中國網絡文學簡史

🌱如何設置網絡小說中的人設？又如何處理主要人物與其他人物之間的關係？下面將以經典愛情題材作品《香蜜沉沉燼如霜》爲例來分析。 ◆ 🌸一　立好人設，樹好形象 ◆ 在一部網絡文學作品中，人物角色可以有很多個，他們在故事中扮演着各自的角色，有主角，有主角的朋友、親人，也有主角的敵人或競爭對手，這些人共同組成了這部文學作品的人物關係網絡。 在紛繁的人物中，對主角人物的設定往往處於一個絕對優先的地位。作者需要首先明確主角在作品中承擔什麼樣的作用，要對主角的願望、性格、身份有一個通盤而且清晰的考慮，並以此爲基礎，對主角進行人物設定，爲主角樹立一個良好的形象。 很多讀者都喜歡將主角的身份、品行代入自己身上，也就是在潛意識裏認爲自己就是主角。主角的願望和動機，推動並決定了整個文學作品的發展方向，帶動着其他的人物角色，共同將故事情節延展開來。 要想準確把握主角的人物設定，首先需要明確主角的願望。不同類型的網絡文學作品，主角的願望是不一樣的。對於都市職場類、歷史權謀類的作品，獲得權力、財富、情愛是作品中人物的主要願望，主角的人物設定也必然要與願望緊密結合，並與幫助其或阻礙其實現願望的各個人物產生各種關係，從而共同構成整個小說的基礎。對於修仙類、奇幻類的小說，主角的願望往往是獲得超能力、成長爲小說所塑造的世界裏的最強者，爲了實現這個願望去克服重重困難，或得到某種奇遇，最終達到目的。可以說，明確主角的願望是一切工作的前置條件，是網絡文學作品的起點。沒有願望和動機，主角及其他人物就沒有前進的方向，人物關係之間也無法產生矛盾，整部小說就無法往下推進。 例如我國四大名著之一的《三國演義》，各路英雄豪傑的願望都是要統一天下、結束紛爭，這些願望得到觀衆的支持，並推動着故事情節的發展。《西遊記》主角孫悟空的願望隨着其自身的成長也在不斷髮生變化，從探求長生不老，到爭取仙界地位，到力保唐僧西天取經，救贖自我。正因爲有了願望，纔有了拜師學藝、大鬧天宮、力戰妖魔等衆多的精彩故事。 一般來說，網絡作品的主角，都是比較外向型的性格，不怕惹事，專愛惹事，因此才能夠積極主動地與其他人物構成各式各樣的複雜關係，並與這些人物有深入的交集和溝通，從而讓整個故事變得動感十足，也讓故事的發展圍繞在主角身邊，從而讓各個情節都合理而愉悅地展現在讀者面前，讓讀者的代入感更加強烈。 修仙類或者武俠類的網絡文學作品，其主角除具有外向型的性格外，還都具備堅韌不拔的品質以及強烈的進取心，否則，在長期的、艱苦的修煉下，是無法堅持到底並取得最後成功的。而且如果這些主角沒有強烈的、不斷提升自己的慾望，天天宅在家裏，那故事的情節怎麼能順利推動呢？ 當然，有些作品也會將主角設置爲內向的、被動的性格，最廣爲人知的莫過於金庸先生筆下的“郭靖”，他是一個木訥而遲鈍的人，與人爲善，不愛生事。想要使這個人物成爲推動故事情節發展的主要動力，就需要讓外界的人與事主動來找到他。而作品中的郭靖正是如此，他身負血海深仇，又是江南七怪與丘處機打賭的重要載體，雖與母親隱居大漠，卻遇見中國歷史偉人成吉思汗，雖然武功悟性低，但卻能遇見全真教馬玉道長教授無上內功，雖然爲人愚笨，卻與作品中最爲聰明伶俐的女主角黃蓉結爲搭檔，一起闖蕩江湖。可見，即使作者將主角的人設定位爲內向型，但同時也會設置一個外向型的角色與之形成互補，並賦予主角不得不與外界事物發生聯繫的根本動因，才能讓故事情節更加曲折，推動故事合理地發展。 