鐵、和父母的一次爭吵裏。 伊北教會我們：寫作的根，在對日常的敏銳感知。鄰里間的一句閒談，時光裏的一次離別，那些被我們忽略的細碎感受，都是小說的金礦。 當然，從看到，想到走向做到，中間也有一套方法，包括怎麼講故事，怎麼取名等等。 這本書最打動我的，不是那些高深的理論，而是伊北的真誠。 他沒有站在"成功作家"的高臺上俯視新手，而是像一個坐在你對面的同行者，把自己踩過的坑、走過的彎路、摸索出的方法，一五一十地告訴你。 書中融合了小說與劇本寫作的共通技巧，既探討創作的內在邏輯，也分享行業實用經驗——從創作前的準備與構思，到創作中的技巧與瓶頸突破，再到創作後的反思與出版，全鏈路覆蓋。 如果你心裏也有一個寫故事的夢，如果你也像我一樣，想了很多年卻從沒動過筆，那麼，你要做的，只是打開文檔，寫下第一句話。

感覺老師寫得很誠懇，在真誠地分享自己的寫作感悟 寫作不能照搬，也不能教條主義，但是有一些放之四海而皆準的道理如果能聽取一下前人意見也會有幫助，比如開頭怎麼設置，語言行爲描寫怎麼結合，方言的運用，故事設置的城市也有講究，有些我聽過，有些我也是第一次知道，希望能給我一點勇氣開始動筆寫我的小說

每個話題三兩頁，講透新手寫小說的門道 人大出版社的“創意寫作書系”又上新了！這次請到的授課專家是編劇出身的伊北，他立足本職工作，和讀者分享自己關於小說和劇本寫作的心得，其中圍繞互聯網時代的到來，談網絡對小說創作的影響及網絡小說的創作，可謂與時俱進。 書名爲《小說寫作入門》，教授的話題比較全面且淺顯。書不厚，講述的67個章節都圍繞最基礎的話題展開，三兩句話點透即止，主打一個“小快靈”。 上篇是爲寫小說做好充分的準備，有志於創作的讀者，可以從中瞭解到小說的一些概念和結構。其中，《目標讀者》一節在我曾經讀過的寫作教程中是稀缺元素。一般說來，嚴肅文學一般都處在“賣方市場”之中，由讀者根據自己的興趣和口味挑選作品。撰寫這方面內容，和作者編劇的本職工作相關，畢竟熱播劇不可能像文學作品那樣“高冷”。不過，他並沒有要求創作者媚俗或迎合讀者，而是建議寫作時需要根據主題選擇適合的風格和語句。 本書的形式實際上正是這種理念的踐行結果。對於寫作入門者來說，大篇幅的理論和過於玄幻的說教，並不一定會帶來積極的課堂效果。作者正是研究了本書的“目標讀者”，方纔使用這種短小精幹的形式來編寫教材。每個話題只有三四頁篇幅，既方便讀者利用碎片化的時間閱讀，又適合讀者針對相關話題進行理解和消化。 中篇主要教授的是小說寫作的注意事項和相關技巧。作者在這裏選取了很小的切口，介紹的話題還有很強的針對性。比如小說的長短、方言的使用、卡文問題等，都是入門者在寫作中時常遇到的現實問題。作者將這些問題放在章節的標題上，讓大家一眼即可看到重點，進而開展有針對性的學習。 我最感興趣的是“引號的使用”。從本人的職業習慣來說，內文只遇到直接引語，引號必須要有，這和小說創作的觀點並不一致。作者沒有給出“一刀切”的答案，認爲加與不加主要看語句的節奏和前後的一致性。這種細微的問題，我在此前讀過的寫作教程中從未遇到，但對入門者來說，這種點滴的積累反倒顯得有建設性。 下篇是一些補充的“雜感”，部分篇章涉及作者對網絡小說和編劇這項工作的認識。作者敏銳地認識到文學載體對創作的反作用，並認爲嚴肅文學和網絡文學的界限必定會被打破。這對常年從事嚴肅文學的創作者來說，是了不起的見地。 編劇除了要和文字打交道之外，還要和原作者、導演乃至演員等人打交道，難度自然提升了很多。作者隱晦地提及了這中間需要處理好的幾種關係，對於讀者來說也算是介紹一些行業的“內幕”了。

很幸運能讀到這本書，整體讀完後有一種師傅領進門修行在個人的感覺，作者把寫小說的整體流程，以後發展，以及可能會遇到的各種情況，再結合一些大家的經歷作者自身的一些經驗，都有詳略得當的說明。 對於初次踏入小說這片土地的人來說非常友好。非常推薦這本書！

的確有些太入門了，看完沒學到什麼新東西。適合那些有寫作想法但沒有開始寫以及完全不瞭解怎麼創作的新手看。已經動手寫出作品的就沒必要看了。

非常非常好，非常務實也非常有啓發。尤其是“太像小說了”這個話題我從來沒想過。以及後面作品魔改的事情，確實啊，不過想通了還好，作者做得還挺好～

這本書能給很多有一腔熱情想要寫出來小說的人一些很好的指引，而且裏面提到了很多的經典名篇，順便看了很多文學作品，感謝這本書的存在，入門者很受用！