孟祥英翻身（ 一個農村女性的逆襲之路）

九歲失怙，嫁作童養媳，在太行山深處的西峧口村，孟祥英連哭的資格都沒有。婆婆有一張刀子嘴，丈夫執行着“娶到的媳婦買到的馬，由人騎來由人打”的老規矩，她兩次尋死，兩次都沒死成。1942年，區裏來的工作員要選婦救會主任，村裏人說：“孟祥英行，她說話把得住理。”婆婆卻一口咬定：“她幹不了！”趙樹理用他標誌性的白描筆法，記錄了這個連名字都不配擁有的“牛門孟氏”，如何在舊禮教的夾縫中一寸一寸往外走——從被推上村幹部的位置，到帶領婦女採野菜度荒，直至站上勞動英雄的領獎臺。這不是一個爽利的逆襲故事，而是一個人在“山高皇帝遠”的蠻荒風俗裏，用最笨的辦法掙命，最終把“影響”傳出了村。趙樹理沒有美化苦難，他寫的，是泥土裏長出來的那口氣。

人若被剝奪了姓名，便只剩下一口氣在暗處喘息。那口氣太輕，輕到連哭聲都會被“家規”捂死，卻又太重，重到能頂破世代壓下來的石板。真正的翻身，從來不是瞬間的騰躍，而是在無人看見的縫隙裏，一寸寸把脊樑挺起來。當旁人還在爭論她“行不行”的時候，她已經用沉默的勞作，把“牛門孟氏”這個卑微的符號，熬成了能站穩腳跟的名字。原來這世上最堅韌的力量，並非來自外部的賦予，而是源於泥土深處，那種不肯被徹底碾碎的、屬於自己的那口氣。它不響亮，卻足以撼動一座山。

老封建，老式樣，破舊立新有希望。新時代，新氣象，婦女翻身把歌唱。下廚房，上會場，內外兼修展榮光。婦女能頂半邊天，主席教導永不忘。

摘自教材：“趙樹理對現代文學的最大貢獻，首先在於塑造了一批先進農民形象。他們不再是作家同情、憐憫的對象，而是作品加以熱情歌頌的社會的新主人；他們不再是蒼白無力、公式化概念化的人物，而是栩栩如生、血肉豐滿的人物典型。……此外，《李有才板話》中的李有才和小保、小順、小明等‘小字輩’人物，《孟祥英翻身》中的孟祥英，《小經理》中的三喜等均是解放區農村新人。”

即使是一個短篇，也讓人振奮人心，這是1945年寫下的！當時的婦女竟然還過得是這樣的日子！這和蕭紅筆下的小團圓媳婦的處境，幾乎就沒有區別。但是！好時代給了女子出路，平等的勞動和學習，賦予了女性平等生存的力量。感謝當時帶頭自我解放的婦女先輩，我輩更應該努力多抗所有施加於女性的枷鎖（無論肉體上的還是精神上的），讓後輩的女性有越來越多的機會和越來越好的處境！這也是紅色經典的妙處，不管多麼時過境遷，但只要你不高傲的輕視它們，你總能從這些書籍中獲得力量！

有人問：直到現在，孟祥英的丈夫和婆婆還跟孟祥英不對勁，究竟是爲什麼？怕她腳大了走路太穩當嗎？怕她做活太多了他們沒有做的嗎？怕她把地刨虛了嗎？怕她把蝗蟲打斷了種嗎？怕她把樹葉採光了嗎？ 答：這些還沒有見他母子們宣佈。 有人問：你對牛差差和孟祥英的婆婆、丈夫，都寫得好像有點不恭敬，難道不許人家以後再轉變嗎？ 答：孟祥英今年才二十三歲，以後每年開勞動英雄會都要續寫一回，誰變好誰變壞，你怕明年續寫不上去嗎？ 1945年

很難想象如果現代文學史失去了趙樹理會有多麼失色

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孟祥英憑着喫苦耐勞能幹，打破傳統封建家規，解放了自己。