遣遊人

其實是個很不錯的主意，尋找丟失手稿的抄寫員，記者出身的跑腿調查員偵探，穿插四篇“作家”本人的小說。元素都很完美，是可商業化可文學性的設定框架。 問題在於推理力度不夠，可能大約是首部長篇小說，所以結局是沒有丟失手稿的抄寫員，一切不過是作家本人的寫作遊戲。相較於精彩的設定框架，這個謎底過於簡單。 還可能因爲是首部長篇小說，筆力並不能跟上篇幅，“作家”本人的小說的四個片段，與推理劇情在語言和厚重程度方面相差太多。那部我更想看的“作家”本人的小說，無法從作者本人的筆下流出，只能以一瞥的方式，出現在讀者面前。 能想象得出作者想要融合的元素，發生地在廣東，人物會說粵語和客家話，要寫民俗，要寫20世紀初從英國來到廣東的外國人（如友鄰@甘杉子lite 所言，我也想到了匡靈秀的《巴別塔》）......我推崇富有地域色彩的寫作，喜歡作者表現的這個部分。 整體來說，如果理想狀態是推理劇情60%+作家本人的小說15%+元素堆砌25%，這本書的完成狀態便是推理劇情25%+作家本人的小說15%+元素堆砌60%。既然寫了推理，就要認真琢磨推理啊！喜歡博爾赫斯嗎？更要好好寫推理啊！

第34屆臺灣聯合報文學獎得主，吳純首部長篇小說 一部失竊小說手稿引發的奇幻旅程 “人只要有過一次印象深刻的迷路，終生都會用重複的方式迷路。” 閻連科、駱以軍、張悅然聯袂推薦

吳純老師的《遣遊人》，文字細膩而玄妙，讀來有一種別樣的感覺。 其實整個故事既有轉折又很微妙，同時又疑點重重。一位58歲的女作家，帶着猶豫與不安，向“我”透露了自己的困境：她的手稿遺失了。在這個極度發達的年代，竟然還有人堅持手寫創作，這不僅令“我”驚疑，也讓書前的讀者驚疑。然而，更特殊的是，作家找了很多幫她打字和校稿的人，每過一段時間就分別給這些人寄去手稿，加上“我”。 這麼做可以分配工作量，但弊端也很明顯——寄出的手稿與收回的數量不符，似乎有人在暗中做了手腳，導致每個人收到的稿件都不完整。 這就是本書疑點重重的起點：作家委託“我”幫她追查遺失的手稿。 原來，作家一直由助理負責分發稿件，但最近一次，助理疏忽了點數，直到稿件回到作家手中，她才察覺數量不對，而且缺失了關鍵部分。談及快遞存單，也無從查起。難道是助理從中做了手腳？但是對於這個問題，作家極力否認了。 作家向“我”強調，遺失的是上一份稿件，所以這次爲了保險起見，新的稿件只交給了“我”一個人，並提前留下了底稿。 “我”突然感受到了責任的重壓。作家似乎在用撒嬌與哀求的語氣，請求“我”幫忙找回那些稿件，更準確地說，是幫她去找那幾位抄寫員。“我”本能地想要拒絕，但這更像是一道無法迴避的命令。 “我”開始逐一拜訪抄寫員，整理信息，卻發現他們彼此間互不相識，關係斷裂，如同破碎的大陸。我意識到名單上的遺漏——我自己。這個下意識的動作猶如當頭一棒，“我”開始懷疑，作家是否在試探“我”。 讀到這裏真的有一種毛骨悚然的感覺：原本以爲自己懷揣着巨大的責任，爲別人排憂解難，然而下一個瞬間就徹底反轉，這種責任的託付，是不是另一種極度的懷疑？ 經過一番調查，“我”交給作家一份關於抄寫員的側寫手記和剪輯過的錄音，她似乎並未發現異樣。此刻，彷彿名單上的人都已消失，只剩下我和她在合作與對峙，目標卻模糊不清。 我把自己也補充到了名單上：無業記者，尋找G行動的關鍵對接人。G，就是那個最終嫌疑人。目前我們對他的線索是：性別年齡不詳，動機不詳。我慢慢開始懷疑，G就像一個幽靈般的變量，隨時可能落在每個人頭上。我甚至開始想象，或許有其他人也在調查我，他們對我瞭如指掌。 故事由此走向更深更大的網羅裏面。 —— 讀這本書總會讓人有種錯覺，像把自己置身於一些漂浮在空中的羽毛一樣。吳純老師細膩的文字，讓人讀起來很有一種既輕盈又熱烈的感覺，值得推薦~