總體來說，主角以及其他人物的設定，對於整部作品的成功與否至關重要，而在對主角進行人物設定時，也並非有金規鐵律，追求人物的創新也是當前很多作品所側重的。不過萬變不離其宗，人物的設定一定要有其合理的目的性，也就是設定的起點、主角的願望必須是合理的。 對於一部作品的人物設定如何才能更加出彩，我們可以從《香蜜沉沉燼如霜》中得到很多啓示。 《香蜜沉沉燼如霜》第一次在網絡上連載的時間是2007年，是一部愛情題材作品。江蘇衛視及騰訊等平臺於2018年8月將其影視化作品上線。一經上線，這部劇便成了爆款，自開播之日起，無論衛視收視率，還是網絡播放量，均穩穩佔據鰲頭，成爲當年暑期檔的強勢領跑者。與此同時，這部劇也獲得了衆多獎項，如“微博年度熱劇”獎、北京日報“影視榜樣·2018年度總評榜”人氣劇集等。 諸多的獎項均是專業人士與用戶實打實推舉而來的，《香蜜沉沉燼如霜》也成了兼具文學價值、商業價值和社會價值的成功典型案例。許多女性觀衆紛紛表示，《香蜜沉沉燼如霜》給予了她們許多的感動和歡笑，讓她們在遇到困苦的境遇時，從劇中收穫勇氣，收穫快樂，收穫力量，繼續前行。 如此來看，《香蜜沉沉燼如霜》不僅是一個對人們的生活進行調劑的作品，而且很好地發揮了社會的正能量，給人以溫暖，給人以激勵，這得益於其講述了一個好的故事，以及擁有好的節奏、好的人物設定、好的主題及價值觀念。這部作品的產生，是背後諸多人們的辛苦努力，他們真正地做到了對人物設定、劇情設定常懷“敬畏之心”，從而實現了對作品內容的精雕細琢。 首先，劇中人物的性格都十分鮮明，並且各具特點，具有十分明顯的差異性。《香蜜沉沉燼如霜》成功塑造了錦覓、旭鳳、潤玉等主人公不同的性格形象，並且對月下仙人、天后等次要角色的設定也因個性化明顯而令人印象非常深刻。 在故事情節的推動上，幾乎所有能推動故事情節的人物都有十分明顯的差異性，他們的人設與故事的情節方向，保持了高度的一致。以旭鳳和潤玉爲例，他們一個心思坦蕩，霸道又單純，一個是翩翩君子，心思縝密，他們的仙力呈現，也與他們各自的人設相呼應。再如天后和穗禾，雖然都是反面人物，但是她們的慾望卻又完全不同，一個是爲親情，一個是爲愛情，都讓自己陷入了極端的思想，激發了極端的行爲。 劇中的人物，某種程度上反映了現實生活中的你我，與當下社會中許多極具代表性的人物相貼合，呈現了社會的價值觀念。同時，根據劇情的需要，每個人物又將自身最主要的一個方面展現了出來，分工明確，各得其所。 其次，細節的營造讓人物更加的豐滿。《香蜜沉沉燼如霜》將小說中的人物徹底盤活，呈現出了令人難忘的錦覓、旭鳳等形象，在這個過程中，臺詞的運用、對事件和細節的刻畫，無疑起到了非常關鍵的作用，讓觀衆順其自然、不知不覺地對劇中的人物產生了好感，克服了一些影視劇裏花大篇幅的旁白去描述劇中人物、卻讓觀衆不明所以的缺點。 再次，劇中的人物三觀很正，而且願望合情合理。上文已經提及，角色人物的願望是其人物設定的起點，推動着人物的命運變化與故事情節的發展。《香蜜沉沉燼如霜》所刻畫的人物都有着強烈而又合乎情理的願望。 錦覓的願望隨着劇情的變化而不斷遞進。最初，她的願望是走出花界水鏡，去尋找大羅神仙，後來發展到想要和潤玉退婚而嫁給自己喜歡的旭鳳，再後來則是要報仇，最後拯救旭鳳並與其長相廝守。正是因爲有着這些多元化的、合乎情理的目標，讓觀衆深深地代入了角色當中，加深了對劇中人物的喜愛之情。 對於旭鳳而言，他最大的願望是得到錦覓的愛情。旭鳳是一個從小養尊處優的人物，他對權力的慾望並不強烈，繼而把愛情作爲自己的最高追求，在觀衆看來也是非常合理的，哪怕他因爲愛情而放棄自己的地位，也能夠得到觀衆的理解。 