中國現代小說風景敘事研究

在看孫全鵬系列小說時，尤其是他的長篇小說《幸福的種子》，其筆下刻畫的“將軍寺村”的風土與風情，不禁想起“風景”，轉而也就閱讀起郭曉平的這部以“風景”爲關鍵談論中國現代小說的學術著作。 全書核心主幹集中在上中下三篇。起始篇開端聚焦於中國現代小說風景敘事的兩個端點：話語與修辭。學者筆下言說的“修辭”同韋恩·布斯言下的同義，都不限指語言層面“修飾文字詞句”的，“使語言表達得準確、鮮明而生動有力”的表現手法；更強調的是小說敘事層面的“修辭”，即指作者控制小說的手段和小說家“勸說”讀者的“敘事策略”。其次，從作者與讀者兩個主體，指出作者通過使用修辭策略，進而作者的表達於“讀者之境”再現。作者以文學創作將個人生命體驗滲入文學風景的敘事，並於時代洪流的交織下同讀者閱讀感受的心裏路程相振，從而建構起作者與讀者共同的風景。這一部分的論述還涉及到中國現代小說風景敘事的兩種姿態，以及其張力的建構等議題。 通讀下來，此書的第一篇寫得最爲精彩，前人理論與作者觀點融入自然，同時也見出作者閱讀之廣且細。另外，該書中篇核心探討的風景書寫的“隱喻機制”“身體機制”“時空機制”，論述充分，理論追溯與運用同作品分析得當，只是有些地方似乎存在強行套入“風景”機制的論述。同時，三種風景書寫機制的闡述過程中，隱喻機制所花篇幅明顯多於其餘兩項，以致對“身體機制”和“時空機制”分析相對薄弱。最後，此書第三篇以個案分析展開，選取蕭紅、郁達夫、沈從文、丁玲、孫犁五位中國現代作家。其中，於蕭紅的《生死場》《呼蘭河傳》中風景書寫的闡述，同主流文學批評觀點大體一致。並且所舉例作家中，其對沈從文的分析不夠深入。

簡單記了一下 隱喻機制 1.風景話語的置換機制 (1)隱喻並置引發意義聯想 (2)人文主體的缺席引發思考 2.關聯機制 (1)表達主體主題化（賦予人的行爲意識） (2)風景作爲喻體 (3)風景的意志象徵民族的意志 3.主觀情感的感染機制 (1)帶着情感傾向和價值判斷選擇喻體 (2)風景的感覺化和心理化 4.風景隱喻修辭的發生機制 (1)建立在人類共同的認知思維基礎上 (2)時代和作家的影響 身體機制 1.視點機制 (1)神的視點和人的視點 (2)行走的風景（移步換景，人與景交融，文化構建方式和價值立場的選擇） (3)視線的焦慮（通感，視點的交錯） 2.感覺機制 (1)傾聽風景（對聲音的選擇） (2)心靈的風景（凸顯自我，避難所） 時空機制 1.風景的現代感與透明性（作者通過修辭讓讀者順利抵達風景的意義） 2.時間形態與風景空間的關聯建構 (1)雙重時間化的對象（形式是空間的，意味是時間的） (2)差異性的風景空間（在場與不在場） (3)風景記憶的張力變奏（記憶的空間性，立足現在看過去和未來） (4)時空同一，保持和諧（人與自然相互交融滲透：靈性和生命力。對立與補償） 時空機制沒咋看懂，謹慎參考。

粗略的看完了，其中關於感知機制，時空機制，隱喻機制分析的很透徹，對研究小說中風景書寫有所幫助。但其中也有一些不屬於風景的內容也被當成風景書寫來分析了，比如張愛玲的寫一滴一滴到天明那段算不上是風景。