騙子來到南方（阿乙作品）

一直很喜歡阿乙的小說。這本書，是一本鄉村寓言式小說集。詭異的故事，激烈衝撞的人際關係，爆裂的行爲，構成一幅奇異的鄉村志怪集。他太擅長建構充滿張力的故事內核了，而且能讓很多細節產生小小的爆破，其鋒利程度常常讓人心頭遭遇猛烈一擊。 他是七零後作家中最具有辨識度和個人風格的作家，想象力豐富，敘述簡潔又常常聳立一些小小的語言奇觀，他沉迷於充滿“變形”美感的細節，經常用江西方言和粗話（經常失去節制，墮入低俗，爲女性讀者所不喜）。這些都是他的特點。通過這些，他書寫那些被擠壓的靈魂，並據此構築起一個寓言式荒誕鄉村敘事的世界。 這個集子中，最喜歡的是生活風格，想學魔法的孩子。

阿乙的寫作落筆乾淨，是短篇小說的一流寫手，能快速進入故事，抓讀者眼球，又不俗氣，最重要的是他還特別擅長寫“寓言”故事。 這本短篇小說集我最喜歡的故事就是《剩渣》，寥寥數筆，兩三千字，寫了個細細想來後背發涼的故事。 講的是一個年輕男子被不知年紀的“富婆”包養的故事，包養支付的是愛。這個故事裏面有個超現實的部分是講現在有一種抗衰老機器，可以通過把一個人身體中的血液提純輸入到另一個人身體中，效果是被輸入者可以變年輕，而輸入者會“快速”折損。 第一次輸送的時候可能衰老個10%，老得不明顯，但是“富婆”變年輕可以有立竿見影的效果。 隨着次數的增加，小夥子拿得出的營養越來越少，富婆得到的效果越來越差，變老的週期也越來越短。 一般富婆變年輕的時候，小夥子就能在電視上看到光彩照人的她，又活躍在社交圈，又浸泡在周圍人對她年輕美貌逆齡生長的讚美勝中。 一般“失去藥效”的時候，她帶着墨鏡遮着皺紋來低聲下氣地求他。等到效果越來越差以後，她對她拳打腳踢，惡言相向。 這個故事有趣的地方是，可以有好多層面的理解，如萬花筒一般。看得到人性的貪婪，看得到得來容易時的不珍惜，看得到人類對永葆青春長生不老的永恆執念。 而我更關注的是，在愛的名義下，對愛人的剝削。 正在說這段話的時候，我看到一家四口趕登機口的場面，哥哥拉着妹妹在前面輕鬆愉快地跑，年輕的媽媽提着小袋行李跑在第二位，而拖着箱子，揹着包，滿身掛着行李的爸爸，在最後走，媽媽對爸爸說：“你跑起來呀！” 阿乙這個故事寫的好的地方是，如果只是一個人給另外一個人的是錢的話，更容易被主流價值觀接納，“嫁漢嫁漢，穿衣喫飯”。這樣就看不到這種愛的名義下的“違和感”，看不到這種赤裸裸的剝削。 這個故事教會了我們一些簡單易行的剝削愛人的方法，先把愛的橫幅拉起來，能用嘴說說的也最好不要買包包。接下來，就可以肆無忌憚地無視彼此對家庭的付出了，你也看不到他爲了學區房的首付提着行李到處奔波，他也看不到你陪着孩子輾轉於各個學習班。 別談累，別談壓力，現代人誰不辛苦，誰都被剝削得只剩渣了。沒有什麼是一個包包一條皮帶一套奢侈品西裝糊弄不了的，能用錢解決的，千萬別花時間精力。逼到牆角的時候，在把“深愛”的橫幅拉出來就是了。 結尾是這樣的…… 我是在昭丂火化後去的那家整形外科醫院。武昭丂的屍體讓我想起古書裏提及的“菜人”。不久以後，有一家自媒體報道，在京郊一間廢棄倉庫發現多具男性乾屍，“就像塑膠模特一樣橫七豎八疊放着”，疑與此類抗衰手術有關。而我們知道，自媒體說的事不能全信。面對我的疑問，吳家霖博士說，同一個受體和同一個供體多次進行該手術確會導致手術效果變差。他開玩笑說，衰老，這一人類頑固的敵人，可能對它有了耐受力。

總是感覺整本書缺少點什麼東西，想讀，但是讀了又不想繼續讀下去。

纔出的書就上微信讀書了，這點很棒了。但是，內容質量一般。看這本書的宣發是讓大家講自己被騙經歷然後抽獎送書，其實，這本書裏跟大家都感最興趣的詐騙只有小關係，不得不說，書名起的真的很誘人，我也是被書名吸引。

一切是那麼荒謬，然而又是那麼真實。 如此有質感和紋理，用手幾乎可以觸摸到，可當目光所及時，腦中猛的一聲鑼鑔，衝擊、紊亂，整個人剎時往後退，踉蹌在地，猶如感受到了羅剎臨近，陌明的力量充盈在四周…….. 啊！腦子痛，不胡言了….. ————2021-0920

