諾桑覺寺·蘇珊夫人（人文社·奧斯丁文集）

諾桑覺寺和蘇珊夫人兩個不同的故事好像都涉及了一個主題：欺騙。而我在閱讀的過程中有一些 PTSD，加上讀完以後又被人無意提醒，使我想起來了那個認識了十年，然後由我單方面退出關係提出絕交的朋友。大家都說凱瑟琳太過於單純，我想想之前的自己何嘗不是這樣呢。人總要經歷一些事情，纔會在閱讀人生的劇本時看得懂一些隱藏的伏筆，而看得懂正是用一次次的教訓換來的。從紙片人到覺醒，還是要涉及到一些傷痛文學的。好在，還能變成有血肉的主線人物，而不是充滿了怨恨標籤的紙片人背景板。 （byw,還蠻喜歡凱瑟琳在古堡探祕的那一段描寫，很有少女時期躲在被窩裏看小說手心出汗的感覺） 蘇珊夫人的故事則用了書信的方式交代了起承轉合和故事結局，最後也體現了正道的光：多行不義必自斃。迴旋鏢早晚有一天會正中眉心。

這個譯本封面設計稍弱，但是語言相比較譯林出版社的譯本，似乎更好一些。純個人體會。

作者也在文中有一席之地，這樣的寫法第一次讀到，挺有趣的。大段凱瑟琳的內心悸動，真是隻有少女時代纔有的情愫和胡思亂想。

《諾桑覺寺》和《蘇珊夫人》導讀摘錄 ——讀完後看 本書包含了簡.奧斯丁的兩本小說： 《諾桑覺寺》（Northanger Abbey）1818年（作者逝世後）出版，曾取名《蘇珊》，又被譯作《諾桑覺修道院》或者《北怒莊園》。 《蘇珊夫人》（Lady Susan）寫於1794年（簡·奧斯丁十九歲時）。 🏮 蒯樂昊在本書的“奧斯丁：先鋒與妥協（代前言）”中寫道： 簡.奧斯丁“照顧到所有人觀感的情商，也像一個諳熟大衆傳播心理的老手。” “寫下《諾桑覺寺》時的奧斯丁，纔剛剛二十四歲，她人生中最重要的那場情事，甚至也許是唯一的一場情事，也已經展開，並迅速地結束了。” “跟後來那些折中主義的作品相比，奧斯丁在少女時代寫的《蘇珊夫人》似乎反倒具備更多的先鋒性。這是一部多視角的、以純信件文體組成的小說，不同人稱以第一視角闡釋，進而鋪陳出整個故事的全貌：這種寫作手法，比後來柯林斯那部膾炙人口的《月亮寶石》早了近七十年。” “我們當代小說和影視劇裏，那些被標籤化的女性角色——瑪麗蘇、綠茶、傻白甜——在奧斯丁的小說裏都能覓到蹤影，《蘇珊夫人》就是《緋聞女孩》的高齡祖母。......對於一本十八世紀的女性小說來講，我們今天認爲俗套的情節，在當年也許正是先鋒。” “奧斯丁在《蘇珊夫人》裏塑造了一個‘壞女人’，一個壞得有理有據、有聲有色的女人，虛榮得熱氣騰騰。” “從《蘇珊夫人》到《諾桑覺寺》，奧斯丁也在經歷着自我的成長，這種心靈上的試圖自洽，也是跟女作家自身的情感經歷緊密關聯的。” 🏮 譯者孫致禮指出： “《諾桑覺寺》作爲一部愛情小說，除了愛情糾紛之外，對哥特小說的嘲諷也貫穿始終。因此，這可謂是一部‘雙主題’小說。” “簡·奧斯丁無論對哥特小說還是對感傷小說，都不是全盤否定的。