潤玉則與旭鳳有所不同，他雖然也重視與錦覓的愛情，但是因爲自己從小的庶子身份和童年的悲慘經歷，讓他有着比愛情更加重要的人生目標，就是要向天後復仇，因此他必須要讓自己不斷地強大起來，成爲天帝，從而具有復仇的實力。這樣的人物設定也是非常符合邏輯的。 除了合乎情理的人物願望，劇中人物的價值觀念也符合人們的預期與判定。我們每個人對於每件事情都有自己的看法，這些看法就代表了自己的立場和價值觀。價值觀念的衝突，也正是戲劇具有張弛性的原因。對於一部作品的主角而言，他的價值觀一定要是正向的，不能讓觀衆產生懷疑和排斥。 有的時候，可能因爲劇情的需要，劇中的主要角色會做一些看似脫離和違背價值觀的事情，這需要結合劇情，結合主角身處的環境，給予觀衆合理化的解釋，讓觀衆不至於對劇中人物產生負面看法，造成主角的人設崩塌。如劇中的錦覓，在一定時期內曾在旭鳳和潤玉之間產生了搖擺，做出過一些可能會讓大家認爲是不專情的行爲，如果劇情拿捏得不好，就會讓大家認爲主角三觀不正，甚至會導致棄劇的現象發生。所幸的是，劇中隕丹的設計，非常符合邏輯，讓錦覓的行爲變得有因有果，不會動搖大家對女主角的三觀認可，人設也沒有崩塌。總體來說，全劇對於愛情的觀念是非常正向的，滿足了人們對愛情真誠的期待和嚮往，因此，這部劇得到了大家的喜愛與追捧。 ✒️鏈接：對於一部成功的網絡文學作品及由其改編的影視化作品而言，對主要人物的設定是最爲關鍵的一步，人設成功了，作品就成功了一半。進行人物設定的起點，則是需要對人物的願望進行合理的設置，讓人物伴隨着自己的願望去推動情節的發展。同時，還要注意對作品中人物的差異化、性格的鮮明化的把握，傳遞符合觀預期的、正面的價值觀，從而讓設定的人物符合觀衆的心理期待，更能引起觀衆的共鳴。 ◆ 🌸二　釐清關係，孕育情感 ◆ 在網絡文學作品的人物設定完成之後，就需要考慮因故事情節的需要，處理主要人物與其他人物之間的關係。需要指出的是，故事中的所有情節，都是以主人公爲核心的，作品中的每個人物都需要與主要人物產生關聯，只有當他們之間的聯繫是清晰的，整個故事的脈絡纔是流暢的。因此，無論是網絡文學作品本身，還是由網絡文學作品改編而來的影視作品，釐清人物之間的關係，都是在進行人物設定之後需要儘快解決的問題。 主要人物與非主要人物之間的關係，總體來說可以分爲兩種：一種是衝突關係，一種是非衝突關係。衝突關係一般就是正派與反派的對抗關係，非衝突關係一般包括互助關係、相愛關係、師徒關係等。這兩種總體上的關係，隨着劇情的發展有時也會發生轉變，一種關係成爲另一種關係，或是正在轉變中的關係，但整體而言，都會傾向於兩種關係中的一種。 首先，來看衝突關係。正如上文提及，在文學作品與影視化作品中，衝突關係一般是正反派的對立關係。主要人物在故事中一般是正派勢力，與主要人物對立的人物一般是反派勢力。雙方的力量可以是懸殊的，但是對於主要人物來說，在處理其階段性矛盾的時候，力量不能過於懸殊，尤其是如果主要人物與反派勢力力量相差很大，但是卻每次都能戰勝對手時，觀衆在邏輯上就難以接受。當主要人物的力量比反派勢力強大太多，那麼即使主要人物勝利了，由此給觀衆帶來的快感也會大大降低，難以滿足觀衆的期待。 一般而言，對於衝突的關係有三種處理手法。 一種情況是反派非常強大，主要人物及其所代表的正派力量相對比較弱小。在這樣的情勢下，正派力量在一開始的主要任務就是積蓄力量，讓自己不斷變得強大，當雙方勢力對等的時候，纔會出現對抗。