當代江南小說論
韓松剛
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韓松剛
本書的研究對象是當代江南小說，其創作主體主要是和江南及江南文化有着明顯關聯的作家。如汪曾祺、林斤瀾、陸文夫、李杭育、範小青、蘇童、畢飛宇、格非、餘華等。這些作家風格有異，卻是“江南文化”薰陶下最具審美意義和最具典型特徵的代表。在他們孜孜以求的藝術探索中，當代江南小說以自我的文化交融和美學變異，完成了小說敘事的時代革新，從而形成了獨特的小說體系和審美景觀。本書即從江南文化與小說思潮、江南作家、地方認同、個性表達、詩性審美、語言風格、文體變革等之間的隱祕關係入手，探討當代江南小說在江南文化影響下的形成和發展、意義和侷限。
總體來說，對於江南當代小說進行了系統化的分析，思路和論證還算不錯，第四章和第八章對我來說能學的不少東西。 但是，我不理解的是，無論是紀錄片還是書，凡是江蘇出品的，都極力避開浙江，尤其是杭州，不知道是不是有意爲之。 作者在文章中說，江南作家的小說缺乏歷史感，可王旭烽的《茶人三部曲》不正是充滿史詩感的作品嗎？我不知道作者是不是應該閱讀視野的問題，如果是，那作者學這個專業也太失敗了吧，茅盾文學獎的作品都讀不全。如果讀過，那不選王旭烽又是什麼原因呢？作者既然都選擇了林斤瀾，畢飛宇等江南文化偏外圍的作家，那麼處於核心區的王旭烽爲什麼不選嗎，是爲了論證當代江南小說缺乏歷史感嗎？ 如果選幾個城市來代表江南，我覺得蘇州、杭州、揚州、徽州、南京應該是能上榜的，但爲什麼杭州和徽州的篇幅幾乎沒有？如果學術研究都這麼有目的的去遮蔽什麼，誤導什麼，那做這種僞學術有什麼意義呢？誤人子弟嗎？ 要是作者想好好寫，建議改個名：《以蘇南作家爲主體的當代江南小說論》。