在她看來，這兩類小說雖然具有矯揉造作、脫離現實等消極因素，卻一反當時文壇過於嚴肅的氣氛，對於打破古典主義教條的束縛起到了一定的積極作用。” “用‘最精湛的語言’，展現‘對人性的最透徹的理解’，四處洋溢着‘機智幽默’，這既是作者對小說的精闢見解，也是對她本人作品的恰如其分的概括。” “同作者的其他幾部小說一樣，《諾桑覺寺》也是一部充滿幽默情趣的喜劇作品，其幽默情趣不僅見諸對情節的喜劇性處理，而且見諸某些人物的喜劇性格。” “簡·奧斯丁寫小說，如果說她的最大樂趣是塑造人物，她的拿手好戲則是寫對話。她的對話鮮明生動，富有個性，讀來如聞其聲，如見其人，難怪評論家常拿她和莎士比亞相提並論。” “簡·奧斯丁寫小說，恰恰是以創造‘二寸牙雕’的精神來精雕細琢的。我們讀她的作品，也要像欣賞‘二寸牙雕’那樣仔細玩味，這樣，我們就會發現一個森羅萬象、意味無窮的藝術天地。” 🏮 譯者金紹禹如此說： “奧斯丁作品的語言文字是純正英語的典範。” “她在第五章論及長篇小說的時候，指出小說是‘表現了思想的巨大力量的作品’，是‘用最貼切的語言，向世人傳達對人性的最徹底的認識、並對人性的種種表現作最恰當的刻畫，傳達洋溢着最生動的才智與幽默的作品’。” 🏮 譯者汪燕把《Northanger Abbey》（《諾桑覺寺》）翻譯成《北怒莊園》（小說標題中的“北”與“怒”呼應了哥特小說的恐怖感），她在“譯者序”裏說： “北怒莊園曾經是一座女修道院，屬於羅馬天主教(Roman Catholic Church)。......總之，北怒莊園體現了天主教與政治變革的時代背景，也體現了一定的女性意識。” “《尤多爾弗》是《北怒莊園》最重要的創作背景。（《北怒莊園》以當時最流行的哥特小說、拉德克里夫夫人的《尤多爾弗之謎》爲前文）” “作爲奧斯汀最年輕的小說，《北怒莊園》體現了奧斯汀小說的共同主題：愛情、財產、婚姻。” “奧斯汀的諷刺話語風格也體現在小說的視角上。” “諷刺大師奧斯丁始終在無聲地向讀者傳遞着這樣的信息：請不要僅憑字面意思理解我的小說！” 🏮 關於《蘇珊夫人》，汪燕這麼說： “《蘇珊夫人》是一部書信體小說，包含41封不同成員之間的往來信件和第三人稱書寫的結局......這部小作品的風格熱烈大膽、幽默風趣，常以出乎意料的情節安排和轉折讓人忍俊不禁......” E.昆西認爲，“《蘇珊夫人》‘完全不像奧斯丁小姐的作品……其中的人物和細節極其令人不悅’。” 雷金納德·法雷爾(1880—1920)評論說，“《蘇珊夫人》是她第一部需要評論的作品。它不好；它粗糙又生硬，帶着年輕人常有的冷酷。然而它對於研究這位作家的事業和性格極爲重要，將其排斥在未來作品之外將是災難，考慮到對她作品中‘陰影’的任何幻想和期盼。年輕時的錯誤的確只是成熟作家出色之處的過度表達；《蘇珊夫人》的冷酷和令人不悅只不過正是對簡·奧斯汀最善表達的正確原則年輕化的誇張。” “年輕的簡在《蘇珊夫人》中，通過書信洞察每個人最真實細微的心理活動，爲她開創的‘自由間接引語’打下了堅實的基礎。” “英國女作家和文學評論家弗吉尼亞·伍爾芙(1882—1941)很喜歡簡·奧斯丁的短篇作品。她鼓勵讀者在閱讀時進行分析和思索。”

很喜歡的一本書！前半部分感覺很像紙片人覺醒文學，本以爲Henry就是個走過場的NPC呢，沒想到是男主角。文風真是詼諧又有趣，如果有時間的話，我不介意從頭再讀一遍

前期有一些平淡 比較喜歡諾桑覺寺那段時間