《哈利·波特》《琅琊榜》在處理正反派關係時採用的就是這個手法。 第二種情況是正派力量與反派力量實力相當，而且雙方都處於一個不斷發展的歷程當中。剛開始的時候，正派主要人物與反派主要人物都處於弱小的狀態，而兩者都在不斷地發展和成長，最後都變得十分強大，而且反派主要人物甚至會在一定的階段取得對正派主要人物的勝利，但最終，代表正派力量的主要人物還是會戰勝反派，取得最後的勝利。《風雲》中的聶風、步驚雲與斷浪之間的較量就屬於這一情況，雙方在開始的時候都是弱小的一方，但隨着劇情的不斷發展，雙方都在不斷地修煉，不斷地成長，也在不斷地互相戰鬥，過程中各有勝負，但最終仍然是代表正派的聶風、步驚雲戰勝了代表反派的斷浪。 第三種情況，是代表正派的主要人物的力量比較強大，反派力量剛開始沒有主要人物強大，但是反派力量在不斷地變大，而後成長爲對抗正派主要人物的力量。在這樣的關係當中，有可能最初反派力量與正派主要人物是站在一起的，但是隨着劇情的發展，其慢慢地黑化，與正派主要人物形成了對立的關係。《香蜜沉沉燼如霜》中的旭鳳與潤玉就是這種關係的典型代表，最開始，旭鳳的力量十分強大，而潤玉只是權微勢小的一個神仙，兩人的立場剛開始也是一致的，但是後來，潤玉曆經種種不順而逐漸黑化，並且積蓄了強大的力量，獲得了衆多神仙的支持，成爲天帝，與成爲魔尊的旭鳳形成對立之勢，最後展開了驚天動地的決戰。 其次，來看非衝突關係。非衝突關係主要是指在故事情節中，其他人物與主要人物的關係爲不衝突的關係，他們的關係可以是親人、朋友、戀人，也可以概括爲血緣關係、互助關係、相愛關係和指導關係。 與家人的關係就是血緣關係，有時這種關係對主要人物是起到幫扶作用的，有時是起到阻礙作用的，不過起到幫扶作用的時候是居多的。與朋友和夥伴的關係就是互助關係，主要人物在推動情節發展過程中會遇到的，對主要人物起鼓勵、陪伴作用的人物，通常是朋友或夥伴的身份。如《小李飛刀》中的阿飛之於李尋歡，《陸小鳳》中的西門吹雪之於陸小鳳。與老師的關係就是指導關係，很多故事中的主要人物一般都會經歷磨鍊，在這個過程中，往往會出現各式各樣的人物給予他或是技能上，或是精神上的指導和啓發。這樣的關係是非常典型的，在各種類型的文學作品中我們都可以看到。如《射鵰英雄傳》中的洪七公之於郭靖，《誅仙》中的田不易之於張小凡，均給人留下了深刻的印象。 在文學作品的創作當中，無論人物之間是哪種關係，如何將這些關係建立起來，都是非常重要的一個內容。主要人物與其他人物關係的建立，是推動故事情節發展的主要動力。有的人物之間存在天然的關係，家人的血緣關係就是如此，不因外部條件的改變而有所改變。有些人物之間是因爲某些特性而建立起聯繫，如一個人物的性格特點與另一個人物的性格特點有着強烈的關聯，兩個人之間建立了某種特殊的關係，從而產生了故事。有的人物之間本來並沒有任何關係，因爲偶然的事件發生而建立了聯繫。在網絡文學作品中，因爲這種偶然事件而讓人物建立聯繫的手法用得很多，因爲每個人都身處偶然性非常大的世界當中，所謂無巧不成書，偶然事件發生的概率是非常大的，不過這種人物關係建立的方式需要結合人物性格的設定來綜合考慮，使其具有合理性。總之，人物關係的建立，爲之後故事情節的發展埋下了伏筆，也極大地豐富了故事情節，並更好地推動故事情節向前發展。 當然，在網絡文學創作及其影視化過程中，人物之間關係的建立，還需要注意很多方面的問題。