唐詩三百年

很棒的一本書，用三十餘位詩人的作品串聯起了整個大唐的詩風演進，不僅指出了詩作深層韻味與詩人本身的情志、經歷的聯繫，更折射出整個大唐王朝的興衰起落與每個時代詩風變化的關係。選詩多是大家耳熟能詳的經典，卻又能讓人耳目一新，進一步感受到詩詞中活潑潑的生命力。第一次知道黃老，這是讀過的他的第一本書，就閱讀體驗而言，要好於葉嘉瑩、駱玉明兩位老師的部分作品。 另外，此書也有些許瑕疵。一是文中有幾個比較明顯的年代定位錯誤，校對未曾發現。二是本書的序寫得實在太差，作序者自述是黃老的學生，是第一次寫序。她在序中通篇是對其師的溢美之詞，這倒是無可厚非，但作爲不瞭解黃老的我看得很不適，差點因爲這篇序棄書。

♞看了一本好書， 黃天驥，唐詩三百年，本書我原以爲是舊的賞析文字結集無甚可觀。看了後卻大喫一驚， ​唐詩三百年，作者有意用幾十首詩的篇幅串起三百年的唐詩史。並且選的篇目也都是廣傳習見的，但是說解往往能翻出新意。 ​比如《在獄詠蟬》，“駱賓王這詩的用韻，選擇了唐韻的“十二侵”。侵、吟、沉、心，均屬“侵部”。這韻部，在唐代所屬字音的發聲方法，一定在送氣後，合上嘴脣，聲音從鼻孔中送出。因此，它可以把聲音延長，但不會像張口發聲那樣響亮。詩人選擇這一韻部的字押韻，就詩歌的音樂性而言，是有助於表現作者低沉而壓抑的情緒的。” ①​正是因爲從創作論來賞析，“愁極本憑詩遣興，詩成吟詠轉淒涼”。 “百年歌自苦，未見有知音”。 所以唐詩的音律，乃至把全文當做一首樂章，甚至是戲曲來評析，也無不可。 ​這又讓我想到了楚劇《庵堂認母》，王志貞最後在心中斡流交蕩決定爲了兒子的前程而拒不認子，“滿腔熱淚往肚裏吞”，這熱淚聽衆一定能感受到，是酸的？還是苦的。這顯然也是和聲腔設計離不開的。 ​ 說到這裏，這本書的作者是戲曲(小說)研究專家，所以便有很多獨到的解處，再就是作者很重視從創作論的角度來賞析，比如“偏驚物候新”的驚，自然就引帶到文人的心態，從而更深層地“論其詩知其人”。 ②又由於重視創作，所以正如“《文賦》：非知之難，能之難。”這話本身是不錯的， 可是到了今天，我看有些人非但是能之難，知之難更甚於能之之難。 有很多蠢人非要討論石壕吏中杜甫的行爲是否恰當，甚至還轉彎爲杜甫補足，三吏三別是新題樂府，有時候本來不需要泥定投村的人非要是杜甫，那照這樣，漢魏的樂府中，一幕幕慘劇，那都應追究作者見死不救之責任。 ​在解杜甫的《石壕吏》時候，戲劇性地用創作一個劇本來解，橫生趣味，讓我想到了潘伯鷹之前的一篇戲劇——《魏晉人的哲學》。 由於作者出身廣東，所以文中也有很多粵諺，這也是個人的習慣性好體現於文字之中，很見風格。 在寫賞析文字時，並不蹈空憑虛，開頭往往用常語，卻也引人入勝。 在比較這個方法裏，有了自身的視野優勢，所以比其他的類似著作除了重視唐詩的源更重視唐詩的流，後之視今，亦猶今之視昔。 ​比作者早期的二部書《詩詞創作發凡》《詩詞曲十講》有過之而無不及。 ​♞

2022-239 真不捨得賣了，內容太夯實了，我對語文的愛最近幾年異軍突起，可能真是年紀到了吧，熱愛傳統熱愛文化，卻最不愛錢

文學教授的唐詩鑑賞課。一句一句分析唐代代表性的詩人及其作品。