亨利·詹姆斯小說系列：專使

一個被派去“糾正”別人的人，最終被世界糾正了。 評論界以及詹姆斯都說《使節》這部小說可以置於自己全部作品之首。寫於1903年的作品，卻在今時今日都在不斷上演的故事:一個帶着“使命”出發的人，卻在旅途中被世界改寫… 小說情節很簡單:年過半百的斯特雷特奉命紐瑟姆太太，遠赴巴黎，把夫人“墮落”的兒子查德帶回來繼承家產。母親堅信兒子被一個法國女人“腐蝕”，然而斯特雷特到了巴黎以後才發現事情不是那樣簡單。不僅沒有執行使命，反而勸查德留在巴黎…… 但這本小說迷人之處不在於發生了什麼，在於人如何一步步改變自己的判斷和價值觀。 當“拯救”變成一面鏡子，我們該何去何從？ 太太名義上是拯救兒子，但這種拯救背後卻藏着控制慾、文化偏見和道德優越感。斯特雷特也是帶着這套邏輯出發，到了巴黎以後，卻被巴黎的文化和風景、德·維奧內夫人展現的優雅、智慧所折服。於是斯特雷特開始意識到，自己所謂的使命，本質上就是文化帝國主義，企圖用一套狹隘的價值標準去審判另一種生活方式。 歐洲文化和美國文化的碰撞始終是亨利·詹姆斯的主題，這部小說也同樣不例外。但並沒有給出高低之分，而是讓斯特雷特始終在兩種價值觀種搖擺不定，從而抵達更復雜的認知:“真正的拯救不是糾正別人，而是不斷地修正自己”。 我們每個人都曾是“使節” 斯特雷特作爲文學史最經典的“中間人”，其高明之處就在於具有普遍性。我們每個人在某一時刻都會有被別人派去執行某種“使命”——說服朋友回頭、糾正家人的選擇、試圖改變別人的生活方式、維護自己信奉的價值觀。 而真正的成長，恰恰是在你發現“使命”本身就是一種偏見的那一刻。 小說結尾那句著名的勸告——儘量去生活。這不是享樂主義的宣言，而是一個年過半百的人，用遺憾換來的最後一課。但斯特雷特還是要說，說給自己，說給查德，說給夫人，說給讀者。這種“遲到的清醒”是整部小說最令人心碎，最鼓舞人心的力量。

思維方式有很多看不懂，但是外鄉人對巴黎的折服很讓人好奇，有機會很想瞧瞧巴黎和巴黎人是不是真那麼玄

感覺像看韓劇一樣，囉裏囉嗦，從前果然是慢生活。

簡體中文版《專使》依據“美國文庫”權威版本翻譯，2020年全新譯本。 《專使》首次發表於1903年，是亨利•詹姆斯創作生涯晚期重要的長篇小說三部曲的第二部，同時也是他生前最爲滿意的作品之一。這部作品獨特多樣的句法結構和精妙的象徵比喻，對20世紀衆多後起小說家的創作產生了直接而深刻的影響。美國“現代文庫”將《專使》列爲“20世紀百部最佳英語小說”第27位。

大師之作。男主斯特雷特有太多作者的私人感情和影子，無論是他對已逝青春的懷念，對巴黎古老魅力的着迷，還有作爲異鄉人的孤獨，早年失去妻子和孩子的痛苦麻木，都可以從亨詹的人生經歷發現類似之處。 情節很簡單，男主作爲專使勸富少回家繼承產業，發現他和一個女人有曖昧不清的關係，絆住了他的腳，經過專使的不斷觀察，他發現德維奧內夫人並非他所想象的是一個墮落不堪的風流女子，相反卻是一個充滿魅力，神聖完美的女子。她第一回出場，像是一個虔誠祈禱的信教者，背景與巴黎聖母院的融合，莊嚴肅穆氛圍的烘托，斯特雷特對她產生了良好印象。（意識流的雛形在這裏顯現了，心理分析和現象解構的結合） 專使逐漸留戀於巴黎，不想完成任務，結果招來了第二波專使。到此處，作者把情節通過幾道感情線推向高潮。富少的未婚妻對富少的朋友小吉爾漢姆有隱祕的愛慕，薩拉與專使的好友曖昧不清，德維奧內夫人似乎爲了反擊，勾引了薩拉的丈夫吉姆，卻找來了富少的仇恨（他就是一顆老鼠屎），同時，專使斯特雷特和瑪麗亞的親密關係引起薩拉的懷疑，這讓他的第二次婚姻（與富少的母親）陷入危機，但他又發現自己對德維奧內夫人心生情愫。作者並沒有明寫，只是供讀者們猜測，因爲一切視角都是專使所看到的，我們跟着他的思緒和情感行走，像他一樣時而盲目，時而清醒，最終發現德維奧內夫人和富少的虛僞，讓他懷疑自己所做的一切都是幻想，他最終沒有選擇和瑪麗亞在一起生活，他害怕招致不良言論，花邊緋聞，即使不能和未婚妻重歸於好，他也要保衛自己的品德和名聲，他離開了巴黎，回到故鄉，一無所有。

作爲作者心理分析小說風格的代表作，值得一看。

通過書友的點評纔算是看懂了這本書，不知道是這本書的翻譯問題還是詹姆斯自己的文風，老覺得雲裏霧裏讀不清楚。但是又想着讀了一大半了，棄了可惜，所以就硬着頭皮讀完了。

此爲翻譯評價。 究其小說本身可能是我至今讀過最獨特的。 「爲此，在翻譯過程中，譯者根據上下文所指，採取明晰化補充的處理方式，目的就是照顧中文讀者的閱讀感受，省卻“上躥下跳”的閱讀努力。本質上說，這種處理方式也是恪守譯文必須“達”和“通順”的要求，而“達即所以爲信”。」 沒有作者會喜歡一個照顧讀者的譯者。 另外，你是不會想在這本書上看到諸如「羨慕嫉妒恨」「青春美少女」之類的詞的。 實體版同樣不推薦。