雖然人物之間的關係複雜化，可以提升故事情節的生動性和曲折性，但不能單純爲了達到增添曲折性的目的，而讓人物之間的關係過於複雜。無論多麼複雜的人物關係，都必須以主要人物爲核心建立關係網，這樣纔有助於大家瞭解主要人物的關係，梳理出主要人物的情況。 釐清人物之間的關係之後，還需要刻畫好人物的情感。人的情感是引起觀衆共鳴的重要因素，因此，對人物的情感設置是非常關鍵的。 從人類誕生至今，愛情、親情、友情以及對敵人的恨意等，大都是我們生活當中比較常見的人物情感，在文學作品及影視化作品中，這些情感的迸發並不是天然形成的，而是需要創作者獨具匠心的設計方可達到。 首先來看愛情，作爲人類永恆的話題，無論在什麼類型的作品中，它都佔有重要的地位，是推動故事情節發展的有效力量。對於愛情，根據時代的不同，各類作品也有着不同的呈現。如在20世紀80年代，瓊瑤式的愛情出現，那是可以戰勝一切的愛情，在那樣的愛情觀裏，生命的一切似乎都是要爲愛情讓路的，它擁有最爲崇高的地位。到了21世紀初，臺灣偶像劇將王子與灰姑娘的愛情觀展現再了大家眼前，女主人公一般都家境貧困但心地善良，男主角則專情又多金。當時的《流星花園》《薰衣草》《王子變青蛙》等都遵循了這個人物設定路線。之後，隨着瓊瑤劇與臺灣偶像劇的沒落，現在作品的愛情觀又發生了很大的變化，人們已經認識到世界是多樣的，雖然觀衆對於愛情仍然抱有幻想，但是已經不再是對瓊瑤式那種不顧一切的愛情的幻想，抑或是對王子與灰姑娘式的跨越階層的愛情的幻想，而是建立在一種對等的、勢均力敵基礎上的、主要體現感情甜蜜的現實想象。因此現在的作品，在考慮愛情觀的時候，就需要結合當前人們對於愛情的態度，來做更加細化的考量。 其次，來看親情和友情。這兩種感情是故事中主要人物情感和生活的支持者。在以家庭爲背景的故事中，對於親情的敘述非常重要，其出現次數是非常多的。故事中主要人物與夥伴的感情則是友情的表現。友情的描寫，對於豐富主要人物的情感，塑造主要人物的形象，調節故事氛圍，推動故事情節發展具有重要的作用。這兩種情感是最難刻畫的，需要創作者對生活有着細微的觀察，才能夠很好地增強故事的感染力。 再次，我們來看人物對於自己導師的敬愛之情。故事中主要人物爲了實現自我提升的目標，總會遇到很多在能力或心靈上幫助自己的人，可能是一位長輩，也可能是自己的領導。對於導師的敬愛之情包含着崇拜、感激、敬重的成分，這種情感是比較正式的，在創作過程中需要切實注意這種情感的表達。 最後，來看一下主要人物的敵對情感。敵對情感是故事中與主要人物處於對立關係的一種情感，它並不是負面的，而且對推動故事情節的意義重大。主要人物的敵對情感越強烈，故事的可看性就越強烈。敵對情感的存在，無論是對人物能力的提升，還是心理上的成長，都有着很強烈的促進作用。因此，敵對情感的運用，一方面可以豐富故事的內容，一方面可以豐富人物的形象，讓其更加豐滿和可信。 在進行人物情感的孕育時需要注意的是，人物的情感是處於動態發展過程中的，而且十分複雜，需要設置一個基本的情感線，因此在創作之初就需要做好通盤的考慮。這樣無論人物的情感是向好的方向發展，還是向壞的方向發展，抑或是曲折的螺旋式的發展，都有一個基本的方向。同時，在處理整條感情線時需要做到合理化，讓觀衆理解其中的邏輯，並且認爲這種情感的變化放在自己身上也是可能會發生的。 人物的情感還要分清楚主次。不同的故事類型裏，人物的情感展現方式是不一樣的。對於愛情類型的故事而言，愛情就是情感的主線，因此要把更多的篇幅和精力放在對愛情的描繪上，讓它作爲主線。 