尋找童書的真生命：世界童書創作者訪談錄

讀到的第一本童書作家訪談錄，還是挺值的。 很多作家慷慨地分享了自己的創作經驗，有人的精力充沛，幾年內高產一大堆優質作品，有的人精益求精，十幾年專注一本書，只爲做更多的精品。 也理解到了一些童書作家獨特的關注點。比如，彭懿認爲幼兒不會喜歡風景描寫，所以很少在作品中添加大量風景描寫。又比如，常怡寫《故宮裏的大怪獸》是源於小時候在故宮旁邊的衚衕裏聽老爺爺老奶奶們講的鬼故事。再比如，黑鶴認爲自己的作品應該是自然文學，因爲童年回憶才變成了兒童文學作家。 關於孩子喜歡什麼，始終有很多人在不斷地用作品去印證。關於孩子的視角，有些人是因爲自己成了父母而天然獲得了這樣的觀察世界的角度，而有些人是因爲童年的記憶過於深刻，過於珍貴，乃至能不斷地回憶，重塑，而意外地獲得了這種充滿童真的感情和體驗。

以前不瞭解兒童文學，如今有了小孩，需要蒐羅優秀的兒童繪本進行親子共讀，微信讀書推了這本，快速瀏覽了一番。因爲出版時間在八九年前，有些童書資源已經找不到了。 幾位創作者裏，讓我印象最深刻的是珍妮·貝克。她用各種材料作畫，不侷限於畫筆，對生活的觀察力很強，想象也很豐富，作畫技巧更是獨具匠心。 還有彭懿，他和他夫人楊玲玲的名字經常出現在國外經典兒童繪本譯者欄裏。翻譯風格的確很符合兒童的特性，和原版相得益彰。 反觀國內，本土特色化的兒童原創繪本的發展還有很大的想象空間，來響應年輕智識父母的育兒需求。

很喜歡看這樣訪談類的書，尤其是繪本作家的，書中有好多觸動我的點，也給我了一些新視角，讓人豁然開朗。

彭懿、黑鶴、朱成梁的採訪最有啓發，唯一敗筆是收入抄襲者的採訪。

作爲推薦作者代表作的書，卻不仔細覈實是否抄襲，足以看出採訪的不嚴謹性

第一次看創作者訪談類書，很喜歡。看此書的緣由是：最近在學習繪本共探，發現真的有超多打動人心、暗含教育哲理的書籍。除了第一次看喜歡，再看好幾遍依然喜歡😍。 朱成梁這個名字不熟悉，但是他的作品《團圓》讓我一下子記住他，這本繪本描述的是90年代，在外打工一年回家一次的父親和孩子之間的情感，從陌生到喜歡再到不捨分離，細膩且真實。短短的26也，我看到一個特別節儉、有擔當、有責任心的父親，和一個溫柔的媽媽可愛的小孩子。畫風美麗，人物形象就像從那個年代走出來的一樣~ 髮型、衣服、場景、家裏擺件都是高度還原。 當然這些的背後都是插畫老師通過照片，考察當地的風土人情畫出來的。在這個過程中，可能也需要1-2年的時間，對文本的把握和揣摩，與編輯與作者不斷溝通，畫了初稿、線稿、定稿等~ 一本繪本可能30頁左右，但是背後付出的時間確是2年左右。 所以當作品呈現在我們面前，纔會讓我們如此驚豔。也讓我成爲一個繪本老師後，更慎重的對待所有的繪本。 當然還有彭懿老師、粲然老師都很喜歡。推薦你們看~

1.優秀的兒童文學作品應該具備什麼特點？借用《書，兒童與成人》的作者阿扎爾的觀點，它應該是兒童在長大後，回過頭來再讀也覺得有意思的，又能讀出成人的理解的書。這就是兒童文學的經典性。在語言上它應該是適於兒童閱讀的，符合兒童心態的，並且是兒童喜歡的。在行文敘述和故事情節裏，我們要能看到作家本身的童心。 2.不知道是否是我個人的原因，儘管是看童書介紹讀物，內心還是很浮躁，感覺這個訪談錄還是帶有很強的商業目的。 3.挑童書，我想，本着上面的原則大抵上不會出錯，家長的閱讀速率也很快，幫孩子把把關完全沒有問題。網店購書的話，建議還是搜一搜作者、出版社等信息和網友評價爲好。 4.另外我覺得，新書太多了，很多恐怕經不起推敲，經典讀物常讀常新，也不必擔心新時代的孩子會挑剔，細糧喫多了孩子也會嫌棄糟糠的。

梅作家對於生活工作的態度，朱成梁對於民間藝術色彩的運用，粲然對於重複共讀的深度體驗，個人及家庭，態度真誠，更多涉獵，讀者第一，貼近他們，借鑑優秀，把控節奏，注意細節，日常積累，舉一反三，堅持到底，做到最好。其實每一個作者強調的點線面都有道理，我們應該結合起來學習運用。

難得一見關於童書作家的採訪，看似小衆，實際上適合每個人去閱讀，無論你是爸媽或者孩子，無論你是熟悉童書或者只是剛開始接觸。其實我覺得這本書可以當成很好的童書科普讀物，讓大家瞭解童書作家創作背後的故事和用心。

很喜歡這類訪談錄的書籍。我們常常只能自己閱讀，靠自己的理解去想象作者的精神世界。感謝這本書，讓我有機會能瞭解童書作者和繪者的創作想法。書中列出不少好書，準備繼續學習。與朱成梁先生有過一面之緣，一餐之聚，原來他成就如此斐然，可惜未能多加請教。