想把這本書的劃個類，我稱它爲郊區文學。因爲書裏的故事，描寫的年代很近，發生的事情並不遙遠，就像是這個鋼筋混泥土蹦然拔起的年代，周圍一圈圈邊緣而又真實的城郊，離你很遠，又好像離你很近。不同於現在影視劇常喜歡拍的故事——隨隨便便把人物關係、時代背景一換，故事也能行得通。這郊區文學，看似稀鬆平常的故事背景，其實離了這郊區，像沒有湯底的牛肉麪一樣，少了那股味。 也許作者自己也沒有意識到，字裏行間，不知不覺，就留下了郊區的味道。這裏的郊區，當然是個很寬泛意義上的郊區。 《剩渣》裏的青年，雖然看見了都市的花花綠綠，被”怪力亂神“（沒有道德的科技）耗盡自己的身體，枯成城郊的一具乾屍，他對城市來說只是一處能源，他是城市邊緣物，這是人文意義上的郊區。《生活風格》雖說講的是一村裏的事，但是這村子無不是與城市有千絲萬縷的聯繫，跑着的公路，女婿帶着湘村黑豬肉、歐洲牛肉，這村子難道不早已是城市的附屬品嗎，這是空間意義上的郊區。《育嬰堂》裏市中心公園的巨宅，幾進幾處，是荒了的爛尾樓，雙夢交相輝映，這裏的故事絕不能發生在人來人往的都市裏，這是社會意義上的郊區。 阿乙的短篇的幾個故事，總是欲言又止，喜歡用嚇人的故事告訴你一個最簡單的道理。如，眼紅別人會被當肉喫掉，不聽父母會被煮了喫掉，不尊重事實就會被淹死掉，，頗有怪談的意思。 《騙子來的南方》，嚴格來說，只有這個故事看完後，且算過癮。一個從福建小鎮跑來，帶着濃重閩南口音的“臺商”，在內陸的某個縣城搞起非法集資，收割一波波兒的韭菜，一邊欠着上億的債，一邊喫着縣城中心的肯德基，最後像所有龐氏騙局的主角一樣，崩盤逃匿。只不過唐南生這個人很有意思，他不逃也不急，他喜歡在人羣中，放肆忽悠的感覺，他敢公然的在臺上愚弄他的股東，半醉半醒的說“想發財，做夢吧！”，他活着是尋找這種掌控感，當然代價很大——慘死。 故事略帶意識流的細節描寫，還是給足了讀者的想象空間，當你以爲是廢話描寫的時候，其實暗藏殺機。尤其是故事開頭，貿然而至的水管修理，漲紅臉的民工，多出來的泥土，揹着牛皮包的唐南生，細思極恐，也大呼巧妙。 《騙子來的南方》裏好像每個人走在使勁的掌控自己的命運，但是他們擁有的只是那想掌控命運的慾望。縣城裏的人想掌控自己的財富，如同唐南生想掌握民衆一樣，他們的慾望都將不可挽回的走向毀滅。 他們如同郊區那一片片待開發的樓盤荒草，野蠻而又渺小的生長着。

大壩是最喜歡的一篇。令人恐懼的事物有時遍佈我們生活的方方面面，我們建立了一種心靈或現實的堤壩作爲保護，以此在陰影的籠罩下生存。一年一年的拉鋸、無法擺脫後，威脅與堤壩成爲了日常生活的一部分。我們對危險的感知逐漸愚蠢遲鈍，逐漸忘記到底我們恐懼的是什麼。我們取笑我們的恐懼，我們喬裝它來與人取樂，我們挖苦自己的恐懼但依然無法甩掉它，我們甚至崇拜給我們帶來恐懼的事物。在警惕消失、抵抗作廢後，我們的心靈堤壩也會像小說裏的大壩一樣逐漸衰落、風化，最後與生活一起被恐懼裹挾，走向共生後不可避免的滅亡。其實和《騙子來到南方》一樣，作家都在呼籲一種“看清”的勇氣，即看清自己內心的恐懼，看清人世給自己佈下的迷局。在《騙子》裏，需要看清的是以錢爲代表的慾望，在《大壩》裏，需要看清的是包括生存在內的人類的發展問題。作者一直試圖傳達的都是：真正值得恐懼的不是恐懼本身，而是在恐懼支配下的人的瘋狂和異化。因爲是人處理問題的方式，最後敲定了故事的結局。在邪惡慾念絞纏勾連的黑暗中，有些人選擇閉上眼睛任其支配，有些人寄託幻夢顛鸞倒鳳，有些人結幫立派但跳不出圈套，只有一個人忍着墮向矇昧的慾望，並不入眠，幹瞪着佈滿血絲的雙眼。那個搞文學的人，似乎愛誇大事情的嚴重性，性格矯情較真神經質，和正常人不是活在一個世上。但他一直知道是什麼在搞鬼。他們一直在努力看清人變幻的內心，還有腐敗發生的地方。黑暗中，危險把手伸向每個熟睡的人。只有他伸手一抓，鉗住了歷史的害蟲。他靠一直睜開眼睛，使得人世間、人心裏多了一塊亮着的地方。他希望我們每一個人都能成爲這樣做的人。

可以說，阿乙把自己以及卡夫卡之類的名家都揉碎了再拼湊了起來。 筆調正直而蒼白，故事構架之外的添寫算是沒有把故事講好的一處敗筆。

你很難相信，一個作者在自己合集裏，展現出得寫作水平出現那麼大的差異。感覺編輯就是不管內容和水準，有一篇放一篇，湊進一個集子裏出版。前面4個小短章還蠻驚豔，吊足胃口。到短篇部分，就是老爺爺地鐵看手機的狀態，內心全是：“這是什麼地攤文學屎尿屁？”不是單純的文筆不行，是從內容到內核，從形式到主題，都不行。同名中篇幾個場景片段還不錯，能記得住。最後結尾兩個故事新編，第一個特別不喜歡，感覺就是掉書袋掉崴了。最後一個還不錯，挺有意思的。總體來說就是，整體水平參差不齊。能看，但是沒必要。

阿乙的作品讓閱讀者看到一種文學創作的可行之路：日常所見的平凡事物，都可以被賦予不同日常、不同尋常的意味。 這本書裏的作品會啓發你，讓你覺得文學的表達有無數種可能，不必拘泥於常法。 荒誕且真實。這是最恰當的評價。 ​在合適的時間，閱讀一本書，幸福快樂莫過於此。