人物的情感還需要真實化，體現發展過程。在進行創作的時候，對於人物情感的塑造，應深入觀察，多加了解，人物之間流露出的情感應該是真實自然的，不能浮誇，這樣觀衆才能很好地代入劇情中，引起共鳴。而且人物的情感也要體現其發展的過程，我們知道，所有情感都不是一蹴而就的，都需要積累。在現實生活中，人與人之間都需要一個從陌生到熟知的過程，故事中的人物情感不能脫離這樣的現實而存在。人物情感的發展過程，也是故事情節推動的過程，創作者在進行故事創作的時候需要謹記這一點。 在釐清人物關係、刻畫人物情感方面，前文提到的《香蜜沉沉燼如霜》仍然可以作爲學習的榜樣。 首先，《香蜜沉沉燼如霜》的人物關係脈絡非常清晰。小說與電視劇中打造的錦覓、旭鳳和潤玉的三角關係非常吸引人，其中很重要的原因是這三個人物的關係脈絡是清晰的，而且實力也幾乎是差不多的。全劇的其他人物及情節，都緊緊圍繞着這個三角關係而存在和發展。隨着故事的發展，旭鳳與潤玉的對抗成爲作品中最大的看點，從而將整個劇中所有的人物關係，都集中在了集團的對抗上面。 其次，《香蜜沉沉燼如霜》的人物關係節奏推進十分有序，符合觀衆的心理預期。電視劇對錦覓和旭鳳在人間歷劫的那一部分處理得非常出彩。在網絡小說中，這一部分是番外篇，發生在錦覓和旭鳳結婚之後，但是影視劇做了一定的改編，花費了很多的篇幅去表現這一部分的內容，這部分內容在電視劇中對故事情節的推動，在把控整個電視劇的節奏上起到了至關重要的作用。這段經歷讓兩個人彼此確定了對方的心意，讓兩者之間的關係有了實質性的進展。在對節奏的快慢處理上，這部劇也非常值得大家去學習，爲了滿足當前互聯網時代觀衆“喫快餐”的心理，《香蜜沉沉燼如霜》將人間歷劫部分提前展現在觀衆面前，順應了觀衆的心理，並且保證了原有故事的節奏。 再次，從人物的情感刻畫方面來看，《香蜜沉沉燼如霜》也是成功的。劇中人物成長的經歷和情感的變化十分符合大衆的邏輯。在一個故事中，如果一個人物的情感始終是穩定的，不產生變化的，那麼這個故事的可看性必然就會被削弱，戲劇性的各種衝突都無法有效地展開。 ✒️鏈接：《香蜜沉沉燼如霜》很好地將人物的情感變化展現給了大家，讓整部劇張力十足，曲折性很強。劇中的主要人物都經歷了多次的情感變化，其中錦覓經歷了大約有六次的成長，而旭鳳從仙界進入了魔界，潤玉則是從正派角色逐漸黑化爲反派角色。劇中對潤玉這個角色的打造是非常成功的，在原著中，對潤玉着墨並不太多，劇中則進行了比較大的改編，讓潤玉從最初善良、愛護兄弟的形象，到逐漸被傷害，因爲復仇的慾望而黑化，轉變爲最大反派的形象，其情感的變化也非常能夠得到觀衆的理解。

過分以嚴肅文學/紙質文學的眼光對網絡文學做簡單的價值判斷，想要將網絡文學拉入傳統紙質文學的評價體系中，忽略了研究對象自身的特質，而且問題意識不強，完全看不出寫作的重心在哪裏。作爲一部網文簡史而言在作品選擇上主觀性明顯，對於具體作品的解讀流於情節概述和十分粗淺的評價，類型的流變又說得完全不清不楚，對各類網文流行的社會歸因更是假大空。全書字數已經很少了，但仍然充斥着陳詞濫調和來回反覆的車軲轆話，甚至感覺像水字數的。作者似乎並不理解自己寫作的是文學史，也不具備新時代的文學批評素養，濃重的“說教味”和一些不合時宜的用語也令人反感。爲數不多的優點大概是至少把平臺和產業發展的部分整理出來，能讓讀者大致理清脈絡；整理了一些偏硬核的貼近現實主義的網文，這可能是讀者容易忽略的面向。感覺整本書最有用的部分是末尾的年表